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黃雀記讀后感
認真品味一部名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，何不靜下心來寫寫讀后感呢？到底應(yīng)如何寫讀后感呢？以下是小編幫大家整理的黃雀記讀后感，希望對大家有所幫助。
黃雀記讀后感1
作為上個世紀八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童曾寫出《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《河岸》那樣驚世駭俗的小說。而在近期出版的《黃雀記》中，蘇童通過香椿樹街上的一個精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。
《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀80年代發(fā)生的青少年強辱案。小說分三章，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的標題已經(jīng)暗示了三個不同的敘事視角，每一章內(nèi)亦分成諸多帶標題的小節(jié)，如“照片”、“去工人文化宮的路”、“兔籠”、“水塔與小拉”等等。標題的背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運，包括他們后來的成長，和不停的碰撞。
很多人認為蘇童不是一個善于講故事的作家，可《黃雀記》卻是一個非常有意思的故事。小說寫的是三個人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長時期發(fā)生的一件錯案對三個人人生的影響。少年時期的保潤和柳生，因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……小說結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤祖父與仙女，在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這是蘇童對整個世俗世界的反諷，也反映了他的人文關(guān)懷。
蘇童不動聲色地描摹了一幅似曾相識、卻又宛若夢境的浮世畫卷。這里有少年的殘酷青春、香椿樹街上的眾生百態(tài)、市井生活，彌漫著南方的濕潤、幽暗。保潤在十多年后出獄了，蘇童一連串的拷問也來了：保潤要不要復(fù)仇?怎么復(fù)仇?原來做了錯事沒有受到懲罰的人又是怎么懺悔的?蘇童把這個過程寫得非常細膩。他在小說里把整個時代的變化，和每個人的命運緊密地結(jié)合在一塊，拷問的是一個非常深刻的問題，對整個民族的心理進行了很細、很深入的發(fā)掘。
蘇童筆下的'井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說，形成了一個巨大的荒誕符號：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院里有青春時光里的成長、放浪與殘酷，也有成人社會里的欺騙、背叛與賄賂。這是一個展現(xiàn)眾生相的.舞臺，當(dāng)瘋癲的荒誕一旦被常態(tài)化之后，這部小說所書寫的其他巧合、偶然似乎都夠不上荒誕了，蘇童恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。
作為最初以先鋒小說出名的蘇童，如今的《黃雀記》里依舊滲透著一種先鋒的精神。一個真正優(yōu)秀的作家，他永遠會在他的作品里透露出一種與眾不同的精神，這種精神是在表達生活、人物、人性與現(xiàn)實、與世界、與生活的關(guān)系時有一種特殊的方法。在《黃雀記》里有大量隱喻的細節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠離、疏離。舞蹈“小拉”就是時代的一種隱喻……通過這些隱喻，過去與現(xiàn)實交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來。
