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《子夜四時歌》對舞蹈虛實關(guān)系的處理研究
摘 要： 隨著物質(zhì)生活水平的不斷提升, 人們對文化藝術(shù)的追求也不斷提高, 而舞蹈作為一門古老的藝術(shù), 一直深受人們的喜愛。用舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作而成的舞劇, 講述了一個個多姿多彩的故事, 可以帶給人身臨其境的感受, 讓人體驗到藝術(shù)與心靈的碰撞。這是由于在舞蹈編導(dǎo)中運用了舞蹈虛實關(guān)系的處理, 使得舞蹈結(jié)構(gòu)變得更具張力和吸引力。本文主要以《子夜四時歌》為例, 分析了舞蹈虛實關(guān)系的處理對舞蹈結(jié)構(gòu)的影響, 旨在給廣大舞蹈編導(dǎo)者一定的啟發(fā)。
關(guān)鍵詞： 舞蹈虛實關(guān)系; 舞蹈結(jié)構(gòu); 影響;
由張云峰所編導(dǎo)創(chuàng)作的舞劇《子夜四時歌》, 雖然整場只有不到四十分鐘, 但看似短小, 實則精悍。觀眾在觀看《子夜四時歌》表演的過程中, 深切地感受到了一種古典的浪漫情懷與無限的激情。該作品是中西方文化內(nèi)容、藝術(shù)理念及思維方式的碰撞與結(jié)合, 同時還運用了“虛”與“實”的處理手法, 使整體舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加緊湊合理。以下筆者就以《子夜四時歌》為例, 來談?wù)勎璧柑搶嶊P(guān)系的處理對舞蹈結(jié)構(gòu)的影響, 僅作拋磚引玉之用。
一、舞蹈虛實關(guān)系的概念
舞蹈敘事是虛實相間的, 其中的虛實關(guān)系一般具有兩種形式:以虛述實或者以實呈虛。而舞蹈虛實關(guān)系的具體表現(xiàn)形式則有三種:第一種是以行為來進行表現(xiàn), 即以主角的現(xiàn)實行為實, 心理行為為虛;第二種是以空間來進行表現(xiàn), 即以故事發(fā)生的現(xiàn)實空間為實, 心理空間虛;第三種是以焦點來進行表現(xiàn), 即以故事的焦點為實, 非焦點為虛。舞蹈虛實關(guān)系也可以看作是一種對比關(guān)系或者主客體關(guān)系, 只有處理好舞蹈虛實關(guān)系, 才能夠使舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加緊湊合理, 進而才能夠更好地表達出舞蹈中的故事脈絡(luò)、人物形象以及思想情感。
二、以《子夜四時歌》為例來談舞蹈虛實關(guān)系的處理對舞蹈結(jié)構(gòu)的影響
《子夜四時歌》本是中國古代的一類樂府民歌, 多用來描寫哀怨、眷戀之情, 而在本舞劇中, 作者用這個名字來表達古典舞的柔情蜜意與魂牽夢繞。該舞劇的編導(dǎo)者為我國著名青年舞蹈編導(dǎo)張云峰, 其對《子夜四時歌》的編排, 僅運用了不到四十分鐘的時間, 即講述出了完整的故事, 同時還做到了感情飽滿、意境豐沛, 正如古代水墨畫一般, 寥寥幾筆即勾魂攝魄, 又如古代詩詞一般, 寥寥幾筆即意蘊悠長。該舞劇從女主人公的父母堅決退掉男主人公的彩禮開始, 開篇即預(yù)示出了整個故事的唯美、哀婉基調(diào);接著以女主人公的夢境為引導(dǎo), 對其一生進行了梳理�！蹲右顾臅r歌》顧名思義包含了四個時節(jié), 其中“春歌”是由男女主人公圍繞著同一張凳子共舞, 動作可愛典雅, 主要表現(xiàn)了二人青梅竹馬時期的愛情萌芽, 預(yù)示著一段美夢的開始;“夏歌”是由男女主人公分別身著淡綠和粉紅色的衣服共舞, 如同夏日荷葉與荷花的肆意綻放, 同時加入了地方戲曲元素, 表達了二人如癡如狂的愛戀, 而結(jié)尾二人又遭到父母的強行拆散, 使得觀眾也跟著從這段美麗的夢境中被無情拉回到現(xiàn)實;“秋歌”的舞臺上利用成熟的金色麥穗作為裝飾, 象征著男女主人公年齡的漸長及感情的成長, 由于深刻的愛情抵不過命運的捉弄, 最終男主人公只能帶著深深的遺憾與眷戀遠走他鄉(xiāng);“冬歌”則主要講述了中年的女主人公再次與男主人公相遇, 二人緬懷過去, 痛徹心扉;最后在整個舞劇的結(jié)尾處, 年老的女主人公倚坐于門前, 抬頭仰望天空, 一邊回憶自己的一生, 一邊感嘆世事之無常, 甜蜜、痛苦、遺憾、無奈等多種感情交織心間。
在舞劇《子夜四時歌》中, 編導(dǎo)者運用了一種區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇“夢境”的表現(xiàn)手法的新穎表現(xiàn)方法, 在女主人公入夢前與入夢后, 啟用了不同的舞蹈演員, 即先由一名舞蹈演員來表演睡著的場景, 此為“實”;緊接著再由另一名舞蹈演員從前者睡著的桌后站起來, 表演故事的女主人公夢境中的情節(jié), 此為“虛”。這種表現(xiàn)方法非常具有新意, 能夠給觀眾帶來一種不一樣的視覺體驗與心靈感受。不過, 這種表現(xiàn)方法也存在著一定的缺點, 比如其可能會在一定程度上影響觀眾對劇情的理解, 因此編導(dǎo)者在《子夜四時歌》中反復(fù)、大量運用了這種手法, 意在盡量彌補劇情表達上的缺陷, 幫助觀眾更加深入的理解劇情。
再者, 在“媒婆”這一角色的出場上也運用了舞蹈虛實關(guān)系的處理方法。編導(dǎo)者并未讓媒婆出現(xiàn)在女方家中或媒婆家中等比較傳統(tǒng)的場景中, 而是讓她出現(xiàn)在舞臺一角, 與幽會中的男女主人公處于同一畫面之中, 以營造出一種在同一時空下“花開兩朵, 各表一枝”的舞臺效果。這樣的表現(xiàn)手法既新穎, 又能夠讓觀眾同時體會到愛情的甜蜜與現(xiàn)實的無情。不過筆者認為, 其中亦有一些不足之處, 因為媒婆出現(xiàn)的角落過于偏僻, 且在道具布景后, 是觀眾容易一不留神就錯過的地方, 如果能讓媒婆的出場位置更顯眼一些會更好。
不過, 雖然尚存缺點, 但總的來說, 在《子夜四時歌》中, 編導(dǎo)者通過對舞蹈虛實關(guān)系的有效處理, 大大提高了整體舞蹈結(jié)構(gòu)的緊湊性, 使得僅有四十多分鐘的舞劇卻表現(xiàn)出了完整的故事與飽滿的感情, 給觀眾以余音繞梁之感。
三、結(jié)語
綜上所述, 舞蹈虛實關(guān)系的處理直接影響著舞蹈結(jié)構(gòu), 從舞劇《子夜四時歌》對舞蹈虛實關(guān)系的處理運用中可以看出, 巧妙地運用好舞蹈虛實關(guān)系, 可以使舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加合理緊湊, 這點非常值得廣大舞蹈編導(dǎo)者借鑒。
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