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關(guān)于我國著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)的現(xiàn)狀及其思考
近來，關(guān)于著作權(quán)使用費(fèi)的糾紛層出不窮，人們直接的想法是應(yīng)亟待提高整個(gè)社會(huì)的著作權(quán)意識(shí)。當(dāng)然，這點(diǎn)固然非常重要，但我們必須承認(rèn)制度的構(gòu)建和完善更為基礎(chǔ)。其中著作權(quán)集體管理組織更應(yīng)被重視起來，國外幾百年的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)表面這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)存在和運(yùn)作對(duì)于聯(lián)系著作權(quán)人和使用者有著重要的意義。
我國新修正的著作權(quán)法第八條規(guī)定：“著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以自己……
一、我國著作權(quán)集體管理組織的現(xiàn)狀及分析
我國著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)已經(jīng)在實(shí)際的集體管理體制上對(duì)音樂作品和非音樂作品進(jìn)行了分類管理，音樂作品由中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)管理，非音樂作品由中國版權(quán)保護(hù)中心進(jìn)行管理。筆者認(rèn)為這樣的現(xiàn)狀也許會(huì)出現(xiàn)管理分散，但考慮到音樂作品的特殊性以及中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)若干年成熟的運(yùn)作，所以這種模式可以維持。
中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)成立于1992年12月17日，是由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會(huì)共同發(fā)起成立的目前中國大陸唯一的音樂著作權(quán)集體管理組織，是專門維護(hù)作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機(jī)構(gòu)。協(xié)會(huì)實(shí)行會(huì)員制，凡具有中國國籍的音樂著作權(quán)人，包括作曲者、作詞者、音樂改編者、音樂作者的繼承人都可以加入?yún)f(xié)會(huì)。特別需要說明的是，音樂出版者和錄音者也可以加入?yún)f(xié)會(huì)，但在這種情況下，它不是作為出版者和錄音者，而是作為音樂著作權(quán)人參加協(xié)會(huì)（比如，通過音樂作者轉(zhuǎn)讓或通過開發(fā)音樂作品而享有音樂著作權(quán)）。前段時(shí)間北京市第一中級(jí)人們法院對(duì)卡拉OK歌廳中播放MTV作品支付著作權(quán)使用費(fèi)做出支持判決。的確，歌廳以營利為目的使用他人作品理應(yīng)付費(fèi)，這符合我國的著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定。但問題是，他們?nèi)绾胃顿M(fèi)？通過什么樣的渠道付費(fèi)？額度是多少？這些問題都得不到答案�？梢哉f，制度的缺失在很大程度上加重了這種情況的存在。此外，此案中原告及歌廳的付費(fèi)對(duì)象是某唱片公司，實(shí)際上此判決保護(hù)的是鄰接權(quán)人的權(quán)利。但到目前為止，我國尚未有鄰接權(quán)人集體管理組織，雖然中國音像協(xié)會(huì)有建立此類組織的意向，畢竟他們?cè)诔霭嬲哳I(lǐng)域有一定的優(yōu)勢(shì)，但在實(shí)際操作上仍存在很多困難。例如，（1）對(duì)作品使用人的收費(fèi)額度難以確定。鄰接權(quán)人錄制出版作品的成本遠(yuǎn)高于作者，這勢(shì)必導(dǎo)致其收費(fèi)也會(huì)相應(yīng)提高，面對(duì)現(xiàn)有的社會(huì)狀況，具體操作情況令人擔(dān)憂。（2）收取使用人的使用費(fèi)后，如何與作品作者分配，分配比例如何?（3）網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對(duì)出版業(yè)的沖擊，以及缺乏相應(yīng)規(guī)范，使得鄰接權(quán)的集體管理困難重重。
