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《破戒》讀后感
讀完一本名著以后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見聞，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編精心整理的《破戒》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《破戒》讀后感 1
這是一本我的高中老師推薦我讀的書，不敢說完全讀懂了，僅僅讀了一遍，收獲到的東西一定非常有限。雖然我不如那主人公那般悲慘。但是也些許感覺到跟那位命苦的主人公有點(diǎn)想像。有些人拼命的想要比周圍的人強(qiáng)，有的人卻僅僅希望跟周圍的人在一個(gè)水平線上。當(dāng)那些本來應(yīng)該屬於你的東西都成為了一種奢望的時(shí)候，那將會(huì)是非常不甘心卻又非常無奈的`感受吧。
我何時(shí)才能破我自己的戒呢？我那些一旦暴曬于日光下變會(huì)瞬間乾癟的事情抖出來，大家會(huì)接受我嗎？是否還可以維持現(xiàn)在這樣的生活？丑松為了維持正常的生活環(huán)境，不得不隱瞞朋友，意中人。只有他自己的家人知道那個(gè)秘密我卻連家人都不得不隱瞞，但我也勝與丑松，我有可以理解我的朋友，戀人，總有一天我也會(huì)破戒吧！
總有一天我也要破戒吧！總有一天我也要破戒。
《破戒》讀后感 2
保守秘密時(shí)，秘密是忠仆；泄露秘密時(shí)，秘密是禍主�！⒗�
人，這種動(dòng)物真不能有不可告人的秘密，否則將日夜不得安寧，如果這個(gè)秘密關(guān)乎生死，可卻不能把它告訴最敬愛的人，也不能夠保護(hù)心上人，不能守護(hù)純白真心，只能懦弱的躲在角落里，任生命象花朵一般，一瓣瓣凋零，眼看著卻無能為力，這樣的秘密如毒舌之牙，日日啃噬心靈。
丑松出生以來，就被命運(yùn)所裹脅，他生在日本的穢多家庭，這是帶著被人歧視、鄙夷的種族，是社會(huì)的最底層。
《菊與刀》中以美國(guó)人的視角看待穢多：在賤民階級(jí)中，“穢多”人數(shù)最多，他們從事各種各樣的“污穢職業(yè)”，包括清道夫、埋葬死囚的人、剝下死獸皮進(jìn)行鞣制的皮匠等。穢多不能與其他人接觸，也不被其他階層視為人。貧困的`穢多被排斥在社會(huì)結(jié)構(gòu)之外。
我們的這位主角就是《破戒》中一位隱藏在學(xué)校里的穢多。這是島崎藤村的作品，被稱為日本近代文學(xué)典范，自然主義與現(xiàn)實(shí)主義的碰撞，被夏目漱石盛贊——“明治時(shí)代真正的小說”
《破戒》讀后感 3
最近讀完了日本推理小說家高木彬光著的《破戒審判》。
小說的情節(jié)其實(shí)不復(fù)雜：曾經(jīng)當(dāng)過演員的村田，被指控先后將情人及其丈夫殺死并棄尸于鐵路橋下，警方收集到的人證物證，令其幾乎沒有翻身的機(jī)會(huì)。就被告是否有罪這一點(diǎn)，初出茅廬的辨護(hù)律師百谷泉一郎，即將向經(jīng)驗(yàn)豐富的"魔鬼檢察官"天野秀行，以及他背后龐大的國(guó)家警法機(jī)構(gòu)，發(fā)起強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)。
村田是不是真正的兇手？
事實(shí)的真相是什么？
考慮到這是一本法庭推理類小說，我還是不在這里過多劇透了，留待有興趣的朋友自己找來讀讀吧。
看上述的簡(jiǎn)介不難看出，這其實(shí)主是要以一起刑事案件的庭審為背景創(chuàng)作的小說，那又與"破戒"二字有何關(guān)系呢？
《破戒》是日本文學(xué)巨匠島崎藤村的不朽名作，小說塑造了一個(gè)熱心教育事業(yè)的青年教師瀨川丑松的形象。丑松是新平民，為避免社會(huì)的歧視，隱瞞自己的出身。后接受了平等思想的影響，公開了身份，以致受到社會(huì)歧視進(jìn)而不能繼續(xù)任教。
《破戒》對(duì)日本社會(huì)身份歧視現(xiàn)象進(jìn)行了深刻批判，贏得了廣泛的贊譽(yù)。而《破戒審判》中的主人公村田同樣是新平民，同樣受到社會(huì)的歧視。
小說是從法庭記者的視角，圍繞法庭審理、質(zhì)證辯護(hù)展開，目的是希望讀者能站在一個(gè)客觀的角度，去觀察和體味。在短短幾天的開庭審理中，隨著一步步一幕幕、不同場(chǎng)次庭審的展開，情節(jié)層層推進(jìn)，簡(jiǎn)潔而流暢，直到最終真相揭開。
日本是推理小說大國(guó)，除了在國(guó)內(nèi)廣為人知的東野圭吾之外，高木彬光、宮部美雪、松本清張等人的作品最近幾年也被大量的譯介到了國(guó)內(nèi)。而反觀國(guó)內(nèi)，值得一讀的原創(chuàng)推理小說少之又少。
當(dāng)然，我這樣的認(rèn)識(shí)可能有很多人不認(rèn)同。但沒關(guān)系，這本就是一家之言。
客觀來說，其實(shí)當(dāng)下的中國(guó)不缺少創(chuàng)作推理小說的可用題材。但一部?jī)?yōu)秀推理小說即需要精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、流暢的語(yǔ)言、本土化的文化特點(diǎn)，更重要的是要有對(duì)社會(huì)問題的控訴，有對(duì)人性的挖掘，而這是中國(guó)當(dāng)下的作家所欠缺的，可能也是多數(shù)作家為了政治正確而不敢涉足的。
方方的'《軟埋》講述了一個(gè)川中五十年代的故事，僅僅因?yàn)樗墓适吕锇颂嗟膫春蛯捜�、太多的失落和滿足、太詳盡的記憶和太徹底的遺忘，就被下架了。
原創(chuàng)的很多推理小說，在走訪參考人和嫌疑人的時(shí)候都是一個(gè)路子，沒有特色。如果小說的主角是警察，沒有從事相關(guān)行業(yè)的人很難了解真實(shí)破案的流程和難處；如果小說的主角為社會(huì)人員，又很難不依靠警方的資源。
最近也讀過紫金陳的多部小說，內(nèi)容和構(gòu)思可圈可點(diǎn)，但是動(dòng)機(jī)和案件的相關(guān)人員，還是逃不出臉譜化的境況。
期待有更多值得一讀原創(chuàng)推理小說面世！
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