關(guān)于讀《鏡花緣》有感2000字

　　當(dāng)閱讀了一本名著后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？下面是小編精心整理的讀《鏡花緣》有感2000字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　讀《鏡花緣》有感 篇1

　　其實(shí)，我是一個(gè)假讀書人，我喜歡看書，可是我看的都是閑書……

　　我今天要給大家分享的是清代作家李汝珍所著的奇書《鏡花緣》。李汝珍，字松石，直隸大興（今屬北京市）人。清代小說(shuō)家。他博學(xué)多才，壬遁、星卜、象緯、篆隸之類，無(wú)不博涉。李汝珍在音韻學(xué)方面也非常精通，青少年時(shí)期就寫下了音韻著作《李氏音鑒》一書。中年以后，他感到仕途無(wú)望，就潛心鉆研學(xué)問(wèn)。他用了二十年的時(shí)間，寫成了可與《西游記》《封神演義》媲美的奇書《鏡花緣》。

　　魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中稱《鏡花緣》是可"與萬(wàn)寶全書相鄰比"的奇書，前蘇聯(lián)女漢學(xué)家費(fèi)施曼評(píng)價(jià)此書是"熔幻想小說(shuō)、歷史小說(shuō)、諷刺小說(shuō)和游記小說(shuō)于一爐的杰作"! 《鏡花緣》聞名海外，被譯成英、俄、德、日等文字。澳大利亞、韓國(guó)等國(guó)家的學(xué)者還相繼來(lái)板浦考察此書寫作背景和作者生平。

　　小說(shuō)梗概

　　鏡花水月一場(chǎng)夢(mèng)，機(jī)緣巧合游紅塵。

　　《鏡花緣》開頭寫的是在王母娘娘壽宴時(shí)，百花仙子得罪了嫦娥仙子，并對(duì)其立誓，若百花在不應(yīng)齊放時(shí)違令齊放，自愿墜入凡塵，受一世磨難。 后心月狐奉玉帝詔下凡，臨行時(shí)，嫦娥告訴她，當(dāng)令百花齊放，以顯威名。 于是，心月狐下界，轉(zhuǎn)世成為武家女兒，后被唐太宗召入宮中，封才人。武則天廢唐改周時(shí)，一日，天降大雪，她因醉下詔百花盛開，不巧百花仙子出游，眾花神無(wú)從請(qǐng)示，又不敢違旨不尊，只得開花，因此違犯天條，被劾為"逞艷于非時(shí)之候，獻(xiàn)媚于世主之前，致令時(shí)序顛倒".于是玉帝就把百花仙子貶到人間。 百花仙子托生為秀才唐敖之女唐小山。

　　唐敖赴京趕考，中得探花。此時(shí)徐敬業(yè)起兵討伐武則天，有奸人陷害唐敖，說(shuō)他與徐敬業(yè)有結(jié)拜之交，被革去功名，降為秀才。唐敖對(duì)仕途感到灰心喪氣，便隨妻兄林之洋出海經(jīng)商、游歷。 他們路經(jīng)30多個(gè)國(guó)家，見(jiàn)識(shí)了黑齒國(guó)、白民國(guó)、淑士國(guó)、兩面國(guó)、犬封國(guó)等各種奇人異事、奇風(fēng)異俗，并結(jié)識(shí)由十二名花仙轉(zhuǎn)世的女子，唐敖不僅次第搭救流落海外的「十二名花」，更陸續(xù)服食躍空草、朱草等仙家異物，有負(fù)重、躍高之能，也堅(jiān)定其出世離塵之念，最后入小蓬萊成仙。

　　他的女兒唐小山思念父親心切，逼林之洋帶她出海尋父，游歷各處仙境， 來(lái)到小蓬萊，從樵夫那得到父親的信，讓她改名"閨臣",去赴才女考試，考中后父女再相聚。 唐小山改名唐閨臣回國(guó)應(yīng)試，武則天開科考試才女，錄取百人，一如泣紅亭石碑名序。才女們相聚"紅文宴",各顯其才，琴棋書畫，醫(yī)卜音算，燈謎酒令，人人論學(xué)說(shuō)藝，盡歡而散。此后唐小山入小蓬萊尋父不返。

　　此時(shí)徐敬業(yè)、駱賓王等人的后代又起兵反周，攻破長(zhǎng)安城外武家軍的酒、色、財(cái)、氣四關(guān)，擁立中宗復(fù)位，武則天仍被尊為"大圣皇帝",她又下詔，仍開女科，并命前科百名才女重赴"紅文宴".

