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畫面含情 誠(chéng)摯真切
[作者] 江蘇 邵麗霞
[內(nèi)容]
文學(xué)是人學(xué)。任何文學(xué)樣式的作品都不可避免地帶有作者的主觀感情色彩,但這種情感表現(xiàn)的方式和程度大為不同,從而產(chǎn)生迥異的審美效應(yīng)。戲劇和小說屬于外向型的敘事文體,它們通過創(chuàng)作主體對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的形象和典型的真實(shí)描繪,來再現(xiàn)社會(huì)生活,反映客觀世界,從而勾畫人們的靈魂,達(dá)到凈化人類心靈,啟悟人生的作用;而散文和詩(shī)歌屬于內(nèi)向型的抒情文體,它們通過真誠(chéng)抒寫創(chuàng)作主體的體驗(yàn)和情感,來表現(xiàn)人類心靈世界,傾吐主觀感情,從而畫出自我的靈魂,達(dá)到溝通人性、陶冶人的感情的作用。作為文學(xué)的“微笑”的散文,“它不像詩(shī)那樣以專職的抒情構(gòu)成完整的情感結(jié)構(gòu),而是以情感的流向?yàn)橹行妮S線,去縱橫交錯(cuò)地粘結(jié)在一切使情感得以產(chǎn)生和表現(xiàn)的自然之物”①,因而散文對(duì)于自然圖景和客觀社會(huì)生活的再現(xiàn),也往往融合或反射于對(duì)主觀感情的表現(xiàn)之中。散文的美質(zhì)在于,自由自在地抒發(fā)個(gè)人的真情實(shí)感,表達(dá)作者獨(dú)特的體驗(yàn)和感受,散文的極致,就是在于最大的誠(chéng)摯和真切!豆枢l(xiāng)的榕樹》的作者黃河浪充分懂得這一點(diǎn)。黃河浪雖然現(xiàn)在身處香港,但香港,只不過是他的生命所依附的一半,而不是他的生命的全部,他的情、他的心系于生他養(yǎng)他的閩東大地。作者內(nèi)在情感的特定性,決定了《故鄉(xiāng)的榕樹》由此建構(gòu)起一個(gè)博大的情感世界,也決定了《故鄉(xiāng)的榕樹》在選材、構(gòu)思、風(fēng)格上的獨(dú)特性———畫面含情,誠(chéng)摯真切。
首先,從選材上看,僅從作品的標(biāo)題,乍一看是寫樹,似乎已規(guī)定了其審美觀照。再往深里看,《故鄉(xiāng)的榕樹》不是為了臨摹故鄉(xiāng)榕樹的自然形態(tài),也不是為了再現(xiàn)因年歲的增長(zhǎng)而愈益清晰的故園、鄉(xiāng)親和歷歷往事,而是為了抒寫作者那纏繞在胸、豐富繁復(fù)的悠悠思鄉(xiāng)之情。作者的故鄉(xiāng)在榕城,榕城有遍地的榕樹。作者為了抒發(fā)那誠(chéng)摯的感情,就將滿腔的情傾注到榕樹上。當(dāng)作者帶著小兒子在客鄉(xiāng)的大榕樹下散步時(shí),不禁駕著想像和思想的小舟駛向自己的故鄉(xiāng)———偉大母親的懷抱。作者首先為我們描繪了一幅榕樹四周環(huán)境的畫面,閩東農(nóng)村特有的風(fēng)光:“小溪、鴨子、鵝卵石、溪畔汲水的少女,石橋、石碑、欄桿上的小石獅子……”為進(jìn)一步刻畫榕樹抹上一層恬靜、清爽的底色,畫面于平淡質(zhì)樸中透露出自然界的無限生機(jī),激發(fā)讀者對(duì)作者家鄉(xiāng)的懷想。作者還進(jìn)一步對(duì)那棵被稱為“駝背”的老榕樹,進(jìn)行細(xì)針密線的描繪:“長(zhǎng)成奇異的‘S’形,蒼虬多筋的樹干斜伸向溪中,彎曲的這一段樹心被燒空了,形成丈多長(zhǎng)平放的凹槽,橫過溪面,昂起頭來,把濃密的枝葉伸向藍(lán)天……”并敘寫了兒時(shí)和小伙伴把老榕樹當(dāng)作船劃的趣事。作者現(xiàn)在雖遠(yuǎn)離故土,但仍惦念著兒時(shí)的伙伴,有著自己美麗的思,無限的念。榕樹是全文的開啟,也是作者抒情的起源。誠(chéng)摯情感的切入,使人讀后有特別真切的感受,好像親歷其地,親見其景一樣。作者描寫自然景觀的文字,極盡賞心悅目之能事,景中有意,畫面含情,不僅寫出了自然之美,更道出了自然之情,用整個(gè)心靈去感應(yīng)“故鄉(xiāng)的榕樹”,誠(chéng)摯真切。
