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子衿讀后感(精選7篇)
子衿一般指鄭風(fēng)·子衿。 《鄭風(fēng)·子衿》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)。以下是小編為大家收集的子衿讀后感,希望對(duì)大家有所幫助。
子衿讀后感 篇1
《子衿》是一首古老的戀歌,講述的是一位女子癡迷地思念她的戀人,想念他青綠的衣領(lǐng),想念他佩玉的綬帶,肯定還有他身上的味道,所有的一切都讓她沉醉。
約會(huì)不遇讓她失落惆悵,對(duì)于男子的`失約,女子實(shí)在想不通,實(shí)在難以諒解。其中詩(shī)中兩句“縱我不往”,以假設(shè)的語氣,讓步的姿態(tài),發(fā)出了強(qiáng)烈的反問。無可奈何呀無可奈何,只好一個(gè)人徘徊城頭,抒發(fā)”一日不見,如三月兮“的感嘆。這首詩(shī)從兩千年前穿越而來,如今讀起來仍攝人心魂。
讀完這首詩(shī),讓我想起《從前慢》的一句話:“從前車馬很慢,書信很遠(yuǎn),一生只夠愛一個(gè)人!钡搅巳缃竦木W(wǎng)絡(luò)時(shí)代,只要愿意,有很多通訊方式可以聯(lián)系到對(duì)方,快捷又方便。這個(gè)世界逐漸變成了快餐時(shí)代,連愛情也是快餐式的,人啊,沒有以前那么真誠(chéng)了。
快餐時(shí)代的快餐愛情,缺少信任,互相猜疑,捉摸不透。還有誰會(huì)傻傻一直陪著誰,還有誰會(huì)傻傻在原地一直等著一個(gè)人。
讀完這首詩(shī),讓我體會(huì)到古人的愛戀不易,真誠(chéng)可貴。社會(huì)發(fā)展太快,變化太快,好還是不好?
子衿讀后感 篇2
青青子衿,悠悠我心。縱我不往,子寧不嗣音?
青青子佩,悠悠我思。縱我不往,子寧不來?
挑兮達(dá)兮,在城闕兮。一日不見,如三月兮。
古人穿衣打扮的規(guī)定十分嚴(yán)格,必須按不同社會(huì)階層的要求而穿著。漢代以前,商人不得穿絲綢,只能穿葛麻。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的呂不韋因?yàn)槭巧倘硕鴤涫芷缫暎酝稒C(jī)政界,以改變自己的社會(huì)地位和身份。而讀書人的地位一直很高,可以穿著當(dāng)時(shí)很優(yōu)雅高貴的青色衣服。因此,詩(shī)中“青衿”指代書生,后成為文人賢士的雅稱。
《子衿》的作者應(yīng)該是一女子。有一些日子沒見到心儀的人,心里有些擔(dān)憂。女子走上城頭,想借著登高,看看是否你能看到他的身影。然而,眼前千帆過盡,總不見心中的青青子衿。為什么還沒有來?女子心里一遍遍嘀咕,一次次踮起腳來張望,一點(diǎn)焦急,一點(diǎn)固執(zhí),一點(diǎn)失落,一點(diǎn)嗔怨!耙蝗詹灰,如三月兮”,女子的相思之深躍然紙上。
如果說思念是有顏色的話,那一定也是青色的!睹珎鳌氛f:“青衿,青領(lǐng)也,學(xué)子之所服!币苍S在古代女子的內(nèi)心深處,都有一個(gè)關(guān)于青衿書生知己的夢(mèng)幻。也難怪,從古至今流傳的愛情故事中,男主角幾乎都是書生!赌档ねぁ分械牧鴫(mèng)梅、《西廂記》中的張生、《桃花扇》中的`侯方域,等等。
