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表演美學(xué)視角探析亞洲驚悚電影中的角色塑造
摘 要： 當(dāng)演員在看到劇本分析角色的時(shí)候， 就會(huì)琢磨劇本的內(nèi)容， 思索角色的真正內(nèi)涵， 詮釋一個(gè)生動(dòng)形象， 具體活潑的角色形象。如果想判斷一個(gè)角色詮釋得是否到位， 是否具有生動(dòng)性， 就要看這個(gè)角色是否深入人心， 是否讓觀者記憶深刻， 久久不能忘記， 是否取得大多數(shù)觀眾對(duì)角色塑造的認(rèn)可。從在亞洲驚悚電影的方面是研究， 發(fā)現(xiàn)還存在著一些問(wèn)題， 比如制作不精致， 太過(guò)于偏向在恐怖電影的恐怖性， 沒(méi)有考慮在角色創(chuàng)造的方面， 在方面的拍電影， 沒(méi)有面面俱到， 又或者存在有些技術(shù)不成熟的方面。這就很大程度的讓觀者忘記了本來(lái)的角色塑造， 在角色上面并沒(méi)有太大的印象和留下影子， 卻在恐怖電影的驚悚性體現(xiàn)得比較突出。
關(guān)鍵詞： 表演美學(xué)； 角色創(chuàng)作； 驚悚電影； 亞洲電影；
在電影中， 注重美學(xué)是十分重要的。美學(xué)包括電影學(xué)和藝術(shù)美， 同時(shí)在建立在電影學(xué)和美學(xué)的基礎(chǔ)上， 研究電影藝術(shù)的美和審美問(wèn)題。而且電影表演美學(xué)主要在意表演者對(duì)任務(wù)精神的塑造。電影美學(xué)更加讓優(yōu)雅民俗得到更好的塑造， 亞洲驚悚電影表演美學(xué)中應(yīng)該受到重視， 本文就以電影表演美學(xué)的基礎(chǔ)下， 面對(duì)現(xiàn)在觀眾對(duì)驚悚電影的看法和見(jiàn)解， 對(duì)亞洲驚悚的電影進(jìn)行調(diào)查和研究， 琢磨亞洲驚悚電影表演美學(xué)中的角色塑造， 探討亞洲驚悚電影表演美學(xué)中的角色創(chuàng)造的真正魅力。
一、電影表演美學(xué)的魅力
電影表演在電影美學(xué)中是不可或缺的。同時(shí)電影表演的美學(xué)價(jià)值是由演員的職業(yè)素質(zhì)和演員塑造角色是否到位來(lái)判定的。在一部好的作品中， 有一個(gè)好的演員是非常重要的。每一部電影的意義和內(nèi)容都不大相同， 層出不窮， 但是要想讓一部電影成為好的電影， 卻是十分困難的， 一部電影反映的內(nèi)容和精神都是不同的， 好的電影都會(huì)給觀眾一個(gè)思考， 一個(gè)回味， 讓觀眾流連忘返， 記憶猶新， 更能讓觀影者有深深的見(jiàn)解和體會(huì)， 更好的融入電影中去。電影表演美學(xué)是重要的， 當(dāng)看到一部好的電影時(shí)， 熒幕下的觀影者一定會(huì)是發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)。有感而發(fā)， 是對(duì)一部電影最好的欣賞與肯定。似一縷清風(fēng)的電影藝術(shù)女神， 常常進(jìn)入我們甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)， 陪伴著我們度過(guò)那美妙的夜晚；如夢(mèng)似幻的場(chǎng)景， 又讓我們遙想到那個(gè)電影女神。目前為止， 已經(jīng)有無(wú)數(shù)部電影推出， 并且每年還會(huì)有許多新電影問(wèn)世， 這表現(xiàn)出新興電影發(fā)展的無(wú)限潛力。展望未來(lái)的電影藝術(shù)， 將采用更加先進(jìn)的技術(shù)來(lái)拍攝， 使得整部電影的色彩更加協(xié)調(diào)， 由此展現(xiàn)得更加生動(dòng)形象。同時(shí)， 電影的內(nèi)容也會(huì)更加升華， 不再是如此膚淺無(wú)味的電影， 而是真正有著內(nèi)涵， 給我們帶來(lái)正能量同時(shí)也映射一些社會(huì)現(xiàn)象， 讓我們能夠反思自身， 反思社會(huì)。一部電影， 肯定不能如此生硬死板， 里面一定的藝術(shù)表演是必要的， 音樂(lè)和舞蹈都是電影中重要的調(diào)和劑， 你會(huì)發(fā)現(xiàn)， 當(dāng)你在看一部感人的電影時(shí)， 你可能會(huì)掉眼淚， 但是當(dāng)你把電影的聲音關(guān)掉的時(shí)候， 你會(huì)發(fā)現(xiàn)你不會(huì)再有那樣的內(nèi)心觸動(dòng)了， 這就是音樂(lè)的魅力所在。音樂(lè)可以調(diào)節(jié)電影的氣氛， 舞蹈可以增添電影的藝術(shù)氣息， 使得整部電影非常協(xié)調(diào)。