對(duì)于非音樂作品的著作權(quán)集體管理我國一直不太完善。1998年經(jīng)國家編委批準(zhǔn)，由國家新聞出版署和國家版權(quán)局成立了中國版權(quán)保護(hù)中心，其下設(shè)中國文字作品著作權(quán)協(xié)會(huì)和美術(shù)、攝影作品著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)分別對(duì)文字作品和美術(shù)攝影作品進(jìn)行集體管理。但遺憾的是這兩個(gè)機(jī)構(gòu)至今尚未正式運(yùn)作。還有另外兩個(gè)組織與此相關(guān)，即中國作家協(xié)會(huì)和中國版權(quán)協(xié)會(huì)。但中國作家協(xié)會(huì)的權(quán)保中心主要的職責(zé)是調(diào)解會(huì)員間的糾紛，中國版權(quán)協(xié)會(huì)的工作大部分集中在作者的權(quán)利保護(hù)上，而并非針對(duì)出版者。也就是說，實(shí)際上現(xiàn)在針對(duì)非音樂作品尚無集體管理組織在進(jìn)行具體工作。
由于我國的著作權(quán)集體管理組織剛剛起步，要在短時(shí)間內(nèi)完善體系不是輕而易舉的事情。國際上運(yùn)作較為成功的集體管理機(jī)構(gòu)也花費(fèi)了五六年的時(shí)間，在大多數(shù)情況下，需要幾十年的努力才能確立著作權(quán)協(xié)會(huì)的地位。著作權(quán)管理協(xié)會(huì)中途夭折的事情也發(fā)生過。集體管理的起步難是國際著作權(quán)專家所公認(rèn)的[1]。在我們國家集體管理組織的建立還有其特殊性，不僅存在其本身建立固有的困難，還存在著大環(huán)境的影響。具體來說：（1）法律環(huán)境和法律意識(shí)尚待提高。著作權(quán)是項(xiàng)私權(quán)，其是從西方社會(huì)出現(xiàn)并發(fā)展起來的，有著良好的社會(huì)基礎(chǔ)，人們對(duì)這項(xiàng)權(quán)利也給予認(rèn)同。而從我國傳統(tǒng)來看，人們普遍缺乏著作權(quán)的意識(shí)，不承認(rèn)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品可以成為商品。同時(shí)，使用者在缺乏權(quán)利觀念的社會(huì)里也容易認(rèn)為智力作品同一般產(chǎn)品一樣，購買之后就可以任意支配，或認(rèn)為一次付酬后，取得了完全的使用權(quán)。在這種狀況下，從西方移至過來的著作權(quán)制度如何在我國的大環(huán)境中得到應(yīng)用和發(fā)展就需要更多時(shí)間，著作權(quán)集體管理組織亦是如此。（2）法律體系尚待完善。我國的著作權(quán)制度從無到有也是近十幾年的事情，著作權(quán)方面的立法體系更需要完善。正如前文所言，針對(duì)集體管理組織的立法至今為止只有《著作權(quán)法》第八條原則性的規(guī)定，且缺乏可操作性。此外，從現(xiàn)實(shí)情況來看，我國著作權(quán)集體管理組織的模式帶有濃厚的官方色彩，在缺乏相應(yīng)規(guī)范的情況下，集體管理機(jī)構(gòu)很難快速建立起來。（3）集體管理機(jī)構(gòu)起點(diǎn)的特殊性。從國外的情況來看，著作權(quán)集體管理組織的建立要么是權(quán)利人自發(fā)組織，要么是國家按照法律新設(shè)建立。而我國則不同，它是由國家機(jī)構(gòu)（一般來說是版權(quán)局）和原有的相關(guān)協(xié)會(huì)共同組建。這種從行政模式向市場模式轉(zhuǎn)變、管理模式向服務(wù)模式轉(zhuǎn)變都需要一定的時(shí)間，著作權(quán)集體管理組織的建立和完善也就不可能一蹴而就。
二、設(shè)想及建議
面對(duì)國外集體管理機(jī)構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)，我們應(yīng)取其精華，去其糟粕，將成熟的制度引入到國內(nèi)，取它山之石，以盡早形成和完善具有中國特色的著作權(quán)集體管理制度。筆者試從以下幾個(gè)方面做一嘗試：
