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讀張繼《楓橋夜泊》有感:被隱藏的死亡意象

時(shí)間:2022-08-24 05:29:19 讀后感 我要投稿
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讀張繼《楓橋夜泊》有感:被隱藏的死亡意象

  被隱藏的死亡意象

  ——讀張繼《楓橋夜泊》有感

  文/和光同塵

  月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠。

  姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

  香港草根歌后謝安琪的年度之歌里有一句歌詞"誰又妄想一曲一世,讓人忠心到底",我不知道別人,反正因?yàn)檫@首《楓橋夜泊》,我一輩子都是張繼的粉絲。

  "月落烏啼霜滿"句,讓人仿佛看見上弦月早早升起、半夜便已沉落。天宇間只余一片從灰到黑的各色的光影在舞動(dòng)。樹上的棲烏大約是因?yàn)樵侣淝昂蠊饩明暗的變化,被驚醒后發(fā)出啼鳴。月落夜深,繁霜暗凝。很多人認(rèn)為"霜滿天"的描寫不符合自然景觀的實(shí)際(霜華在地而不在天),但張若虛在《春江花月夜》里有"空里流霜不覺飛"句,據(jù)我自己曾經(jīng)在新疆巴音布魯克夜游的感受,"霜滿天"是非常寫實(shí)的,只有這樣漫天的流霜營造出來的意境當(dāng)中蘊(yùn)含的意義,才能最精準(zhǔn)傳達(dá)出詩人的感受:身外茫茫夜氣中彌漫著的滿天霜華,帶著侵皮蝕骨的冰寒向詩人包圍而來,一如詩人正在經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)處境。

  從"江楓漁火對(duì)愁眠"句中,我們看到:朦朧夜色中,江邊的樹只能看到一個(gè)模糊的輪廓,"江楓"在這里并不僅僅是一種景物,"湛湛江水兮上有楓,目極千里傷春心""青楓浦上不勝愁"——這些前人的詩句說明"江楓"這個(gè)詞語中所沉積的情感內(nèi)涵以及它給予人的聯(lián)想是豐富復(fù)雜的,這一刻,透過"江楓",我們看到了詩人看到的和體驗(yàn)到的。而霧氣茫茫的江面,星星點(diǎn)點(diǎn)的幾處"漁火",由于周圍昏暗迷蒙背景的襯托,顯得特別惹眼,反過來襯得夜色愈加深沉詭秘,仿佛危機(jī)四伏的戰(zhàn)場,流霜的寒意像殺氣一般襲人,星星點(diǎn)點(diǎn)的漁火不足以照亮這駭人的黑暗。

  這兩句的布景密度之大簡直讓人嘆為觀止,十四個(gè)字寫了六種景象:月白、烏(鴉)黑、霜(另一種近乎透明的)白、江(水)綠、楓(葉)紅、漁火金黃……如此豐富的顏色互相映襯、堆疊出的畫面,我猜,即便是梵高親臨現(xiàn)場,也只能折服于造物的神奇與偉力!

  而張揚(yáng)著如此熱烈生命活力色彩的背景聲音,卻是烏鴉的啼叫與夜半鐘聲,這活潑熱辣的色彩被這凄清的聲音一襯,頓時(shí)像那還未開盡卻被時(shí)間急劇封印的鮮活生命,凝固成最美的標(biāo)本,彰顯的,唯有死亡的氣息而已!

  殘?jiān)挛鞒,烏啼凄哀,霜霧漫天,不得不說,尤其直接的是"烏啼"——兇險(xiǎn)、不祥、不利的預(yù)兆。這一切,僅僅只想表達(dá)"愁"?未免顯得用力過猛了些,再聯(lián)想到此詩的寫作背景——安史之亂,我不由得認(rèn)為,詩的首句"月落烏啼霜滿天"所要傳達(dá)的是一種由死亡引發(fā)的恐懼并因此生發(fā)的悲慟!怪不得時(shí)人評(píng)價(jià)張繼詩風(fēng)為"比興幽深".

  從"江楓漁火對(duì)愁眠"一句中,如果僅僅想到"楓"與"火"在我們腦海中留下的最直接、最強(qiáng)烈的印象——如火如荼的熱烈生命力,顯然是不夠的,它不由讓我想到了盛唐氣象。然而夜色下的楓葉不但看不出那種如火的紅,倒像干涸的血跡,浮游于漆黑江面的星星漁火則讓人想起荒冢墳塋的點(diǎn)點(diǎn)鬼火。

  而這時(shí),姑蘇城外那寂寞、清靜的寒山古寺半夜里敲鐘的聲音傳到了客船上,簡直就是為這樣的畫面配上了最佳背景和音響。隱藏在這音樂美感之下的是與死亡相關(guān)的俗世指向,城外、寺廟這樣的地方,正是活人送別死人儀式中通常會(huì)有的塵世場所。

  最后一句"夜半鐘聲到客船"將情、景、人三者匯到了一起,這喪鐘難道不是為曾經(jīng)的繁華盛世(開元盛世)而鳴嗎?而船上的羇旅之人,目睹這一切,感受這一切,記下這一切,或許當(dāng)中所蘊(yùn)含的死亡意象,是在成詩之后才意識(shí)到的吧!

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