其次,在構(gòu)思上作者善于設(shè)置“文眼”!拔难邸笔亲髌返乃枷牒托蜗筠q證地統(tǒng)一起來的“焦點(diǎn)”,圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”,把零散的材料有機(jī)地組織起來,成為一個(gè)整體,把紛繁的內(nèi)容集中到某一“點(diǎn)”上,使作品所表達(dá)的意思高度凝聚。榕城是作者早年在塵世上“物質(zhì)”的家園,更是他“精神”的故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)的榕樹幻化出一幅幅迷人的意境,凝聚為一縷縷思鄉(xiāng)的戀情。牽動(dòng)游子感情的往事歷歷在目:女人們祈求榕樹之神賜福;榕樹下的石板條在早、中、晚供人們享用和滿足———醇厚的民俗;母親用榕汁為“我”治癬、祖母躡著小腳“篤篤篤”地走到石橋,“嘮嘮叨叨”的神態(tài),慈愛善良,使人難以忘懷———博大的母愛;榕樹總是庇護(hù)著勞苦而淳樸的人們———濃郁的美景;還有兒時(shí)在榕樹下度過的愉快的夏夜———無限的眷戀。作者回憶故鄉(xiāng)往事的部分看似散漫,如無限放飛的“風(fēng)箏”,實(shí)際上被一條綿綿的思鄉(xiāng)之“情”暗暗地牽著。作者懷著流動(dòng)的情感和情緒,任意地?fù)]灑筆墨,對(duì)筆下的內(nèi)容進(jìn)行排列、組合、調(diào)度、或畫面拼貼。一改傳統(tǒng)的時(shí)空順序排列而在跌宕起伏的感情世界里,聽?wèi){靈魂的自由抒展和自在徜徉。文章從頭到尾由情感推動(dòng)著全文的建構(gòu)。作者繪出的一幅幅可感的藝術(shù)畫面中,最充分地流露出作者不忘故鄉(xiāng)土地的哺育之恩,統(tǒng)一在作者從心底里流露出來的濃得化不開的懷鄉(xiāng)情愫(即“文眼”上),洋溢著誠(chéng)摯真切。
最后,《故鄉(xiāng)的榕樹》在風(fēng)格上表現(xiàn)了一種詩(shī)意美。“抒情性的作品看來仿佛是一幅畫,但主要之真實(shí)則不在畫,而在于那幅畫在我心中所引起的感情”②。作者把對(duì)故鄉(xiāng)自然景物的細(xì)致描繪與抒發(fā)自己主觀的思鄉(xiāng)之情,緊密地結(jié)合起來,使景物寫得細(xì)膩,又具有綿密深厚的情致,充滿著詩(shī)意,使文章達(dá)到寫景的繪畫美與抒情的真摯美水乳交融的境界,出色地完成了意境的創(chuàng)造。“登山則情滿于山,臨海則情溢于海!弊髡邼M蓄的思鄉(xiāng)之情是“故鄉(xiāng)的榕樹”所盛載不了的,作者在文章的最后,緣物生情,直抒胸臆,連用兩個(gè)設(shè)問:“故鄉(xiāng)的親切的榕樹呀,我是在你綠陰的懷抱中長(zhǎng)大的,如果你有知覺,會(huì)知道我在這遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)懷念著你么?如果你有思想,你會(huì)像慈母一樣,思念我這飄泊天涯的游子么?”用形象生動(dòng)的詩(shī)一般的情趣和語(yǔ)言,把思鄉(xiāng)之情進(jìn)一步推向巔峰,流溢出耐人尋思的韻味。最后文章以“故鄉(xiāng)的榕樹呀……”結(jié)尾,來喚起讀者的共鳴和聯(lián)想。問“君”能有幾多“鄉(xiāng)愁”,恰似一江春水向東流,一切都在這省略的不言之中。“故鄉(xiāng)的榕樹呀……”既是作者心靈情緒的自然吐露,也浸潤(rùn)著作者誠(chéng)摯真切的情意,有一種詩(shī)意的含蓄美。
注釋:①曾紹義《散文論壇》。
②別林斯基語(yǔ)。
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