（一）加強(qiáng)相關(guān)宣傳，喚醒權(quán)利意識(shí)
著作權(quán)集體管理組織的建立及工作開展的順利程度和人們的版權(quán)意識(shí)有很大關(guān)系。著作權(quán)這種私權(quán)源于西方，引進(jìn)到我國后，與原有文化不相適應(yīng)。人們很不習(xí)慣用權(quán)利的觀念來處世生活，因此加強(qiáng)宣傳顯得非常有必要。
第一，作品權(quán)利人利用集體組織行使權(quán)利意識(shí)淡薄。例如，中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)協(xié)會(huì)有會(huì)員2500余名，筆者疑惑的是，難道中國只有2500名作詞作曲者？更別說其中還包括有機(jī)構(gòu)。此外，協(xié)會(huì)管理的音樂作品逾1400萬首，其中只有大約20萬首為國內(nèi)作品，國內(nèi)的作品權(quán)利人對(duì)于加入集體管理組織來管理自己的權(quán)利尚未認(rèn)識(shí)。在現(xiàn)實(shí)生活中，大部分的作品權(quán)利人都是由自己與錄音、出版單位或版權(quán)代理機(jī)構(gòu)聯(lián)系來實(shí)現(xiàn)自己權(quán)利，雖然這種方式可以讓權(quán)利人沒有折扣地獲取收入，但也必須看到其不利之處：（1）作者將部分精力花費(fèi)在作品的傳播、盜版打擊、訴訟糾紛等復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)上，嚴(yán)重影響了其新的作品創(chuàng)作；（2）作者個(gè)體勢(shì)單力孤，在與錄音、出版者及代理機(jī)構(gòu)交往過程中處于不利地位，無法保障其權(quán)益；（3）由于作者授權(quán)渠道單一，眾多使用者沒有合理和暢通的方式使用其作品，也會(huì)影響到其作品的傳播。
第二，作品使用者使用作品付費(fèi)的意識(shí)淡薄，集體管理組織收費(fèi)難，只有通過典型訴訟來促使作品使用人繳費(fèi)。這導(dǎo)致了音樂的傳播受到了影響，不利于權(quán)利人權(quán)利的實(shí)現(xiàn)，也容易引起權(quán)利的對(duì)抗。所有這些都需要加強(qiáng)宣傳來喚醒人們的權(quán)利意識(shí)，緩解權(quán)利人和作品使用人的緊張關(guān)系。
（二）盡快完善著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)的立法
現(xiàn)在相當(dāng)多的學(xué)者都在呼吁國務(wù)院應(yīng)盡快完善這方面的立法，因?yàn)闆]有具體的操作規(guī)范很
多管理活動(dòng)無法開展。重要的是我國沒有集體管理方面的歷史經(jīng)驗(yàn)，則更需要立法者給予前瞻式的指導(dǎo)，規(guī)范機(jī)構(gòu)的建立，有利于其今后的發(fā)展。比如，文字作品和美術(shù)作品的集體管理機(jī)構(gòu)至今仍未批復(fù)下來，這使得這部分作品的集體管理處于空白，很不利于權(quán)利人的權(quán)利的行使和保護(hù)。當(dāng)一方面我們?cè)诤粲踝髡呒尤氲郊w組織中去，另一方面規(guī)范集體管理機(jī)構(gòu)的立法卻又遲遲不見蹤影的時(shí)候，具體工作開展的困難可想而知。
那么，立法中應(yīng)做哪些規(guī)范呢？筆者認(rèn)為：（1）針對(duì)現(xiàn)實(shí)的情況，立法應(yīng)規(guī)定集體管理組織為官方機(jī)構(gòu)。其實(shí)國際上對(duì)我國著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)的承認(rèn)不在于官辦或民辦，而在于機(jī)構(gòu)是否為作者服務(wù)。而立法中規(guī)定為官方機(jī)構(gòu)只是考慮我國的集體管理機(jī)構(gòu)剛剛起步，需要政府的扶持，運(yùn)作起來會(huì)更加有效。（2）將音樂作品和非音樂作品分為兩個(gè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行壟斷管理。音樂作品仍然由中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)管理，因其十年來的管理卓有成效，非常有效地保護(hù)了音樂著作權(quán)人的利益，其管理也自成體系。