二、亞洲驚悚電影角色創(chuàng)造研究
一部電影中的人物是整部電影中的核心， 可能這部電影的劇本和情節(jié)非常好， 但是如果演員沒(méi)有帶入感情色彩， 那么整部電影也可以說(shuō)是失敗的。現(xiàn)在亞洲的恐怖電影也在漸漸成熟， 恐怖電影中的音效是極其重要的， 就我而言， 每次我看恐怖電影的時(shí)候都是被電影中那恐怖陰郁的聲音嚇著的， 那突如其來(lái)的怪異聲音給人們的心理帶來(lái)極大的影響。而電影中的人物那怪異的表現(xiàn)呈現(xiàn)出來(lái)的就是詭異的場(chǎng)景， 在電影中更有代入感。有句話是這樣的“人生如戲， 戲如人生”， 我們的生活本就像是一部舞臺(tái)劇， 更別說(shuō)是在真正的表演中了， 如果在電影表演中是生硬死板的那么整部電影是無(wú)法和觀眾的心相連的。就好像一部文學(xué)作品， 里面刻畫(huà)的人物是生動(dòng)形象的我們才能真切的感受到作者想要表達(dá)的東西， 人物的每個(gè)動(dòng)作和表情都是無(wú)比重要的， 有一句話是這樣說(shuō)的：“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”， 有些情感， 并不是要說(shuō)話才能表達(dá)的， 有時(shí)候一個(gè)表情一個(gè)動(dòng)作也是在訴說(shuō)著千言萬(wàn)語(yǔ)。香港電影巨星周星馳曾經(jīng)拍電影的時(shí)候?yàn)榱藢㈦娪暗囊粋�(gè)小細(xì)節(jié)拍完美， 甚至向?qū)а菹鹿蛘?qǐng)求重拍， 這才是對(duì)電影的態(tài)度。人物的話語(yǔ)同樣非常重要， 文學(xué)作品中的人物描寫(xiě)有著外貌描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)等等， 不同的人說(shuō)話也必須要帶有自己的特色， 每個(gè)人所接觸的環(huán)境和人都是不一樣的， 因此他們的說(shuō)話方式定是有區(qū)別的， 電影中的人物必須要帶有鮮明的特征， 每個(gè)人都是不一樣的， 那么每個(gè)人的個(gè)性也是不一樣的， 人物個(gè)性鮮明是電影必須具備的， 當(dāng)具備了這些內(nèi)在特征之后， 少不了的人物的外型。如果整部電影的藝術(shù)氣息濃厚， 人物特征鮮明， 但是人物造型不夠完美， 那么整部電影也不能說(shuō)是優(yōu)秀的�？植离娪爸羞x取的基本上都是恐怖的場(chǎng)景， 人物的穿著和造型是整部電影中的亮點(diǎn)， 他們那恐怖的妝容和怪異的場(chǎng)景會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大的視覺(jué)效應(yīng)。人類是一個(gè)視覺(jué)動(dòng)物， 外型完美是一個(gè)很大的加分項(xiàng)， 所以說(shuō)為什么去面試工作的時(shí)候不僅要有內(nèi)在的能力， 還要有外在的形象， 好的形象是對(duì)別人的尊重， 好的形象能給人帶來(lái)好感， 所以電影中好的造型也是至關(guān)重要的， 這是這部電影的整體形象。綜上， 將這些元素全部綜合起來(lái)， 那么整部電影將會(huì)是非常完美的。
三、結(jié)語(yǔ)
恐怖片是一個(gè)需要獨(dú)特的舞臺(tái)燈光技術(shù)的類型片， 但是在演員對(duì)任務(wù)的塑造方面也是十分重要的。體現(xiàn)藝術(shù)有很高造詣的方面是， 真正詮釋出人物的魅力與獨(dú)特， 更加直觀的反映對(duì)人物刻畫(huà)， 電影分為兩個(gè)派系， 有體驗(yàn)派和表演派。體驗(yàn)派是遵循自己的內(nèi)心和直觀感受， 不刻意模仿， 真實(shí)生動(dòng)， 依照自己的想法。表演派則是小清新， 文藝風(fēng)的類型。如果在亞洲的電影表演的角色詮釋中， 本著專業(yè)的態(tài)度， 優(yōu)秀的意見(jiàn)， 對(duì)人物的塑造重視起來(lái)， 亞洲恐怖電影表演美學(xué)的角色創(chuàng)造會(huì)有新的突破。
參考文獻(xiàn)
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