《子衿》中的女子是這樣的思慕、等待、張望著“青衿”,一往情深深幾許,自古以來女子就是深閨寂寞人。常言道,癡男怨女,為何女子要怨,想來也是那癡情的男子遲遲不肯交付真情。君不見,夕陽西下,還有女子的翹首期盼。
子衿讀后感 篇3
這是一首古老的戀歌,穿越兩千多年,和今天的讀者仍能產(chǎn)生共鳴,這就是經(jīng)典。
從“青青子衿,悠悠我心。”“青青子佩,悠悠我思!边@兩句可以看出對(duì)方的衣飾給她留下的深刻印象,那青綠的衣領(lǐng)、佩玉的綬帶,一下子就能幻想出那位玉樹臨風(fēng)的公子哥。
公子哥風(fēng)流倜儻,不好的是,對(duì)那位愛他的姑娘放鴿子。搞得那位姑娘失落惆悵啊,不可遏止。她抱怨道:“縱我不往,子寧不嗣音?縱我不往,子寧不來?”對(duì)于他的爽約,她也想過種種原因,但不管怎樣都很難原諒。果然是,愛之既深,責(zé)之必切啊。
最后是真沒辦法了,只好一個(gè)人在城頭徘徊,發(fā)出“一日不見,如三月兮”的.感慨。其中包含了既無奈又想念的心情。
那位公子哥為什么會(huì)失約呢?要知道,古時(shí)候通訊不發(fā)達(dá),交通也不發(fā)達(dá),可能是那位公子哥有什么急事來不了吧。如果換成是現(xiàn)代,情況會(huì)有大大的不同吧?扇绻Ъs,失望的心情應(yīng)該都是一樣的。
在約會(huì)中,如果男方有急事不來,也沒有通知女方,就是對(duì)女方的不尊重。這樣的話,在女方心里直接扣分,會(huì)有生氣、失落等一堆復(fù)雜情緒,對(duì)你的好感直接降級(jí)。所以奉勸那些男孩子,如果真的在意她就不要做放鴿子這種事,簡(jiǎn)直就是作死行為。
“一如不見,如三月兮”用了夸張的修辭,雖然滋味不好受,但不得不承認(rèn),這是一種對(duì)美好感情的期待。
子衿讀后感 篇4
歲月流走,蒼老了滄海桑田。季節(jié)依舊,卻已物是人非。聽秋雨呢喃,如同你對(duì)我細(xì)語未來:執(zhí)子之手,與子偕老。
像是一場(chǎng)夢(mèng)。你我新婚燕爾,只不過短短幾日,你就要隨軍出征。你我是千萬般的不愿,可圣命難違,你只好撇下我這個(gè)新婚的妻子。那時(shí),你對(duì)我說:“我一定會(huì)回來的,你一定要等我!”說完,狠心的轉(zhuǎn)過身,頭也不回地走了,淚眼朦朧中,只看到你那青青的.衣袂。
門前那棵垂柳青了黃,黃了青;池塘里的蓮謝了開,開了謝。大雁再次排成“一”字,從北方回來。連大雁都知道要回家,而你呢?三年了,你何時(shí)才能回來!
“無言獨(dú)上西樓,月如鉤。”秋末的風(fēng),瑟瑟的。黑暗把夜襯的是那樣靜,月色清涼朦朧,灑在地上,像是鍍了一層白銀。樹影搖曳生姿,與樓閣的一角被照射到地上,如同我的心一般,剪不斷,理還亂。
輕輕打開梳妝的匣子,里面是一塊玉佩,那是你送給我的定情信物。玉佩碧綠清透,柔柔的,如水般。上面的字,是我們一起刻的:“不離不棄”。那時(shí)候,你對(duì)我說,你要用它拴住我,再也跑不掉?桑疫沒跑掉,你就不見了。你明知道女子不能擅闖軍營(yíng),你怎么不捎封書信來報(bào)平安?
