學(xué)術(shù)與批評的推演

十幾年來，我們對這種扭曲的關(guān)系有切身的痛苦感受。
　　1998年，我們在把握當(dāng)前現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)對現(xiàn)實(shí)的批判時(shí)指出：“要求當(dāng)前現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)對客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻有力的批判是不錯的，但是這種批判是內(nèi)在的，不是外在的；是在肯定變革歷史的真正的物質(zhì)力量的同時(shí)否定阻礙歷史發(fā)展的邪惡勢力，不是以人類的某個絕對完美的狀態(tài)來否定當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活；是站在勞苦大眾的立場上，不是站在人類的某個絕對完美的狀態(tài)上�？傊�，是揚(yáng)棄，不是徹底的否定�！保ㄒ姟冻林氐默F(xiàn)實(shí)與活著的文學(xué)》）接著，在《粗糙的靈魂——王元化與90年代的文藝批評》中，我們從理論上概括出當(dāng)前文藝批評界的三大派別，“如果按照理論和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系來把握90年代的文藝批評，那么，大致可以劃分出三大派別：一是徹底地否定現(xiàn)實(shí)，二是辯證地批判現(xiàn)實(shí)，三是完全地認(rèn)同現(xiàn)實(shí)。”這里所說的完全認(rèn)同現(xiàn)實(shí)的文藝批評派別是以王蒙、王朔等人為代表的粗鄙存在觀。這種粗鄙存在觀認(rèn)為“如果真的致力于人文精神的尋找與建設(shè)，恐怕應(yīng)該從承認(rèn)人的存在做起�！奔醇取俺姓J(rèn)人的差別而又承認(rèn)人的平等，承認(rèn)人的力量也承認(rèn)人的弱點(diǎn)，尊重少數(shù)的‘巨人’，也尊重大多數(shù)的合理的與哪怕是平庸的要求�！蓖趺煽隙ㄍ跛�，非難向上的追求，警惕壯烈，就是這種粗鄙存在觀集中而具體的表現(xiàn)。王蒙認(rèn)為，要求作家人人成為樣板，其結(jié)果只能消滅大部分作家。尋找或建立一種中國式的人文精神的前提是對于人的承認(rèn)。從這個意義上說“痞子”或被認(rèn)為是病人或自己做病狀的仍然是人。很明顯，王蒙只承認(rèn)人的存在，否認(rèn)了人的發(fā)展和超越。這種反對“理想”與“要求”的理論，不過是滿足現(xiàn)狀、不求進(jìn)取的庸人哲學(xué)罷了。相對來說，王蒙、王朔等人的粗鄙存在觀盡管完全認(rèn)同現(xiàn)實(shí)，但這在20世紀(jì)90年代畢竟是一種新的歷史形態(tài)。
　　而徹底否定現(xiàn)實(shí)的虛無存在觀，則是對過去已有的重復(fù)。這種虛無存在觀從人類的某種完美理想狀態(tài)出發(fā)，徹底否認(rèn)現(xiàn)實(shí)的存在。它只看到了現(xiàn)實(shí)和理想的差距，看不到它們之間的辯證聯(lián)系，這實(shí)質(zhì)上無異于取消了多樣的存在。劉再復(fù)提出的文學(xué)的主體性理論就是這種虛無存在觀的表現(xiàn)。1988年，我們在《性格轉(zhuǎn)化論》中對這種虛無存在觀進(jìn)行了全面的解剖和批判。認(rèn)為“劉再復(fù)認(rèn)為他提出的人物性格的二重組合原理正是一個與神本主義相對抗的主體性原理。在劉再復(fù)看來，‘社會歷史的運(yùn)動是從人類誕生的那一天開始的，經(jīng)歷了“人的否定”這一曲折的痛苦的歷程，最后又問到人自身，當(dāng)理想社會實(shí)現(xiàn)時(shí)，人不僅是調(diào)節(jié)外部自然的強(qiáng)大力量，而且是調(diào)節(jié)自身內(nèi)部自然的強(qiáng)大力量，惟其在那時(shí)，人的價(jià)值才充分獲得實(shí)現(xiàn)，人類的“正史時(shí)代”才開始�！�顯然，劉再復(fù)的人物性格的二重組合原理是以理想社會為依據(jù)的，是為正史時(shí)代服務(wù)的。倘若現(xiàn)實(shí)生活中沒有這種類型的人物，作家就賦予人物以人的靈魂，即賦予人物以精神的主體性。劉再復(fù)的理論出發(fā)點(diǎn)是主觀理想而不是客觀生活。”2002年，仍然有人指出：“‘主體性的失落’是主體論文藝學(xué)的一個基本命題。它所要說的是：人本來是有主體性的自由的人，但后來主體性失落了，人變成了非人。由此而產(chǎn)生的圖式是：人＝作為主體的人＝個性化的人＝自由的人。由于人在這里是個體的同義語，因而問題出現(xiàn)了：在人類已有歷史的大部分階段內(nèi)，大多數(shù)個體都并非作為個性化的自由的主體而存在，難道他們不是人嗎？顯然，主體論文藝學(xué)所說的人并不是指所有實(shí)存過和正在實(shí)存著的人，而是一種理想原型。用一個預(yù)懸的人的理想原型去衡量人類歷史，就會把某些階段的實(shí)在的人類史當(dāng)作非人的歷史，所以，人——非人——人這個圖式的虛構(gòu)性是顯而易見的：根本不存在非人的人類歷史，只存在人類歷史的不同形態(tài)。