　　這部小說(shuō)看似在描寫神話，實(shí)際上，在詼諧諷刺中也蘊(yùn)涵著深刻的道理。小說(shuō)中的各小國(guó)特色即在訴說(shuō)當(dāng)代社會(huì)的面貌、作者自己的期許，如君子國(guó)：希望人人都能像君子國(guó)的人民般，不爭(zhēng)奪、不強(qiáng)求，社會(huì)安樂(lè)祥和；女兒國(guó)：顯示作者關(guān)懷社會(huì)，對(duì)許多男女不平等制度的批判，想象女人亦可考科舉，從事男人做不到的事；黑齒國(guó)：人不可貌相，盡管貌若無(wú)鹽卻心思玲瓏，不能用刻板印象看人。

　　現(xiàn)給大家分享三兩個(gè)最具代表性的小國(guó)家：

　　一、君子國(guó)：書中的君子國(guó)，顧名思義就是君子的國(guó)度，君子國(guó)的城門上寫著"唯善為寶"足以體現(xiàn)君子國(guó)國(guó)民的秉性，此國(guó)中，"耕者讓畔，行者讓路。土庶人等，無(wú)論寶貴貧賤，舉止言談，莫不慕而有禮",也不愧君子二字。在君子國(guó)的市場(chǎng)交易中，賣主力爭(zhēng)是要付上等貨，受低價(jià)；買主力爭(zhēng)的是要拿次等貨，付高價(jià)。這個(gè)國(guó)家的國(guó)主有嚴(yán)諭，臣民如將珠寶進(jìn)獻(xiàn)，除將本物燒毀，還要問(wèn)典型。我想這樣的君子世界，也是我們所向往的。想想實(shí)為作者李汝珍所生活的清朝咸豐年間，肯定是市場(chǎng)盛行欺詐，以次充好，謀求高價(jià)。他是想借君子國(guó)這個(gè)虛無(wú)的國(guó)家，來(lái)述說(shuō)著自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的不滿與無(wú)奈。

　　二、大人國(guó)：這個(gè)國(guó)家最是妙不可言。國(guó)人不僅身高過(guò)于常人"二三尺不等",要緊的是腳下皆有云霧護(hù)足。市井巷陌之中，有人高視闊步，有人虛肩顧盼，有人低眉斂腳，神色各異，全因腳下云霧顏色而定。"光明正大，足下自現(xiàn)彩云";"奸私暗昧，足下自生黑云","云由腳生，色隨心變",這里的人都以黑云為恥，遇見(jiàn)壞事，誰(shuí)也不干，碰上好事，又都爭(zhēng)先恐后地去做，沒(méi)有一點(diǎn)專干壞事的小人習(xí)氣。故稱之為大人國(guó)了！李汝珍臆想的大人國(guó)，可謂子虛烏有。但人眼是秤，倘若有強(qiáng)烈公德意識(shí)的`群眾眼睛亮起來(lái)，大家的社會(huì)責(zé)任感都強(qiáng)烈起來(lái)，那就有了識(shí)別善惡的云霧，促使惡人惡行者，無(wú)處藏匿，能知過(guò)改悔，棄惡從善。

　　三、女兒國(guó)：那是作者理想中以女性為中心的"女兒國(guó)",在那里"男子反穿衣裙，作為婦人，以治內(nèi)事；女子反穿靴帽，作為男人，以治外事".女子的智慧、才能都不弱于男子，從皇帝到輔臣都是女子。這里無(wú)不反映出作者對(duì)男女平等、女子和男人具有同樣社會(huì)地位的良好愿望。雖然自明代中期以來(lái)，不乏歌頌婦女才能的作品，但是"女兒國(guó)"卻是李汝珍的獨(dú)創(chuàng)！最有趣的是唐敖的妻兄林之洋在女兒國(guó)里被迫體驗(yàn)?zāi)欠N摧殘女性、慘無(wú)人道的"纏足"之痛：兩足就如刀割針刺一般，苦痛異常，十趾俱已腐爛，日日鮮血淋漓。一個(gè)平常女兒被迫接受了幾百年的痛苦，竟讓一個(gè)七尺大男人恨不得"越教俺早死，俺越感激".可見(jiàn)封建禮教提倡為了滿足男人扭曲變態(tài)的纏足是多么的沒(méi)有人性。胡適先生說(shuō)："幾千年來(lái)，中國(guó)的女性問(wèn)題，沒(méi)有一個(gè)說(shuō)得這么透徹，一定會(huì)成為女權(quán)史上一篇永遠(yuǎn)不朽的大文。"