小說里沒有寫到黃雀，可為什么起名叫《黃雀記》呢?對此，蘇童解釋說，黃雀象征著在陰影中潛伏的危機，對人們的命運虎視眈眈。整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最后的黃雀還是保潤……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說中的每個人物、每個細節(jié)都處理得很細膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語言，讀起來沒有絲毫不適應(yīng)。
蘇童曾說：“作為一個寫作者，我始終渴望一種會流動會搖曳的小說風(fēng)格，渴望對每一篇未竟的新作有挑戰(zhàn)性的新鮮陌生的心態(tài)�！碧K童的目光越來越務(wù)實，在《黃雀記》里，他考慮人要怎么活下去，每個人物和歷史、現(xiàn)實、世界以及自己內(nèi)心的關(guān)系，這來源于一個作家的社會責(zé)任感，更來自于對底層人群的悲憫與關(guān)懷。《黃雀記》讓我看到了當(dāng)下真實的蘇童。
黃雀記讀后感2
《黃雀記》是我看的第二部蘇童的作品。
自覺寡聞。對蘇童的了解開始于前段時間看的《我的帝王生涯》。就目前看的這兩個作品而言，我對蘇童是喜歡的。
不過，帶著個人喜好去看一部作品多少會伴有主觀色彩。外界對這部作品的評價毀譽參半，我因?qū)μK童了解甚少，不便與他們爭執(zhí)些什么。況且每個人口味，立場，人生境遇不同，對文字的感悟力有高下，實在不應(yīng)一棒子打死。更不該盲目站隊，相信那些所謂的評分，非得吆嚯眾人給這部作品扣上“好”或“不好”的帽子。其實有時候文學(xué)這個東西一時間真很難說好壞，只能讓歷史為它正名了。當(dāng)然，這都是些題外話了。
《黃雀記》的故事不算難懂。香椿樹街的春天荷爾蒙萌動，少男少女各懷心事。倔強壓抑的保潤愛上孤獨但卻張揚的仙女，仙女卻對玩世不恭的柳生心泛漣漪。保潤頂替柳生坐牢，柳生夾著尾巴做起生意，仙女遠走高飛……
十二年過去，保潤出獄，與生意做得不錯的柳生保持著似友非友的關(guān)系。仙女改名，喚作黃小姐，混跡各種成功男人間，做起公關(guān)小姐。意外懷孕，重回舊地，卻再次愛上曾經(jīng)傷害她的柳生。三人的命運再次糾結(jié)在一起，無奈，只能上演一場黃雀在后的悲劇。最后，保潤三刀結(jié)束了柳生的性命，黃小姐誕下紅臉?gòu)雰汉笕碎g蒸發(fā)……
蘇童說，這部作品的名字取自“螳螂捕蟬，黃雀在后”的諺語。合上書，內(nèi)心思索著這個黃雀在后。黃雀在后，黃雀在后，究竟誰是誰的螳螂?誰是誰的黃雀?保潤報復(fù)性地捆了仙女，仙女是螳螂，保潤是黃雀。保潤替柳生坐牢，保潤成了柳生的螳螂。最后，保潤結(jié)果了柳生的性命，他又成了那只黃雀……命運捉弄著他們，冷眼旁觀這一切，這三人，又怎么能說誰是最后的贏家?不能說的罷，宿命才是來這最后一擊的黃雀吧!
喜歡蘇童，也是源于喜歡他文字里強烈的宿命感。在他的作品里，總有那么一兩個人，看似癲狂，卻洞察性命。這本書里，貫穿始終，帶有強烈宿命感的便是保潤的祖父。他每年拍一張自己的遺照，覺得自己丟了魂而愛上挖土，住進井亭醫(yī)院后折騰不斷，最后一幕也是他抱著黃小姐的紅臉?gòu)雰骸?/p>
我認為祖父是全小說的核心人物，所有事情因他而起，因他而終，他洞察了自己的命運，也洞察了所有人的命運。他丟了魂，卻獲得了比所有人都長的壽命，他仿佛命運主宰者般，置身事外，窺看著所有悲喜離合，無能為力，卻也無動于衷。
這場緣起年少輕狂的愛戀，無非也是他愛她，她愛他的悲劇。那時候我們總覺得自己太年輕，用一腔熱血燃盡了自己，還祈禱著能在灰燼中繼續(xù)自己的愛情。小說中我個人最喜歡的片段，是保潤與黃小姐那曲共舞的小拉。那是十二年后的保潤，那是十二年后的.仙女，半夢浮生，一切都變了，只有水塔還在那兒，固執(zhí)地守著那份不堪的記憶。
保潤對仙女說，哭什么呢?你欠我十年時間，十年自由，跳個舞就還清了，你會吃虧嗎?
跳舞的時候保潤哭了，是屬于男人的溫?zé)岫?jié)制的淚水。他貼著她的左側(cè)臉頰，久久不動，像一塊石頭依偎著懸崖，像一個受驚的孩童，無助地依偎著母親。有多么一瞬間我甚至以為仙女是愛著保潤的，是因為一個女人的虛榮心而將這份愛緊緊壓制嗎?
多么諷刺，活在塵埃里的仙女給自己的名字是如此純潔。仙女，黃小姐。可能是在給自己一個烏托邦式的幻想吧?
