時間控制對動畫片的重要性

　　時間控制對動畫片的重要性
　　
　　作者/吳建丹
　　
　　摘 要：運(yùn)動是動畫中最基本和最重要的部分，而運(yùn)動最重要的是節(jié)奏與時間。時間控制是動作真實性的靈魂，緩慢的動作時間與快速的動作時間在動畫中可以表現(xiàn)不同的物體的屬性、性格、情緒。簡單分析了時間控制對動畫片的重要性。
　　
　　關(guān)鍵詞：運(yùn)動；動畫；時間；節(jié)奏
　　
　　動畫鏡頭的時間掌握有兩個方面：無生命物體運(yùn)動的時間掌握和有生命角色的運(yùn)動的時間掌握。對于無生命物體來說直截了當(dāng)是動力學(xué)問題。"一扇門關(guān)上要多少時間？""一朵云飄過天空應(yīng)該多快？""一輛蒸汽壓路機(jī)失去控制沖下坡去，穿過一道磚墻需要多少時間？"對有生命的角色來說，也存在類似的問題，因為角色要讓他移動必然也受力的支配。然而要使這個角色在銀幕上有活力地活動，就必須再加上他精神上的作用，必須有意識地活動。通過動作應(yīng)該可以看出他經(jīng)過思考，作出決定，然后根據(jù)自己的意愿和肌肉的作用再進(jìn)行運(yùn)動的。
　　
　　一、有生命角色運(yùn)動的時間掌握
　　
　　動畫片大都以人物為主角，而以動物為主角的動畫片，所描寫的動物往往都是擬人的手法、以人的運(yùn)動規(guī)律作為創(chuàng)作依據(jù)的。所以研究人體的動作規(guī)律、掌握人物的畫法是動畫從業(yè)人員的重要工作。動畫片中經(jīng)常出現(xiàn)的人物基本動作規(guī)律包括：人的走路、轉(zhuǎn)頭、奔跑等，雖然由于角色的性格、情緒、體態(tài)等不同，對這些動作的姿態(tài)和節(jié)奏會產(chǎn)生一定的影響，節(jié)奏時間掌握得不好就會使人物的動作僵硬。要表現(xiàn)一個人物的動作與他要表達(dá)的意義一致就必須抓住時間控制，例如同樣是走路這個狀態(tài)，在人悲傷時與平時的走路節(jié)奏肯定是不同的，此時可能時間需要多一些。不像機(jī)器人，它的動作是一拍一定格的進(jìn)行達(dá)到機(jī)械化的感覺。好的動畫時間的掌握，可以大大加強(qiáng)對角色大小和比例的感覺。畫一個正常比例的人，他的動作時間可能和真實生活中差不多。但是，如果要他是一個巨人，角色有更大的重量、更大的體積、更大的動作和更大的慣性，他的動作比正常人要慢一些，他需要更多時間來開始動作，結(jié)束動作時又需要更多的時間停止下來，事實上，此時動作的任何改變都慢一些。相反例如手指般大的角色，(m.panasonaic.com)動量、慣性都比正常人小，因此動作就快一些。
　　
　　二、無生命物體運(yùn)動的時間掌握
　　
　　一部完整的動畫影片，在劇情中通常會出現(xiàn)與角色的生活環(huán)境、氣候變化有關(guān)的各種自然現(xiàn)象：刮風(fēng)、下雨、電閃雷鳴以及水、火、煙霧等。這些自然現(xiàn)象也和其他物體活動一樣，是一張張畫出來的，經(jīng)過逐格拍攝，使之出現(xiàn)在銀幕上。它們或者作為背景，用來表現(xiàn)特定的環(huán)境氣候；或用于擬人，被賦予人的性格和特征。無論在神話題材、科幻題材還是警匪題材都對劇情起著毋庸置疑的襯托作用。這里我們主要來講述以上自然現(xiàn)象的一些運(yùn)動規(guī)律，以及它們在動畫中的表現(xiàn)方法。
　　
　　1.風(fēng)是日常生活中常見的一種自然現(xiàn)象，是使動畫生動有力的手段。風(fēng)是空氣流動產(chǎn)生的無形氣流，因此我們看不見風(fēng)的外形。在動畫片中，我們畫上一些實際上并不存在的流線就可以表現(xiàn)速度比較快的風(fēng)。但是通常境況下，我們還是通過被風(fēng)吹動的各種物體的運(yùn)動來表現(xiàn)風(fēng)。例如，微風(fēng)吹動人的頭發(fā)、飄帶、衣擺，風(fēng)刮起樹葉、紙片、窗簾等。在設(shè)計這類物體的運(yùn)動線及運(yùn)動速度時，要考慮到以下幾個因素：
　　
　�。�1）風(fēng)力的強(qiáng)弱變化。
　　
　�。�2）物體與運(yùn)動方向之間角度的變化，迎風(fēng)時上升，反之下降。
