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虞美人詩(shī)詞（匯總15篇）
虞美人詩(shī)詞1
虞美人·春愁
陳亮
東風(fēng)蕩飏輕云樓，時(shí)送蕭蕭雨。
水邊臺(tái)榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花。
陳亮詞作鑒賞
葉適在《書龍川集后》（《水心集》卷二十九）一文里，記載了陳亮每當(dāng)一首詞寫成后，常自感嘆：“平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣�！标惲帘救说脑捳f(shuō)明了他的詞作不是一般的賣弄風(fēng)騷，而是寄寓著他的經(jīng)邦濟(jì)世的思想抱負(fù)。也就是說(shuō)，讀他的詞必須和他的生平遭遇、政治思想聯(lián)系起來(lái)，才能探索到它的深刻涵義。這首《虞美人。春愁》詞，被黃飏選錄在《中興以來(lái)絕妙詞選》里，足見他對(duì)這首詞的重視。周密評(píng)論此詞說(shuō)：“陳龍川好談天下大略，以氣節(jié)自居，而詞亦疏宕有致�！边@種說(shuō)法，似嫌抽象。它的題目叫做“春愁”，在春天里，他愁的是什么呢？值得進(jìn)一步品味。
開頭兩句：“東風(fēng)蕩輕云樓，時(shí)送蕭蕭雨�！睎|風(fēng)在輕輕地吹拂著，天上也只有幾縷淡淡的云彩，這云淡風(fēng)輕的天氣，正是引人快意的時(shí)候，然而卻時(shí)時(shí)下起了狂暴的雨。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的'。領(lǐng)起了全篇詞意。“水邊臺(tái)榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛，”這兩句是從白居易《錢塘湖春行》詩(shī)“誰(shuí)家新燕啄春泥”句演化而來(lái)。這里的“泥”，承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來(lái)，燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，感慨油然而生，“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。”老杜的詩(shī)句大概就是詞人此時(shí)心情的寫照。
過(guò)片“海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦”，承上片“落花”而來(lái)。海棠是百花中比較艷麗的一種，它落下來(lái)，被和在徑路上的泥土里，五彩繽紛，有如錦繡，散發(fā)著香氣，這是它最終的命運(yùn)。海棠花是這樣，桃花呢？杏花呢？梨花呢？等到所有的花都凋謝，全部落入泥土，借用《紅樓夢(mèng)》里的話說(shuō)，就是“千紅一哭，萬(wàn)艷同悲”，還有什么春色可言！春，消瘦了，人也隨之而疲憊不堪�！按菏荨倍质侨~的主旨所在。歇拍兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花”。在黃昏的庭院里，柳蔭中傳來(lái)了烏鴉的叫聲，表明了是個(gè)月明之夜，“那人”可能是為貪戀最后的一點(diǎn)春色，踏著月光來(lái)采摘這風(fēng)雨里殘存的梨花。月光是白的，梨花的色也是白的，梨花月光，兩難分別，折梨花時(shí)便好象“和月”一起折下一般，好一個(gè)素艷絕塵的形象！這形象就是“那人”的形象，“那人”是誰(shuí)呢？除了詞人自己，還能是誰(shuí)？可悲的是這個(gè)梨花形象，也必將隨著風(fēng)雨而消失。
詞人筆下的春景是風(fēng)雨、落花，銜泥的燕子，啼月的烏鴉，給人以凄涼之感，這正是他的情緒的反映。花開花落，本屬自然常理，但在多情的詞人看來(lái)，卻觸發(fā)了他的愁緒百端。這是為什么呢？他是個(gè)磊落有雄才大略的人物，他不滿意南宋政權(quán)建立以來(lái)，忘卻父兄大仇，向金人屈膝稱臣，因循茍安。他曾多次上書孝宗皇帝陳述恢復(fù)方略，都無(wú)功而返。在長(zhǎng)期的鄉(xiāng)居中，被奸人陷害，屢遭牢獄之災(zāi)，幾乎被殺。但他的志向絲毫未改，思為世用。他的骯臟不平之氣，多次在詞里抒發(fā)出來(lái)。如《水龍吟。春恨》云：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕”，《眼兒媚·春愁》云：“愁人最是，黃昏前后，煙雨樓臺(tái)”，《思佳客·春感》云：“橋邊攜手歸來(lái)路，踏皺殘花幾片紅”皆是。在作者的印象里，春光是可愛的，但也是短暫的，帶給他的只有愁和恨。這首《虞美人·春愁》詞也是其中的一首，把這些詞和他的生平坎坷，政治抱負(fù)聯(lián)系起來(lái)看，他在這首詞所表現(xiàn)的“愁”的內(nèi)涵就很清楚，這就是：年華易逝，壯志難酬。在藝術(shù)手法上，運(yùn)用比興，層層勾勒，構(gòu)成了深曲凄涼的意境，挹之愈深，也愈有感人的力量，是他的詞集里優(yōu)秀的作品之一。