實(shí)際上，如果真的把上述邏輯貫徹到底，那么，一切實(shí)存過和正在存在著的人類史都會被認(rèn)定為史前史，因?yàn)樗�有�?shí)在的人都不可能完全符合人的理想原型。這樣，人——非人——人的三元圖式就轉(zhuǎn)變?yōu)榉侨耍◤墓胖两瘢�——人（未來）的二元圖式：‘人類社會，今天仍然處于“前史”時(shí)代，這種社會是有缺陷的。處于這種社會狀態(tài)的人，還不能充分地全面地占有人的自由本質(zhì)，作為客體的世界，還不是真正人的對象，它對于人還只有有限的價(jià)值和意義，它還不能把人應(yīng)有的本東西還給人�！�人＝理想的人，歷史＝理想的人變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的人以后的歷史，因此，符合主體論文藝學(xué)尺度的人和歷史都是傳奇化了的，而現(xiàn)實(shí)的人和歷史則被判定為‘非人’和‘前史�！�”（見《超越主體論文藝學(xué)》，《學(xué)術(shù)月刊》2002年7期）這種從理想出發(fā)徹底否定現(xiàn)實(shí)的虛無存在觀雖然遭到了來自不同方面的批判，但并沒有消失。20世紀(jì)末以來，這種虛無存在觀在學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)大有愈演愈烈的趨勢。曹順慶以是否具有自己的文論話語為理想目標(biāo)，否定了近現(xiàn)代以來的中國學(xué)者所取得的成就。葛紅兵以是否至善至剛的烈士為目標(biāo)，棒殺了20世紀(jì)絕大多數(shù)中國作家。黃力之以是否創(chuàng)造式的發(fā)展為理想目標(biāo)，否定了20世紀(jì)最后20年中國文論的發(fā)展。這種虛無存在觀是英雄史觀的表現(xiàn)。它只看到歷史上的英雄行為，而忽視了基層民眾的點(diǎn)滴努力。中國當(dāng)代學(xué)術(shù)發(fā)展既需要積累，也需要突破。任何割裂這二者的關(guān)系的企圖都是錯誤的，有害的。
　　我們在深入地批判虛無存在觀和粗鄙存在觀的過程中形成了辯證地批判現(xiàn)實(shí)的科學(xué)存在觀。這種科學(xué)存在觀既承認(rèn)人的局限性，又承認(rèn)人的超越性。它既不是完全認(rèn)同現(xiàn)實(shí)，也不是徹底否定現(xiàn)實(shí)，而是要求既要看到理想和現(xiàn)實(shí)的差距，又要看到現(xiàn)實(shí)正是理想實(shí)現(xiàn)的一個階段。也就是說，我們針對現(xiàn)實(shí)提出某種理想，與人們在實(shí)現(xiàn)這種理想時(shí)達(dá)到了什么程度是兩回事。我們絕不能因?yàn)槿藗儧]有完全達(dá)到這種要求，就會盤否定他們的努力。這種科學(xué)存在觀既反對片面地追求歷史的進(jìn)步，完全順應(yīng)歷史的發(fā)展，也反對道德理想主義，沉湎審美世界的解放的幻想之中，而致力于社會平等，追求歷史的進(jìn)步和道德的進(jìn)一步的統(tǒng)一，維護(hù)基層民眾的根本利益。因此，我們提倡中國作家直面現(xiàn)實(shí)，感受基層，超越局限，精神尋根，堅(jiān)決反對有些中國作家遠(yuǎn)離基層，浮在上面，迎合需要，精神背叛。
　　這些年來，我們不是走現(xiàn)代學(xué)術(shù)民主的道路，而是從事現(xiàn)代學(xué)術(shù)造神運(yùn)動。人們的目光總是投射在位顯名赫的人的身上，輕視和漠視那些辛勤耕耘、頗有收獲但聲不宏的普通大眾。在一次國家文學(xué)大獎評獎中，有些評委不以學(xué)術(shù)成就的高下和創(chuàng)新與否為標(biāo)準(zhǔn)，而是傾向評一些學(xué)術(shù)權(quán)威的（包括有關(guān)系的），這實(shí)際上是一種英雄史觀在作祟。因?yàn)槲覀冊u價(jià)某一個階段的學(xué)術(shù)成就和發(fā)展，不能只看權(quán)威的。的確，權(quán)威之所以成為權(quán)威，是因?yàn)槿〉昧说於ㄆ錂?quán)威地位的學(xué)術(shù)成就。但是，權(quán)威不是任何時(shí)候、任何階段對任何問題的解決、任何矛盾的克服，都是權(quán)威的。否則，就不會出現(xiàn)江山代有人才出、長江后浪推前浪的局面，學(xué)術(shù)發(fā)展就不可能一代接一代的接力傳遞。
　　為了抵制這種頹風(fēng)，在我們的編輯生涯中，我們把主要精力放在發(fā)現(xiàn)和造就新人上�？梢哉f這是“黜名家進(jìn)普通作者”。這雖遭詬病，但我們始終未悔。因?yàn)槲覀兩钪�不少名氣還小的人，只要有了機(jī)會，就會成為名氣很大的人。只是這需要一個過程，這個過程是萬萬不能省略的�？吹揭粋�一個人物的崛起，我們想起了中國古代的一個神話故事：精衛(wèi)填海。陶淵明說：“精衛(wèi)銜微木，將以填滄�！薄�滄海雖大，精衛(wèi)雖小，但精衛(wèi)這種“猛志”終將戰(zhàn)勝滄海。因此，我們尊重和重視一個一個“精衛(wèi)”在學(xué)術(shù)上的努力和奮斗，哪怕他們的學(xué)術(shù)成就微不足道，但也是構(gòu)筑學(xué)術(shù)大

廈的一木一石，不可缺少。我們編輯《精衛(wèi)文叢》，就是希望收集這些古光片羽，記錄他們走過的足跡。

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