　　
　�。�3）物體與地面之間的角度的變化，接近平行時下降速度慢，接近垂直時下降速度快。
　　
　　這些因素使物體在空中飄蕩時的動作姿態(tài)、運(yùn)動方向以及速度都在不斷地發(fā)生變化。
　　
　　當(dāng)我們根據(jù)劇情及上述因素設(shè)計好該物體的運(yùn)動線并計算出這組動作的時間后，可以先畫出物體在轉(zhuǎn)折點(diǎn)的動作姿態(tài)作為原畫。然后按加減速度的變化，確定每張原畫之間要加多少張動畫以及每張動畫之間的距離。加完動畫之后連起來，就成為被風(fēng)吹起的物體在空中飄蕩的動作。這樣雖然沒有具體畫風(fēng)，但是從物體的動態(tài)效果中我們感受到了風(fēng)的存在。
　　
　　2.在動畫片中，經(jīng)常出現(xiàn)下雨的鏡頭。雨的體積很小，降落的速度較快，因此只有當(dāng)雨滴比較大或是距離我們眼睛比較近的時候，才能大致看清它的形態(tài)。在較多的情況下，我們眼中看到的雨，往往是由視覺的暫留作用而形成的一條條細(xì)長的半透明直線。所以動畫片中表現(xiàn)下雨的鏡頭，一般都是畫一些長短不同的直線擦過畫面。雨從空中降落時本來是垂直的，由于風(fēng)經(jīng)常伴隨著它，所以我們看到的雨點(diǎn)，往往都是斜著落下來的。雨的動畫可以用時間來表達(dá)氣氛，如造成慘烈不幸的氣氛時就讓雨垂直地落下，速度正常；如狂風(fēng)暴雨的氣氛，雨的速度加快，并使雨滴更加傾斜些。
　　
　　3.雪花體積大、分量輕，在飄落過程中受到氣流的影響就會隨風(fēng)飄舞。輕柔落下的雪以波浪形弧線飄動，表現(xiàn)落雪的遠(yuǎn)近透視的縱深感。
　　
　　4.火是可燃物體（固體、液體和氣體）在燃燒時發(fā)出的光和焰，這個動作受上部流動的空氣控制。它也是動畫片中經(jīng)常需要表現(xiàn)的一種自然現(xiàn)象。動畫片表現(xiàn)火主要是描繪火焰的運(yùn)動。這些動作的時間在底部最快，因為那里最熱，上部則逐漸緩慢。火焰動作的時間同樣取決于火焰的大小，大火牽涉到更多的空氣量，在大火中一個單元的火焰需要更長的時間，從底部到頂部可能需要幾秒鐘，而小火則只需要幾格。
　　
　　5.煙是可燃物質(zhì)（如木柴、煤炭、油類等）在燃燒時所發(fā)生的氣狀物。由于各種可燃物質(zhì)的成分不一樣，所以煙的顏色也不同：有的呈黑色，有的呈青灰色，有的呈黃褐色。同時由于燃燒程序不同，煙的濃度也不一樣：燃燒不完全時，煙比較濃烈；燃燒完全時，煙比較輕淡，甚至幾乎沒有。在實際工作中還需加以變化，如，有的煙球逐漸擴(kuò)大，有的逐漸縮小；有的互相合并，有的互相分離；有的翻滾速度快，有的翻滾速度慢。同時還要注重整個煙體外形的變化，一般說來，整個煙體的運(yùn)動速度可以偏慢一些，煙體的部分煙球的運(yùn)動速度可以偏快一些，力求表現(xiàn)出濃煙滾滾的氣勢，而不要顯得機(jī)械、呆板。
　　
　　因此，好的時間掌握可以充分表現(xiàn)有生命物體或無生命物體的真實性，尤其在動畫中一些無生命的眼睛看不見的物體角色，更是需要時間的控制來表現(xiàn)出其性質(zhì)。同樣在動畫制作中也可以運(yùn)用時間來顯示物體形體的大小。在自然界中，當(dāng)一個物體下落時，可以粗略地估計它的大小。例如，拍攝一汽車模型從懸崖邊墜下，半秒鐘后著地。人們馬上會看出這是一輛汽車模型，而懸崖僅約1.2米高。如果用高速攝影拍攝同樣的動作，而用正常速度放映，這輛車需要4秒鐘才能落到懸崖底部。如果沒有其他東西可以比較而判斷它們的大小，那么大腦會被欺騙認(rèn)為這是一輛正常大小的車輛，而懸崖約高80米。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　
　　[1]理查德·威廉姆斯。原動畫基礎(chǔ)教程：動畫人的生存手冊[M].中國青年出版社，2006.
　　
　　[2]孫聰。動畫運(yùn)動規(guī)律[M].清華大學(xué)出版社，2005.
　　
　　[3]張麗。動畫運(yùn)動規(guī)律[M].京華出版社，2011.
　　

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