虞美人詩(shī)詞2
《虞美人·梳樓》原文
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。
《虞美人·梳樓》譯文
垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細(xì)雨。春天就在迷迷瀠漾之處。我覺(jué)得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂愁。閑愁好幾回同云飛去尋覓一只送我回鄉(xiāng)的輕舟。
上天憐我客中游子故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨后更紅艷，好像有意靠近綠欄桿。可我剛剛卷起紅簾子，偏偏又碰上晚來(lái)風(fēng)寒。
《虞美人·梳樓》注釋
虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌。梳樓：指女子梳妝樓，即閨樓。
絲絲：柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
溟濛（míng méng）：指黑暗模糊，泛指春雨彌漫。
忒（tè）：太，過(guò)甚。
藏：隱忍、按捺已久。
客子：指思婦遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的丈夫。鄉(xiāng)關(guān)：家鄉(xiāng)。
消遣：消解、排遣愁悶。
闌干：本指欄桿，這里是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯(cuò)。
《虞美人·梳樓》鑒賞
《虞美人·梳樓》是南宋詞人蔣捷所寫的一首描寫羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。語(yǔ)言素淡清新，除“海棠”句外，皆不事藻飾，不事設(shè)色，句句明白如話，自然流暢，語(yǔ)言精辟而不矯飾，意境迷離而深邃，巧妙地在景色中寄寓了游子內(nèi)心的無(wú)限慨嘆。
詞的上片首二句登臨即景。楊柳如絲，細(xì)雨綿綿，霏霏雨幕中，柳絲輕拂。遠(yuǎn)處煙雨籠罩，呈現(xiàn)出一派迷蒙縹緲的景象。這二句，一近景一遠(yuǎn)景，一工筆細(xì)描，一簡(jiǎn)筆勾勒，詞人運(yùn)用了畫家的藝術(shù)筆法，描摹出江南春雨特有的景致，猶如一幅秀雅的水墨圖�！敖z絲”這一疊詞，看似平常，其實(shí)頗見巧妙：既逼真地再現(xiàn)了柳枝隨風(fēng)婆娑起舞的柔姿，也生動(dòng)地描畫了春雨連綿不斷的形象．暗襯倚欄人愁緒的萬(wàn)縷千絲。由于詞人把握準(zhǔn)了柳絲、細(xì)雨的特征，寫出了兩者的天然神韻，因而，詞的起句盡管重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，卻并不使人覺(jué)得累贅。相反產(chǎn)生了特定的渲染效果，使詞具有豐富的內(nèi)涵。從音調(diào)上講，這兩個(gè)疊詞協(xié)暢自然，念來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感�！皹莾哼〔徊爻睢�，轉(zhuǎn)入觸景傷懷的心理表現(xiàn)。寫愁尤難，因?yàn)槭且环N抽象的思緒情感，很難捉摸，所以，詩(shī)詞中或有以水喻愁之多的，或有以舟載不動(dòng)喻愁之重的。如：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜），“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（李清照），皆運(yùn)用生動(dòng)的比喻使無(wú)法捉摸的愁情具體化、形象化，成為可感的物質(zhì)。蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻，和以“水”、“舟”作喻有異曲同工之妙。句中的'“藏”字，表現(xiàn)了詞人對(duì)如許愁苦的隱忍、按捺。但以其愁太多，樓兒忒小，藏不勝藏，因而這“愁”便沖出小樓，“幾度和云飛去覓歸舟”了。“幾度”一詞，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷，感情色彩顯得更濃重。然而，幻想畢竟不是現(xiàn)實(shí)，幻滅后只能更添憂愁。
