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短篇小說(shuō)《綠苜�！焚p析：那隱在靈魂背后最深的疼痛
短篇小說(shuō)《綠苜�！焚p析：那隱在靈魂背后最深的疼痛作者/李興民
“分到我家名下的那三分苜蓿地，沒(méi)有挖根，也沒(méi)有犁翻，一直保持著原貌。每到春天，苜蓿芽就綠綠地長(zhǎng)上來(lái)。”那綠綠的苜蓿芽嫩綠地長(zhǎng)著，再也讓人不忍心看卻又悵然地遠(yuǎn)遠(yuǎn)一遍又一遍瞥過(guò)目光，當(dāng)憂傷的目光漫過(guò)那綠綠的苜蓿芽，心里就一陣隱隱的疼痛，這種疼痛隱藏在靈魂的背后，你是不會(huì)看到的。讀完古原的短篇小說(shuō)《綠苜蓿》，你也不忍心再看第二遍，不是不忍心看，而是害怕內(nèi)心脆弱，害怕內(nèi)心的疼痛感再度涌起，灼傷人性中最柔軟的那一部分……這就是古原小說(shuō)藝術(shù)的力量，這就是古原小說(shuō)給你內(nèi)心的美學(xué)擊傷和震撼。
在西海固農(nóng)村生活過(guò)，甚至在中國(guó)任何一個(gè)貧困的農(nóng)村生活過(guò)，在古原小說(shuō)中表現(xiàn)場(chǎng)景的那個(gè)年代生活過(guò)的人，肯定對(duì)那個(gè)年代，那個(gè)場(chǎng)景都非常熟悉，小說(shuō)中“偷”著掐苜蓿的情節(jié)，肯定許多人都經(jīng)歷過(guò)。甚至很多人都經(jīng)歷過(guò)“偷”著摘麥穗，“偷”著挖洋芋……因?yàn)槟鞘且粋�(gè)只要有“玉米面饃饃”，就會(huì)“窩”著“把嘴撐圓”的年代。古原的敘述是輕描淡寫(xiě)的，這種輕描淡寫(xiě)是駕馭語(yǔ)言的高超技巧和藝術(shù)，這種輕描淡寫(xiě)卻給我們特別的想象和回味�！敖憬泸榭s在麥地里，雙手護(hù)著頭”，“姐姐的聲音都變了調(diào)：巴巴（爺爺）呀，甭打咧�！贝丝蹋毒G苜�！分械娜宋锪印皳]舞著那根細(xì)白木棍，一棍，又一棍”，既打在“姐姐”身上，也抽打著我們靈魂背后的疼痛�！澳且淮笃俎Ｔ诩澎o開(kāi)闊的河岸上呈一種奪人眼目的綠顏色，開(kāi)著藍(lán)茵茵的苜�；ā保且黄俎５�，呈現(xiàn)出的詩(shī)情畫(huà)意與后來(lái)作者筆下生命的哀歌形成強(qiáng)烈的比照，苜蓿花兒開(kāi)得奪目耀眼，而“姐姐”的生命之花卻迅速地枯萎�！霸谝拱胍稽c(diǎn)鐘的時(shí)候，姐姐又被拉回到我們家的土炕上，換了水，請(qǐng)來(lái)開(kāi)過(guò)學(xué)的海其布阿訇念了‘討白’，黎明時(shí)，姐姐咽了氣�！�
正如花朵一樣年輕的“姐姐”的生命就這樣結(jié)束了。讀過(guò)《綠苜蓿》，讓人想淌幾滴眼淚。而“姐姐”的生命枯萎，是因?yàn)樗姆握�，是因�(yàn)榱永蠞h，是因?yàn)橐凰{(lán)布挎包的苜蓿芽。再往深處想，是因?yàn)樨毟F，是因?yàn)槲覀兘?jīng)歷了那樣一個(gè)饑餓的年代。