云卷云舒,冬去春來。淚已經(jīng)流盡了,青絲亦變成半頭白發(fā)了,他們都說,你不會(huì)回來了。我不會(huì)去執(zhí)著了,我累了。輕輕闔上眼,便再也沒醒來,夢(mèng)里,還是那個(gè)地方,你還是你,我還是我,你還是對(duì)我說:“執(zhí)子之手,與子偕老”
青青子佩,悠悠我心?v我不往,子寧不嗣音?青青子佩,悠悠我思?v我不往,子寧不來?挑兮達(dá)兮,在城闕兮。一日不見,如三月兮!
從此,不再思,不再念,亦不再笑靨如花。
子衿讀后感 篇5
古往今來,不少名家在塑造主人公形象時(shí),都詳細(xì)地描寫他們的外貌。但也有人獨(dú)辟蹊徑,例如:金庸在《神雕俠侶》中描寫小龍女時(shí),這樣寫道“那白衣少女一進(jìn)來,眾人不由自主的都向她望去。世人常以‘美若天仙’四字形容女子之美,但天仙究竟如何美法,誰也不知,此時(shí)一見那少女,各人心頭都不自禁的涌出‘美若天仙’四字來。”只字未提容貌,但讀者已能領(lǐng)悟到白衣少女的美貌了。
同樣,《子衿》(注:《子衿》這首詩(shī)出自《詩(shī)經(jīng)》)里這樣寫道:“青青子衿,悠悠我心。青青子佩,悠悠我思”。詩(shī)中未寫出女子心儀的男子容貌如何,而是說“你青青的衣領(lǐng),牽動(dòng)著我的心;你青青的佩帶,寄托著我的情”。不寫容貌而寫著裝的獨(dú)特寫法,使這首詩(shī)傳唱至今。
為什么詩(shī)中只寫“子衿”,不寫容貌呢?首先,這個(gè)男子的容貌必是女子心中想過千萬遍的。此時(shí)不把他明晰地展示出來,更表明了女子已將這容貌牢牢刻在心里。無形中提升了男子在女子心中的分量,起到“無聲勝有聲”的效果。其次,古時(shí)女子?jì)尚唏娉郑膊辉赴研纳先说娜菝泊竽懕硎龀鰜,加以贊揚(yáng)。這樣寫,女子的可愛靦腆又多了一分。
為何作者會(huì)選擇寫“子衿”與“子佩”呢?女子心細(xì)如發(fā),觀察心上人就更是細(xì)致。專挑一些細(xì)節(jié)來寫,也襯托出這對(duì)情侶感情的'親密。那個(gè)有青青衣領(lǐng)的人,應(yīng)該就是女子心中對(duì)男子的代稱。那衣領(lǐng)是否是男子臨走時(shí)女子縫補(bǔ)過或是整理過的呢?那帶子上系著的佩玉,又是否為女子贈(zèng)予的定情之物?這些由衣領(lǐng)與佩帶產(chǎn)生的聯(lián)想,不但豐富了詩(shī)歌本身的內(nèi)涵,增添其浪漫色彩,也引起讀者的無限遐想。衣領(lǐng)離臉不遠(yuǎn),女子念念不忘的是男子的衣領(lǐng),想的其實(shí)是男子的臉龐。那佩玉的帶子又怎么解釋呢?古時(shí)候的人很注重步態(tài)、身形美。男子走路時(shí),佩帶會(huì)隨步伐節(jié)奏輕輕搖擺。女子想的并不是佩玉的帶子,而是男子的身形及步態(tài)。是否她會(huì)在心中暗自希望心儀的男子邁著優(yōu)雅的步子向她走來呢?
