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《伊豆的舞女》讀后感(精選4篇)
當(dāng)看完一本著作后,大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想,需要回過頭來寫一寫讀后感了。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢?以下是小編為大家收集的《伊豆的舞女》讀后感,希望對(duì)大家有所幫助。
《伊豆的舞女》讀后感1
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧,文中男女之間的那種情愫不濃不淡,不甜不膩,恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟,只需初始時(shí)的傾慕一眼,變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際,亦沒有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著,千言萬語涌上心頭,卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕,帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分,任憑淚泉涌流,我的腦;腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜,后來什么都沒有留下,頓時(shí)覺得舒暢了。原來,一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了,我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地,我們相遇,但只是以過客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯,求鳥店商人給她讀<<水戶黃門漫游記>>?墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀",可是這話她不直接跟我說,好像+請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望,拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀,她就湊過臉來,幾乎碰到我的肩頭,表情一本正經(jīng),眼睛閃閃發(fā)光,不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣,剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝,是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次,她笑得像花一樣,笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的。”
這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書時(shí)的情景。看到這里時(shí),舞女薰子天真柔美的形象,很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤著高高發(fā)髻,做著成熟裝扮的舞女,其實(shí)是個(gè)只有十四歲的天真的少女。她專注地聽著故事,把臉湊到主人公的`肩頭,毫無矯揉造作的羞澀,笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照,使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的,作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光,薰子的心靈干凈平和,言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里,薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望,主人公被她的光芒所感染,當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中,流浪藝人們對(duì)主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意,我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚(yáng):“是個(gè)好人啊!”真摯而坦率的贊揚(yáng),是舞女純潔情感的流露,同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后,主人公踏上新的旅途。在船上,當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚,向他詢問時(shí),他很自然的回答了提問!啊,剛剛和人告別!曳浅L孤实卣f。讓人家見到自己在流淚,我也滿不在乎!薄拔沂裁炊疾幌,只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水,滴滴答答地流出來,以后什么都沒有留下,只感覺甜蜜的愉快!钡们橛腿欢,在悲涼寂寞中,我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然!兑炼沟奈枧反_實(shí)有著很大的魅力,也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
《伊豆的舞女》讀后感2
一縷晚風(fēng)拂面而過,也或只是片面的幽涼,卻莫名地撩出半襲凄清,久縈于心,揮之不去。川端康成的文字亦是如此,淡且輕若浮塵,卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍,蘊(yùn)涵著絕望之美,仿佛給一切都蒙上一簾沙幕,敏感而纖弱,一觸即破!兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X化,朦朧,亦真亦幻,也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜,淡得幾乎不算故事,文字的發(fā)展自然,徐緩,散漫,慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié),也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁,如同鉛絲劃破手背的'痕跡,傷痕細(xì)而悠長(zhǎng),但沒有辦法忽視,因?yàn)樘弁吹母杏X會(huì)蔓延到整個(gè)手背!兑炼沟奈枧肪褪沁@樣,在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓,輪廓若隱若現(xiàn),而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的,太陰,太靜,似乎不見陽光,柔弱敏感得很,缺少明朗?慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里,是要沉著氣的。有一個(gè)成語叫哀而不傷,而日本文學(xué)是不哀而傷,纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重,不是一兩句話就可以說得明白的。也或,這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突,便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致,而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式,更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作,筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微,所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后,一笑、一回首、一黯然,都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文,把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里,讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及,這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營(yíng)造什么,卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果,很自然地引出了讀者腦海中的畫面,舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來,那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致,而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來,不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學(xué),至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下,沒有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是,感覺文學(xué)細(xì)致深入,意味無窮,可謂文學(xué)中的解剖學(xué),把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來,零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》,也是這樣幽淡而陰涼的味道:紫花地丁,濃郁的秋草,甚至于悄落的細(xì)雪,似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng),使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇,卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的,但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言,所以他的東西表面上是和諧的,不露鋒芒的。含蓄與哀艷,共閼于一爐,讀著未嘗不是一種享受。
也或,日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷!对词衔镎Z》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化,也有著相似的藝術(shù)傾向。
日本與中國(guó)的文化在某些方面是極為相似的。然而中國(guó)的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟,回轉(zhuǎn)不絕的沉吟,吟,深至骨髓,何其沉重?