　　《鏡花緣》中唐敖、林之洋、多九公等人游歷的海外諸國(guó)，還有人人好學(xué)的黑齒國(guó)、終日忙碌的勞民國(guó)、耳垂及腰的聶耳國(guó)等33個(gè)國(guó)家，無(wú)不極盡想像，又極有韻味！

　　《鏡花緣》一書的思想意義十分突出，作者借書中人物之口，在虛構(gòu)的國(guó)度里，以酣暢尖刻的筆觸，生動(dòng)地表達(dá)了自己對(duì)封建社會(huì)的殘酷剝削和種種惡俗的憎恨，對(duì)民主政治的向往，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)較為普遍的政治思潮。具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。鮮明地表現(xiàn)了自己的一些社會(huì)觀點(diǎn)，對(duì)嫁娶、葬殯、飲食、衣服、居家用度都提出了一些改革的辦法。他還通過(guò)對(duì)各國(guó)風(fēng)土人情的描述，無(wú)情地批判了好吃懶做、說(shuō)謊、奉承、不學(xué)無(wú)術(shù)等多種社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)好讓不爭(zhēng)、待人寬大的"君子之風(fēng)"、大人之度則給予贊揚(yáng)和肯定。然而，書中的一個(gè)更重要、更鮮明的主題，就是要求提高婦女的地位，使婦女揚(yáng)眉吐氣。

　　此書為章回體結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)緊密相連、環(huán)環(huán)相扣，語(yǔ)言詼諧幽默，令人讀起來(lái)格外暢快，可為閑時(shí)趣讀，可作研時(shí)深思。

　　讀《鏡花緣》有感 篇2

　　第一部份是第一至六回，寫《鏡花緣》故事由來(lái)，鋪墊出謫凡神話的框架。這樣的構(gòu)思在傳統(tǒng)小說(shuō)里頗為常見(jiàn)。最著名的當(dāng)屬《紅樓夢(mèng)》的前五回，《水滸傳》的開篇也有這樣的色彩。這一部分寫王母做壽，各路神仙齊聚慶賀。神仙世界也不清靜，尤其是女仙們聚在一起時(shí)，那言語(yǔ)行動(dòng)中的種種算計(jì)和交鋒，也比得上時(shí)下流行的后宮戲了。邀寵獻(xiàn)媚的嫦娥，煽風(fēng)點(diǎn)火的風(fēng)姨，清高自傲的百花仙子，息事寧人的元女，寬和風(fēng)趣的麻姑，洞若觀火的王母，筆墨不多，塑造的形象卻個(gè)性鮮明。嫦娥到底是偷吃靈藥而飛仙的，仙家修養(yǎng)很是不足，一個(gè)爭(zhēng)執(zhí)讓她記著多少年，終于她抓住天星“心月狐”下凡為武則天的機(jī)會(huì)，讓其稱帝之后，于寒冬下令“百花齊放”，讓百花仙子違背天條，最終使得百花仙子同九十九位花仙謫降凡塵，需遍歷海外，遭險(xiǎn)逢難，方可完劫。

　　第二部份是第七至五十回。百花仙子托生嶺南文士唐敖家，名唐小山。唐敖科名蹭蹬，心灰意冷，遂生出世之念，乃隨妻兄林之洋與舵工多九公出洋貿(mào)易，三人游海外諸國(guó)，覽異聞奇景。途中經(jīng)歷了“君子國(guó)”、“大人國(guó)”、“淑士國(guó)”、“白民國(guó)”、“黑齒國(guó)”、“不死國(guó)”、“穿胸國(guó)”、“無(wú)腸國(guó)”、“豕喙國(guó)”、“長(zhǎng)人國(guó)”、“伯慮國(guó)”、“勞民國(guó)”、“女兒國(guó)”、“軒轅國(guó)”等地，也遇見(jiàn)鮫人、蠶女、當(dāng)康、果然、麟鳳、狻猊等奇異生物，并見(jiàn)識(shí)許多奇風(fēng)異俗。

　　旅行中見(jiàn)聞多出自《山海經(jīng)》、《博物志》等古代地理博物小說(shuō)，其中也發(fā)揮了作者奇妙的想象，最大的亮點(diǎn)在于作者運(yùn)用了夸張、對(duì)比、漫畫式勾勒等手法，寄托了辛辣的諷刺與深刻的批判。

　　例如書中寫到無(wú)腸國(guó)的人飲食直接穿腸而過(guò)，往往有富人把糞便作為仆人的食物，循環(huán)竟然至數(shù)次，這里對(duì)那些為富不仁者的諷刺簡(jiǎn)直令人叫絕。淑士國(guó)連店小二都是滿口之乎者也，酸腐之氣，處處皆是。白民國(guó)的先生自詡學(xué)識(shí)高深，其實(shí)竟是滿口白字。兩面國(guó)的人正面對(duì)人笑臉相迎，背面猙獰可怖，現(xiàn)實(shí)生活中兩面三刀之人何嘗不是如此?