寫背影同樣有很獨(dú)特的效果,為何不寫背影呢?首先,背影過于朦朧,而女子對(duì)于愛情、愛人都不希望有抓不牢的感覺。太模糊就會(huì)像鏡中花,水中月一般,讓女子感覺心里不踏實(shí)。第二,女子總希望心愛之人朝自己走來,而不是離自己遠(yuǎn)去,所以寫背影也不是一個(gè)好兆頭。
衣領(lǐng)和佩玉的帶子既不像容貌那樣直白,又不似背影那樣隱晦。它既暗含女子對(duì)男子的情意,又似一根女子拿來拴住男子的紅線,牽牽絆絆,雖然細(xì),卻無法割舍斷。
子衿讀后感 篇6
青青子衿,悠悠我心,望數(shù)十里揚(yáng)州路,春風(fēng)吹過誰白頭。
待風(fēng)燈凌亂后,寂寞,便似那長(zhǎng)亭樹,自江花瞑后,柳花又攀上枝頭,重覓幽香卻無處。橫幅小窗誰又住,自牡丹從畫閣謝后,翠禽又在誰家枝上宿。
蘆花開遍汀洲路,寒沙對(duì)淺流,卷帶一片秋,黃鶴飛過煙雨后,故人,于清明,嗅桂花又載酒,日日沉醉,長(zhǎng)記少年游。
當(dāng)春風(fēng)吹過小園瘦,蕎菜花黃蝶亂后,紅杏香,蕭鼓秀,綠楊影中,誰把誰看透。待冷月欺花后,為何,又將疏煙困倦柳。把河橋春香嗅不夠,夜泊扁舟,待溫柔入了深鄉(xiāng)后,詞韻譜成新短曲,酒杯漏盡長(zhǎng)更殘,剪掉蠟花,流盡燭淚,壺箭淡去相思意,凌波的長(zhǎng)風(fēng)拂過,舊日情與孤煙冷,瞬時(shí)似欲了無痕,連棹的荷塘中,依依青蓮,又似把十年一夢(mèng)的凄涼開盡。
西湖燕啼盡臺(tái)苑的春情,吳館中亦少了浣紗的`人,溪雨急東行,岸花怒爭(zhēng)春,昏鴉飛上枯藤,老樹濃蔭,掩住小橋下.流水后.深閉的門庭。蒼茫黃昏,故人樓上,憑誰又痛,斜陽立于芳草中。
斷橋帶離恨,秋水裹芙蓉,凄涼誰又問,荒臺(tái)東,醉酒盤馬踏畫屏,有東籬月影,照素箋舊墨痕,嘆林花謝了太匆匆,未待理清舊日情,便來了寒雨與凄風(fēng),這荒涼的時(shí)光里,憑誰為爾歌《長(zhǎng)恨》,憑誰又把朱顏痛。
寂寞梧桐深鎖庭,是誰負(fù)了春盟,又謝了春紅,讓多少往事皆成空,多少相思一夢(mèng)中。嘆只嘆,秋鏡照憔悴,鬢上白發(fā)生,至今猶自念,素骨凝做冰,柔指蘸雪,把清樽洗凈,讓殘淚于夢(mèng)中沾濕那遠(yuǎn)行的云。
夜冷中庭,水仙開在月光中,清鉛素靨,蜂黃偷的輕暈,任他更苦凄風(fēng)緊,待曉色驚回心,才知是一場(chǎng)花夢(mèng),一場(chǎng)過堂風(fēng)。誰人,又笑它,湘娥凌波化幽芬,云沙古岸空遺恨。唯猶念,臨窗徹疏影,寒香亂紛紛,凍梅藏盡苦詩(shī)韻。
重門舊游,隔花深夢(mèng),無言夕陽燕匆匆,香動(dòng)小簾風(fēng),落絮又無聲,春花含羞月行云,東風(fēng)臨閣卷愁云,念此情如水軒后,小徑香殘翠微冷。
斗草對(duì)溪根,自憐兩袖風(fēng),一年寒食冷,誰人又深處云山中,晝閑度,不惜春,望綠暗長(zhǎng)亭,風(fēng)絮攜歸夢(mèng),待輕雨轉(zhuǎn)成濃陰,情花綻盡狂心,鶯聲啼過門前徑,冷月伴著孤吟,剩下那一杯濁酒,需滿飲。
子衿讀后感 篇7