我的情感和思想久久地浸淫在《綠苜�！返膽n傷中而不能自撥。但是，在這篇小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)上，作者把憂傷的情緒以明快的筆調(diào)來(lái)抒寫(xiě)，明快得有些幽默，幽默中讓人悲傷和沉思。小說(shuō)中“姐姐”的亡故，始于偶然，終于必然。掐苜蓿芽是一個(gè)偶然的事件。“我”得了獎(jiǎng)狀高興，“母親”高興，“姐姐”高興，除了在青石峽炸石頭的“父親”尚不知道我得了獎(jiǎng)狀的事外，“我”的家人都高興。然而，“我”幾乎噎著吃饃饃渣渣讓“母親”突然記起“漿水快沒(méi)有了”，也許“我”的得獎(jiǎng)讓不識(shí)字的“母親”覺(jué)得“我”幾乎可以為貧苦的家庭擔(dān)當(dāng)一些生存的事情。于是有了“我”和“姐姐”去掐苜蓿的事情。
“我”和“姐姐”歷經(jīng)了掐苜蓿前一系列的心理恐懼后，“我發(fā)現(xiàn)我十四歲的姐姐雙眼充滿了對(duì)那片綠苜蓿的渴望。是的，掐上滿滿一藍(lán)布挎包苜蓿葉，讓我娘做兩大罐漿水。讓我的父親從青石峽炸石頭回來(lái)有漿水面吃。父親吃面時(shí)我娘說(shuō)苜蓿葉還是銀珠和希毛掐回來(lái)的，父親一邊往嘴里送面，一邊用欣賞的目光看我們”�！拔摇焙汀敖憬恪毖劭雌䴘M了一藍(lán)布挎包苜蓿葉，而六十子的突然出現(xiàn)打破了我們的計(jì)劃和預(yù)想。這些偶然事件就是“姐姐”的生命前定。年幼、奔跑、挨打、恐懼，還守護(hù)著珍貴的苜蓿芽，“姐姐”必然不堪承受生命之重。在那樣一個(gè)年齡，在那樣一個(gè)年代，再遇上“隊(duì)長(zhǎng)他大六十子”那樣的人，“姐姐”在偶然的事件中走到了生命的盡頭。
六十子是導(dǎo)致“姐姐”亡故的直接因素，但古原小說(shuō)中六十子好象是“反面人物”，又好象不是。他“一身白衣白帽白褲，”他年長(zhǎng)、神秘、兇狠，六十子打倒“我”和“姐姐”后，“把那個(gè)裝著綠苜蓿葉的藍(lán)布挎包挑在棍子上，走了。”因他導(dǎo)致“姐姐”的亡故，他后來(lái)又和他的兒子隊(duì)長(zhǎng)一家悄無(wú)聲息地遠(yuǎn)走新疆。在這里，小說(shuō)中有大量的“留白”，讓我們充分去想象六十子的心理活動(dòng)�！案赣H”誰(shuí)都沒(méi)有追究，因?yàn)榱涌垂苘俎＃l(shuí)還再給他能追究什么。
其實(shí)，在這里，作者除集中表現(xiàn)了西海固農(nóng)民，或者說(shuō)貧民的厚道、寬容、無(wú)奈之外，更具強(qiáng)烈的批判意識(shí)。而這種批判是作者用溫婉的語(yǔ)言不動(dòng)聲色地表達(dá)出來(lái)的。這些苜蓿“如果都讓我們掐了，那讓支書(shū)、隊(duì)長(zhǎng)、會(huì)計(jì)還有保管家掐什么”�！敖憬恪钡耐龉适请[在我們靈魂背后的疼痛，一些社會(huì)“肌瘤”是隱在我們靈魂背后更深的疼痛。
《綠苜�！肥枪旁唐≌f(shuō)集《白蓋頭》的開(kāi)篇之作。讀后，再讀其他，古原小說(shuō)“舒緩而沉靜，平穩(wěn)而安詳”的風(fēng)格就清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。在西海固文學(xué)界，這是獨(dú)屬于古原風(fēng)格。
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