一片冷艷中顯露一抹暖,這便是川端的味道,就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞,寧靜且堅(jiān)定。
《伊豆的舞女》讀后感3
《伊豆的舞女》是川端康成的成名之作,也是其唯美文學(xué)的代表作之一。這部作品描寫了一個(gè)高中生在寂寞的旅途中和一位美麗動(dòng)人的賣藝舞女薰子在伊豆半島邂逅相遇的故事,表現(xiàn)了少男少女之間初戀的朦朧,純真的情愫,伊豆美麗的自然風(fēng)光和情竇初開的年輕男女之間的戀情相互呼應(yīng),讓人回味無窮。
故事中的女主人公——14歲的薰子給人耳目一新的'感覺,與我了解的舞女形象大相徑庭。她純潔又熱情,對(duì)人真摯,讓男主人公感受到了與人相處的樂趣。作者通過細(xì)致入微,生動(dòng)傳神的筆法,從外貌,語言,行為動(dòng)作到情感變化等方面深入描寫,使舞女薰子近為真切的展現(xiàn)在我們面前。
首先,初見薰子,給人的第一印象是個(gè)情竇初開的純真少女!拔摇钡谝淮卧谏铰飞细棺诱f話時(shí),她有點(diǎn)慌張地小聲回答了,并且臉頰緋紅,薰子自幼與男性接觸少,因此面對(duì)“我”的追問顯得十分羞澀。當(dāng)薰子端茶給“我”時(shí),臉臊紅了,手抖得差點(diǎn)摔落茶碗,這里薰子表現(xiàn)得非常不自然,甚至有些失態(tài)。接下來在“我”和薰子下棋時(shí),她的黑色秀發(fā)幾乎接觸到“我”的胸脯,“她的臉倏地緋紅了”。因?yàn)樗臀业纳眢w距離如此親密,然而這拉近的距離完全是無意之舉,所以薰子認(rèn)識(shí)到時(shí),立刻羞澀的跑開了。種種的這些無不體現(xiàn)了薰子雖身為舞女,卻潔身自愛,沒有半分輕浮之舉。這一連串嬌羞的動(dòng)作是典型的純真至性的少女形象的真實(shí)描寫。
其次,在與“我”的日常相處中,一些小細(xì)節(jié)透露出薰子是個(gè)知書達(dá)理,有教養(yǎng)的女子!拔摇眲倧挠曛信苓M(jìn)茶館,薰子見了立馬讓出自己的坐墊。當(dāng)“我”開始慌張地掏出香煙時(shí),她又把隨行女子跟前的煙灰碟推到我面前。這兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫,展現(xiàn)了一個(gè)謙謙有禮的少女形象,在對(duì)待當(dāng)時(shí)還是陌生人的“我”都能如此的禮貌客氣。在“我”與她熟識(shí)之后,薰子還是會(huì)為“我”跪在地上撣去身上的灰塵,當(dāng)“我”離開客棧時(shí)會(huì)替我擺好木屐。這幾處行為動(dòng)作,凸顯了她的細(xì)心和有教養(yǎng)。的確是一個(gè)令人倍感舒心的女孩,使“我”感受到了濃濃的暖意,消除了一個(gè)人旅途的種種孤獨(dú)之感,這或許是讓“我”對(duì)薰子萌生好感的主要原因。
在感情的微妙變化上薰子充分彰顯了日本傳統(tǒng)女性的含蓄和善良。在與“我”分離之時(shí),薰子雖特地趕來送我,卻緊閉雙唇,“我”回頭看她時(shí),薰子似乎想說再見,卻又咽下,只是深深地點(diǎn)點(diǎn)頭。由此可見,小舞女薰子以沉默來掩飾對(duì)“我”和這段朦朧感情的不舍。在這個(gè)感傷,含蓄的氛圍中,一個(gè)惹人憐愛,富有古典美的女子躍然紙上。
小說的結(jié)尾,“我”將與藝人告別,而這個(gè)結(jié)果在“我”腦中是固有的,想必薰子也早已意識(shí)到兩個(gè)人即使互相喜歡也無力考慮未來,最后的別離為這個(gè)純潔而美麗的感情萌上了一層淡淡的哀愁,同時(shí),也使人感受到薰子身上溫柔的傷感,獨(dú)到的哀之美。
毫無疑問,薰子在“我”心中如此深刻地存在過,讓“我”感到“無論別人多么親切地對(duì)待我,我都可以非常自然地接受了”?嘤诂F(xiàn)實(shí)的無奈,旅途總有結(jié)束,伊人也將消逝,寧不知此生能否還會(huì)相遇,佳人難再得。惟愿,永記此刻。
《伊豆的舞女》讀后感4
有種愛情注定不能在真實(shí)生活中被尋得,就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里,沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守,甚至于沒有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單:在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié),一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年,在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里,如果按照世俗人的想法,那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里,少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知,不能怪他們懵懂青澀,這樣的悲傷就像是那美麗的相遇,是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年,一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女,或許對(duì)他們而言,能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí),來送他的舞女雖然心中有說不出的難受,但卻始終沉默。船開了,舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去,消隱。少年沮喪地躺在床上,眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定,我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn),或許也只有這樣一個(gè)無果的結(jié)局才能讓人感到雋永,才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完,突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià):伊豆不同于東京,東京的繁華它沒有;伊豆不同于奈良,奈良的睿智它沒有;伊豆更不同于京都,京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的,只是那淡季的憂郁與純真的自然吧,而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀,因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
世界上沒有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗:春有櫻花樹海;夏有野芳佳木;秋有楓葉素潭;冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而,正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望:村上春樹如此,山島由紀(jì)夫如此,川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感,那種日本人特有的哀愁、頹廢,也讓整篇文章充斥著說不出的情調(diào),時(shí)而甜蜜,時(shí)而哀傷。
川端康成曾寫過:“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”;“美與悲是相通的”。物哀,是日本的美學(xué)觀點(diǎn),是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀,其含義簡(jiǎn)單說便是觸物傷懷,真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn),日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面,像東山魁夷的畫,日本民俗樂器中的尺八,以及多有重復(fù)疊唱的`日本民謠,這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵,仿佛天生帶來一般。
其實(shí)從書中,我們也可以看到自己的影子,那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過。就設(shè)想故事是真實(shí)的,少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見,更或許,有那么一天,舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中,但對(duì)少年來說,這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言,如果遇到過,不管是人還是物,那么就別錯(cuò)過,或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。
讀完這個(gè)故事,突然想起一句古語:“知君情深意也厚,憶人全在不言中!被蛟S這便是這個(gè)故事結(jié)局的最好詮釋,沒有結(jié)局的結(jié)局,一切盡在不言中……
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