詞的下片“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”是詞人在急切盼歸不成之后的心理活動(dòng)。前句點(diǎn)明題旨，詞人憑空拈來(lái)一個(gè)“天憐”，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出，意思更深了一層。但“天”憐則憐矣，卻不能賜以歸舟，而只能“借與花消遣”�！敖琛弊钟玫貌煌岔懀途铀l(xiāng)，花非我有，以花消愁，也只能“借”之而已。這兩句，一“憐”一“借”，自憐自憫，自我安慰，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，以及思鄉(xiāng)懷人、愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)�！昂Ｌ摹眱删�，承“花消遣”而來(lái)，化用韓偓“海棠花在否？側(cè)臥卷簾看”詩(shī)意。這兩句連軸而下，輾轉(zhuǎn)多姿，曲盡其愁。海棠臨檻（欄桿），紅綠相映，而細(xì)雨中的海棠，顏色更非一般。唐鄭谷詠海棠詩(shī)有“秾麗最宜新著雨”句，宋范純?nèi)屎Ｌ脑?shī)亦有“濯雨正疑宮錦爛”句。詞人在這里寫的也正是雨中海棠。從字面上看，詞人本欲賞花遣愁，但映人眼簾的，偏又是競(jìng)相吐艷的紅海棠。聯(lián)想自己久滯客中，韶華漸老，思鄉(xiāng)自憐之情，油然而起。顯然，詞中寫海棠的真正用意，卻是寫愁。王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！痹~人在這里正是以樂(lè)景寫哀，用的正是這種增一倍的反襯手法。所以，貌似紅綠滿眼，實(shí)際上卻暗含了蘇軾海棠詩(shī)“雨中有淚亦凄慘”的句意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那寒森森的晚風(fēng)呢。顯然，這是一個(gè)婉轉(zhuǎn)含蓄、余意不盡的結(jié)句。
上片以描寫景物為主，勾畫出迷離氤氳的春景圖。首句中疊字的運(yùn)用，增加了詞作的韻律美，渲染出柔美朦朧的春景，“絲絲”二字同時(shí)引出下文的抽象“愁緒”。“絲”的形態(tài)與愁緒貼合，賦予難狀的心理狀態(tài)以具體形態(tài)。下片開頭便揭示了這首詞詞的主旨，詞人在外漂泊，心情惆悵，思鄉(xiāng)歸家之心熱切�！敖琛弊贮c(diǎn)明這份“與花消遣”的好心情只是一時(shí)的，委婉地表達(dá)了詞人客居他鄉(xiāng)的孤苦。嬌艷的海棠花與漆刷的綠欄桿形成鮮明的色彩對(duì)比，詞人隱秘的深層憂傷借著強(qiáng)烈的視覺(jué)效應(yīng)透露出來(lái)。
詞人并不刻意雕琢詞采，而是隨性而發(fā)，自然天成。纖細(xì)精巧的語(yǔ)句慢慢串聯(lián)出一首哀婉悲切的游子思鄉(xiāng)佳作�！皸盍薄ⅰ敖z雨”、“樓兒”、“海棠花”以及“綠欄桿”無(wú)不是自然界中柔美奪人眼球的景物。但在這首詞中，這些景物構(gòu)筑的意境卻并不明麗，而隱含著詞人深切的愁苦。
《虞美人·梳樓》賞析
這是一首描寫羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘煉，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處�！睏盍z絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一幅精心細(xì)琢的工筆畫。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖。“絲絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。
下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國(guó)事江河日下。詞人對(duì)前途感到無(wú)窮憂慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻�！安亍弊�，表現(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆。“幾度和云飛去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是暫時(shí)的避難所，只能徒增憂愁。
急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”�！疤鞈z”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”�！敖琛敝缚途铀l(xiāng)，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。