然而，悲劇終究是悲劇，三角關(guān)系是最不穩(wěn)固的關(guān)系。香椿樹街還在，可是一切都結(jié)束了。
無端想起一句話，但愿我可以沒成長，完全憑直覺覓對象，模糊地迷戀你一場……
不知道與這部作品是否能說通，想到而已。
黃雀記讀后感3
《黃雀記》是我偶然得到的一本書。上班的碎片時間來讀比較合適，就在去開會時帶著，前面等待開始時看；課間休息時看；偶爾手頭工作不忙時看。沒想到，就這樣的時間看完了這本書。
作者蘇童是六零后作家，畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，如果正常工作的話，現(xiàn)在還應(yīng)該是老師。看簡介的確當(dāng)過老師、編輯，但現(xiàn)在是專業(yè)作家�？磥�，師范大學(xué)畢業(yè)不僅僅可以當(dāng)老師，還可以當(dāng)作家。像我們這兒，那時候的小師范畢業(yè)生都是非常優(yōu)秀的，更何況是北京師范大學(xué)中文系的畢業(yè)生了。
這篇小說寫了保潤、柳生、小仙女之間的愛恨情仇，從本然之愛開始，以悲劇貫穿終了的故事主線。以無常的青春寫出了這三人之間的迷幻關(guān)系。一宗青春案，寫出了那個時代的歷史，演繹出無盡的罪惡深淵。
讀完后同情保潤的遭遇，被命運所捉弄，被冤枉了十年的.最美青春時光，重獲自由后的錯誤決定直接毀了自己的一生。小仙女也是被害者，還未體驗青春的美好就被打入了深淵、跌到了人生的谷底，自己便由此頹廢、消沉、揮霍著，最終消失在世俗的眼光里。柳生誤打誤撞，導(dǎo)致自己雖有自由，但生活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心靈始終緊繃，最終也以悲劇告終。還有香椿樹街上人們的迷信、嚼舌，讓我想起兒時生活在農(nóng)村，他們本都善良，但也是那種狀況：見不得鄰居好，愛占小便宜，沒有同情心，猜忌等等。這是整個時代的特征，是人們經(jīng)歷了物質(zhì)極端匱乏后，希望能得到解救、解決，自己又沒有辦法，更無捷徑，就寄希望于迷信、天上掉餡餅等心理。
作者在這部小說中，以溫婉、沉實、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個時代生活的惶恐、脆弱。對轉(zhuǎn)型時期的社會亂象、個體窘境以及大眾精神紊亂的特征及荒誕，進行了精準的解析和流暢的描摹。他以獨有的少年筆意植入不同人物的心理視角，也完成了保潤這個十足倒霉蛋的典型形象。
這本小說書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)，全書訓(xùn)誡訓(xùn)誡隱忍，縷羅細節(jié)別致，無論是家族生命的倔強和衰頹，懵懂青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實尷尬和糾結(jié)，都被作者詩性起興，把一個喧囂時代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴謹。
黃雀記讀后感4
終于買到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書報亭，15元，“收獲”這樣一個大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都無法買到，只能靠郵購了，一口氣讀完，停了一兩天，來回味蘇童所想表達的信息，蘇童寫三角戀愛，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書籍，一直關(guān)注著他，本來我找蘇童的書看，是為了給我小說起個頭，定一種格調(diào)，只要開好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說要和現(xiàn)實拉開一段距離，雖然這樣保險，可看看泰囧的轟動，我又要說蘇童是中年的危機了。
“黃雀記”是蘇童的一個新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來他準備給書起名為“小拉”他企圖把香椿樹街搬到南京來，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過來的，面對面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來的相愛，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來形容書中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個南京的地名，掃帚巷，（東）井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無法描述南京的地域文化，看來從蘇州運河走到南京，還需要一段距離。
其實我看蘇童的小說，一般是不仔細看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對于人物心理的把握是很深刻的.，我沒有用到位這個詞，是因為蘇童已經(jīng)超過了這個底線，他能超越時空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說蘇童是個心理學(xué)家，也是能說的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的女人也能通過對白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅持認為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊幕绱髱熂壍娜宋�，其他兩人已�?jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒有必要說他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細語彈唱著新的開篇，描述他心底深愛的慧仙，只有女人的滋潤才讓他成長，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無限。作文
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