《子衿》是詩(shī)經(jīng)里的名篇,從其內(nèi)容上來講,用來表達(dá)思念的千古名句“一日不見,如隔三秋”就出自此詩(shī);從其寫作手法來講,短短數(shù)字,卻運(yùn)用了大量的心理描寫,從而把女主人公對(duì)戀人的思念之情表達(dá)的淋漓盡致,此后心理描寫手法在文學(xué)作品中占了很大一部分的比重。
子衿一詞,最早追溯于此詩(shī),意思是“你的衣領(lǐng)”,指女子對(duì)心上人的愛稱。后來成為了對(duì)知識(shí)分子、文人賢士的雅稱,這只要源于曹操的《短歌行》“青青子衿,悠悠我心。但為君故,沉吟至今!辈懿傩鄄糯舐裕靶缕渴㈥惥啤庇米玉苼硇稳葑约嚎是筚t才的心情。而子衿最初表達(dá)的是熱戀中的姑娘對(duì)戀人的思念之情。
“青青子衿,悠悠我心!鼻嗲嗟氖悄愕囊骂I(lǐng),悠悠的是我的心境。難以忘記你的青色的衣領(lǐng),那樣的整潔干凈,它時(shí)時(shí)牽動(dòng)著我悠悠的心,自從上次別離已經(jīng)有一段時(shí)間了,可你的樣子和衣著我還依稀的.記得。“縱我不往,子寧不嗣音?”縱然我不曾主動(dòng)去找你,難道你就此隔斷音信?從這里我們可以看到,不知出于什么緣由讓兩人失去了聯(lián)系,女子對(duì)男子未來看她而又些許的埋怨。而女子出于矜持和羞怯沒有去找他,在她自己看來似乎是情有可原的。
“青青子佩,悠悠我思!鼻嗲嗟氖悄愕呐鍘,悠悠的是我的情懷。難忘你青色的佩帶,上次相見時(shí),它是那么的干凈整潔,現(xiàn)在不知它還是否緊貼在你的身旁。“縱我不往,子寧不來?”縱然我不曾主動(dòng)去會(huì)你,難道你就不能主動(dòng)來?看到這句,不由的笑了,女孩兒的心思你千萬別去猜,猜來猜去也猜不明白。女人都是口是心非,明明心里想念人家,就是嘴上不說,潛臺(tái)詞就是都和你在一起了,我心里怎么想你都不知道嗎?哈,有時(shí)候女孩就是太矜持了,愛就要大聲說出來嘛,你不說他怎么知道啊,你不知道男孩都是直線邏輯嗎?你那曲曲折折的小想法他可猜不透呢。
“挑兮達(dá)兮,在城闕兮。一日不見,如三月兮!弊蟮扔业,你就是,你還是不來,我又不能去找你,只好每天吃力的登上城門兩邊那高高的觀樓眺望遠(yuǎn)方,期望有天可以看到你熟悉的身影。思念至深,一天不見,怎么感覺隔了三個(gè)月那么久啊。
全詩(shī)共分為三節(jié),每節(jié)短短四句,每句四言,用區(qū)區(qū)四十九個(gè)字便把女子的思念之心刻畫的淋漓盡致,這全靠作者對(duì)心理活動(dòng)描寫的挖掘。如果說前兩段重點(diǎn)是描寫女子的心理活動(dòng)的話,那么最后一段則是情感的升華,寥寥幾筆就把女子焦急難耐等待戀人的心情刻畫的如印眼簾。“一日不見,如三月兮”雖是運(yùn)用了夸張的修辭手法,造成主觀時(shí)間與客觀時(shí)間的反差,從而將其強(qiáng)烈的情緒心理形象地表現(xiàn)了出來,突出了女子對(duì)戀人的思念,也成為男女之間用來表達(dá)相思之情的千古唯美詩(shī)句。
自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,何有窮已時(shí)!
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