　　在諷刺的同時(shí)，作者也在一些章節(jié)中呈現(xiàn)了某種烏托邦的`理想。最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的是文中寫到的君子國(guó)。君子國(guó)是個(gè)“好讓不爭(zhēng)”“惟善為寶”的"禮樂(lè)之邦"，從君王丞相至販夫士卒，莫不具謙謙君子之風(fēng);小說(shuō)以此來(lái)否定專橫跋扈、貪贓枉法的封建官場(chǎng)和爾虞我詐現(xiàn)實(shí)社會(huì)。另外如大人國(guó)的人腳下有云彩，好人腳下是彩云，壞人腳下是黑云，大官因腳下的云見(jiàn)不得人而以紅綾遮住。黑齒國(guó)人雖面貌丑陋但個(gè)個(gè)追求學(xué)問(wèn)，談吐不俗。作者對(duì)其所贊揚(yáng)的風(fēng)氣習(xí)俗，也用了夸張的筆墨，讓人讀來(lái)捧腹。

　　對(duì)女兒國(guó)的描寫更具匠心。作者設(shè)計(jì)出了與現(xiàn)實(shí)世界完全相反的價(jià)值觀念和行為準(zhǔn)則，女兒國(guó)中男女的角色與傳統(tǒng)的觀念完全相反。這個(gè)構(gòu)思有對(duì)《西游記》情節(jié)的借鑒，但作者的突破在于，他不僅通過(guò)這個(gè)情節(jié)表現(xiàn)對(duì)女子的政治才能的充分肯定，而且通過(guò)率直豪爽的林之洋被果王選入后宮，承受纏足、穿耳、責(zé)罰等種種磨難和痛苦的荒誕情節(jié)，對(duì)現(xiàn)實(shí)中女性的地位和遭遇給予了深刻同情。

　　第三部份從后五十回開始，唐小山改名唐閨臣回國(guó)應(yīng)試，武則天開科考試才女，錄取百人，一如泣紅亭石碑名序。才女們相聚“紅文宴”，各顯其才，琴棋書畫，醫(yī)卜音算，燈謎酒令，人人論學(xué)說(shuō)藝，盡歡而散。這部分文字以才學(xué)為小說(shuō)，情節(jié)和人物形象塑造缺乏藝術(shù)價(jià)值。這一百個(gè)才女都是個(gè)性模糊的，百人一面。作者塑造她們一為稱許女子才華，一則為逞自己的才學(xué)，游戲筆墨以自?shī)�。魯迅說(shuō)其“論學(xué)說(shuō)藝，數(shù)典談經(jīng)，連篇累牘而不能自已矣”。這一評(píng)價(jià)頗為恰當(dāng)。其實(shí)這種傾向在黑齒國(guó)多九公和才女的談話中就可見(jiàn)此端倪。

　　小說(shuō)最后寫唐功臣后代舉義兵勤王反周，攻克酒色財(cái)氣四關(guān)，斬張昌宗、張易之兄弟于城下，天下復(fù)歸李唐，中宗繼位。攻克四關(guān)的文字寫的很有想象力，將抽象的說(shuō)教形象化為具體的情節(jié)和形象，讀來(lái)頗有趣味。

　　最后,關(guān)于這本書所體現(xiàn)出的女性意識(shí)，我認(rèn)為其中不乏矛盾之處。女兒國(guó)的情節(jié)和對(duì)一百個(gè)才女的刻畫很是旗幟鮮明地表明了對(duì)女性才華和能力的肯定與贊揚(yáng)。唐小山尋父那段文字中有個(gè)有趣的情節(jié)：懼內(nèi)的強(qiáng)盜被山寨夫人設(shè)計(jì)暴露出了想納妾的想法，結(jié)果被夫人痛斥、暴打。夫人更是提出強(qiáng)盜日后若要納妾必得先讓自己納男寵。作者借此對(duì)道德體系中的雙重標(biāo)準(zhǔn)做出了尖銳的嘲諷�？墒牵�全文處處又維護(hù)班昭《女誡》的教條;對(duì)三寸金蓮多有贊美;唐小山等幾位才女被強(qiáng)盜抓去后，想到的是自刎還是投井;最后多位才女隨夫殉節(jié)�？傮w來(lái)說(shuō)，作者的思想還是受制于他所處的時(shí)代。

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