對(duì)于非音樂作品由中國版權(quán)保護(hù)中心負(fù)責(zé)，針對(duì)不同類型作品可以在中心以下設(shè)各部門進(jìn)行管理。這樣可以照顧到單獨(dú)協(xié)會(huì)與分立協(xié)會(huì)管理不同類型作品的優(yōu)缺點(diǎn)，而且今后出現(xiàn)新的作品類型或者使用方式都可以方便擴(kuò)充而不會(huì)影響機(jī)構(gòu)的穩(wěn)定性。除上述機(jī)構(gòu)之外不應(yīng)該再有其他組織進(jìn)行集體管理，否則在機(jī)構(gòu)起步階段會(huì)引起混亂。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)機(jī)成熟了，結(jié)合社會(huì)、經(jīng)濟(jì)狀況可以考慮允許多家機(jī)構(gòu)并存。（3）加入集體管理組織收取報(bào)酬階段的規(guī)范。集體管理組織的大量工作也是最困難的工作就集中在此。一些集體管理比較成熟的國家，比如阿根廷，就有針對(duì)這個(gè)階段而特別制定的立法（阿根廷1969年5146號(hào)及1973年461號(hào)法令規(guī)定，阿根廷作者作曲者協(xié)會(huì)和阿根廷作者總會(huì)分別獲準(zhǔn)進(jìn)款、出納、柜臺(tái)及其他可包含進(jìn)來的票據(jù)、數(shù)據(jù)進(jìn)行監(jiān)督，以確定使用費(fèi)數(shù)額[2]）(4) 在關(guān)注作者權(quán)利的同時(shí)必須也要規(guī)范對(duì)于鄰接權(quán)人的集體管理。筆者建議將作者與鄰接權(quán)人的集體管理納入到一個(gè)機(jī)構(gòu)中，從而方便收費(fèi)，同時(shí)可以避免作品使用者向不同機(jī)構(gòu)多次繳費(fèi)，引起不必要的誤解。（5）將法定許可職能劃入集體管理機(jī)構(gòu)�，F(xiàn)在的法定許可是由版權(quán)局負(fù)責(zé)，但在許可和報(bào)酬分配方面都存在問題。比如許可作品和分配報(bào)酬時(shí)找不到權(quán)利人等。而將這部分職權(quán)劃入集體管理機(jī)構(gòu)后，這部分問題可以得到解決�，F(xiàn)在音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)就有部分這樣的職權(quán)，因?yàn)樗鼈儾捎脮?huì)員制，許可和報(bào)酬分配可以有的放矢。筆者認(rèn)為，非音樂作品也可以采用類似做法。（6）從立法上完善集體管理組織的會(huì)員服務(wù)職能，規(guī)定集體管理組織可以按收酬的一定比例建立文化基金用于促進(jìn)文化發(fā)展以及權(quán)利人作品的宣傳。此外，也可以吸取其它國家的經(jīng)驗(yàn)，增加集體管理組織的社會(huì)保障職能，使作者獲得穩(wěn)定的收入。（7）立法中應(yīng)該規(guī)范對(duì)集體管理組織的監(jiān)督。比如機(jī)構(gòu)運(yùn)作費(fèi)用額度（預(yù)算）的確定、分配的監(jiān)督及年終審計(jì)。對(duì)于運(yùn)作費(fèi)用額度（預(yù)算）的確定筆者認(rèn)為可以由集體機(jī)構(gòu)內(nèi)部的會(huì)員大會(huì)或委員會(huì)來確定。至于年終審計(jì)，有些學(xué)者認(rèn)為由版權(quán)管理機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)[3]，但筆者認(rèn)為，版權(quán)管理機(jī)構(gòu)和著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)關(guān)系密切，由其審計(jì)有失公允。因此對(duì)于年終的帳務(wù)審計(jì)應(yīng)該由國家審計(jì)部門或者由會(huì)員大會(huì)委托社會(huì)審計(jì)機(jī)構(gòu)進(jìn)行為宜。
總之，建立和完善著作權(quán)集體管理組織的道路非常曲折，這需要花費(fèi)相當(dāng)長的時(shí)間去改變?nèi)藗兣f的意識(shí)。但著作權(quán)集體管理組織的前途非常光明，因?yàn)樗欣跈?quán)利人權(quán)利的保護(hù)，更重要的是它有利于文化的傳播。
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