“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒�！背小盎ㄏ病倍鴣�(lái)，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競(jìng)相紅艷的紅海棠，對(duì)比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場(chǎng)景，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢。
這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn)，寫“愁”多，用“樓”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說(shuō)，這里是用“樂(lè)景寫哀”，起到“一倍增其哀樂(lè)”之效果。詞中語(yǔ)言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。
然而，本詞的主人公看成是作者塑造的一個(gè)女主人公形象更說(shuō)得通！
《虞美人·梳樓》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間已不詳。咸淳三年（公元1267年），元滅南宋。宋元之際的詞人，經(jīng)歷了這一滄桑變故，其國(guó)破之痛、家亡之恨，都在他們的作品中表現(xiàn)出來(lái)。其中，蔣捷是頗有代表性的作家。蔣捷用詞作來(lái)抒發(fā)黍離之悲、銅駝荊棘之感，表現(xiàn)悲歡離合的個(gè)人遭遇，其中《虞美人·梳樓》便是這一時(shí)期創(chuàng)作中的代表作。
虞美人詩(shī)詞3
這首詞寫貧士失職之悲，卻巧妙地把一個(gè)歌樓商女的飄零身世打并其中，加以映襯烘托，筆極曲折，意極凄怨，纏綿悱惻，哀感無(wú)端。此詞可與白居易詩(shī)《琵琶行》并讀，兩者雖立意和主旨都有所不同，但失意文人與淪落商女的情節(jié)模式極為相似。
虞美人
劉過(guò)
老去相如倦。
向文君、說(shuō)似而今，怎生消遣？
衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。
料彼此、魂消腸斷。
一枕新涼眠客舍，聽梧桐疏雨秋風(fēng)顫。
燈暈冷，記初見。
樓低不放珠簾卷。
晚妝殘，翠蛾狼藉，淚痕凝臉。
人道愁來(lái)須殢酒，無(wú)奈愁深酒淺。
但托意焦琴紈扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱凄怨。
云萬(wàn)疊，寸心遠(yuǎn)。
鑒賞：
此詞的寫作背景，據(jù)張世南《游宦紀(jì)聞》稱：嘗于友人張正子處，見改之（劉過(guò)字）親筆詞一卷，云：壬子秋，予求牒四明，嘗賦《虞美人》與一老娼。
至今天下與禁中皆歌之。江西人來(lái)，以為鄧南秀詞，非也。壬子為宋光宗紹熙三年（1192），當(dāng)時(shí)劉過(guò)已三十九歲。這年秋天，他去寧波（四明）參加選拔舉人的牒試，又遭黜落。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一種同是天涯淪落人的滄桑感，使他們的心接近了。于是寫下了這首著名的《虞美人》相贈(zèng)。
老去三句，起筆斬絕，將一種黯然的心境，劈頭點(diǎn)出，直貫篇末。卓文君慧眼識(shí)英才，與司馬相如結(jié)成美眷，本是文壇的佳話�，F(xiàn)在卻用來(lái)與形容他們的窮途邂逅，除了某種惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的還是自嘲和悲涼吧。一個(gè)倦字包含了多少挫折與酸辛呵。說(shuō)似猶說(shuō)與，即與說(shuō)。同她說(shuō)到今天的落魄，怎樣才能排遣掉胸中的郁悶?zāi)�？文士失職感，英雄失路之悲，于此盡現(xiàn)。衣袂二句逆插而入，以虛間實(shí)，引入一段帝京往事的回憶。
劉過(guò)自孝宗淳熙十三年（1186）離家赴試已快七年，這期間他曾應(yīng)試求仕，也曾伏闕上書，幾年奔走，一事無(wú)成。臨安都城，留在他記憶里的不過(guò)是一身塵垢和在衣袂上的殘紅而已。香紅尚軟，借指當(dāng)年倚紅偎翠、秦樓楚館的冶游生活句子香艷。可是一經(jīng)京塵的鋪墊，就變得凄艷入骨。句中連用曾、 空、尚三個(gè)虛字轉(zhuǎn)折提頓，筆勢(shì)峭折而意有余悲了。劉過(guò)是一個(gè)以天下為己任的志士，他同那種名士無(wú)家多好色的浪漫文人是不同的。他混跡青樓，是為了排解和麻痹那種報(bào)國(guó)有心，請(qǐng)纓無(wú)路的痛苦，在紅巾翠袖的撫慰中得到些許人生的溫暖。
其實(shí)，他何曾有過(guò)真正的歡悅呢？彼此句小作館結(jié)，如今一個(gè)是應(yīng)舉無(wú)成的青衫士子，一個(gè)是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失敗者和失意者。此時(shí)相對(duì)，怎能不令人腸斷魂消？一枕四句實(shí)情實(shí)境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室內(nèi)是搖曳的如豆青燈。兩個(gè)苦命人就這樣在一起相濡以沫！
過(guò)片四句緊承前結(jié)的詞意，將初見時(shí)的居處情態(tài)用瑣筆描出。樓低不放珠簾卷（不放，不讓之意），珠簾不卷，恐人窺視也。一個(gè)低字見出樓居之寒傖來(lái)。晚妝，本是展示女性美的`重要手段，對(duì)于以色事人的商女來(lái)說(shuō)，更要以此邀寵�？墒窃~里的女主人竟是黛眉狼藉，淚痕滿面，這不是在風(fēng)月場(chǎng)中的賣笑，而是在同病相憐時(shí)傾訴破碎的心聲。人道三句，層層筆勢(shì)曲折，層層推進(jìn)。人們說(shuō)飲酒可以澆愁，可是酒力太小，奈何不得這深重的愁苦。愁深酒淺四字重逾千斤，讓人深味那不盡的哀愁。那么，怎么辦呢？但托意焦琴紈扇，就是作者為自己所開列的解脫之方。他試圖從歷史和哲理的角度去尋取慰藉和超脫。 焦琴，即焦尾琴，喻指良材之被毀棄。《后漢書。蔡邕傳》：吳人有燒桐以爨者。邕聞火烈之聲，知其為良木，因請(qǐng)而裁為琴，果有美音，其尾猶焦。 紈扇，指恩愛之易斷絕。班婕妤被譖，退處長(zhǎng)信宮，賦詩(shī)以自訴哀衷。中有新裂齊紈素、裁成合歡扇、棄捐篋笥中，恩情中道絕之語(yǔ)。作者用這兩個(gè)典故自比，生動(dòng)貼切，抒發(fā)自己懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門的悲慨。莫鼓二句從白居易《琵琶行》中化出。謫宦九江的青衫司馬與淪為商婦的長(zhǎng)安故倡，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)里相遇。他們同是天涯淪落人，自然容易引起共鳴，喚起溫柔的憐憫來(lái)。
劉過(guò)此時(shí)的處境與白相似，這樣用典真如天造地設(shè)，精當(dāng)無(wú)比。歇拍兩句云萬(wàn)疊，寸心遠(yuǎn)，于凄咽中翻出激昂的異響。這是借萬(wàn)疊之云山，抒寸心之積郁，一種將身許國(guó)的壯懷遠(yuǎn)抱都于此六字中汩汩流出，情景融會(huì)，意象深遠(yuǎn)，是非常精彩的結(jié)筆。真正的志士永遠(yuǎn)不會(huì)屈從于冷酷的現(xiàn)實(shí)，他在溫柔中得到片刻的撫慰后，將繼續(xù)奮發(fā)前行，去實(shí)現(xiàn)他澄清四海、匡復(fù)天下的理想。
虞美人詩(shī)詞4
1、虞美人-秋思 李煜體
雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻
凋零秋葉唯余恨，感喟情難盡。風(fēng)光不再霎時(shí)間，可惱晨昏摧命到霜天。
人間總被錢財(cái)累，為利常無(wú)悔。拼來(lái)爭(zhēng)去鬧顏紅，堪嘆荒墳無(wú)語(yǔ)對(duì)長(zhǎng)空。
2、虞美人-登高 張炎體
雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻
重陽(yáng)佳節(jié)群雄聚，興奮登高處。滿山野菊對(duì)人開，若此芳香愜意醉心懷。
詩(shī)興大發(fā)難停步，尋韻忘歸路。數(shù)聲鷗鷺叫聲催，眾友歡情不散看鷹飛。
3、虞美人-登佛山 馮延巳體
雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻
西山嶺上風(fēng)光美，火炬人陶醉。流連野菊吐清香，游客慕名來(lái)此、自徜徉。
佛光禪寺山腰矗，信眾捐錢筑。一方神圣可探尋，頷首無(wú)聲禱告、表誠(chéng)心。
注；佛山位于河北省永年縣焦窯村東一公里，與紫山遙遙相對(duì)，因其山勢(shì)貌似彌勒佛而稱佛山。
佛光禪寺就聳立在笑容可掬的佛祖肩上。
4、虞美人-飲酒 毛文錫體
雙調(diào)五十八字，前后段各五句，兩仄韻、三平韻
知音相聚情無(wú)限，美酒千杯戀。交流有意品紅茶，時(shí)光荏苒夕陽(yáng)斜，不歸家。
填詞作賦書房樂(lè)，搜韻輕吟嚼。人生一世為留名，瞬間感悟盡情興、正臨屏。
5、虞美人-秋情 晁補(bǔ)之體
雙調(diào)五十八字，前后段各五句，兩仄韻、三平韻
凋零秋葉隨風(fēng)落。譚水多渾濁。一行大雁向南飛。阿郎淑女樹間依。不分離。
兩只喜鵲交頭語(yǔ)。已上枝高處。山中野菊正芬芳。三杯暢飲且聞香。別瘋狂。
6、虞美人-秋思 顧夐 體
雙調(diào)五十八字，前后段各五句、五平韻
凋零衰葉恨霜風(fēng)，落地太匆匆。孤鳴大雁望長(zhǎng)空，前程遙遠(yuǎn)嘆無(wú)窮，與誰(shuí)同？
奔波四海不消停，為利不為名。養(yǎng)家糊口異鄉(xiāng)行，打工游子吐心聲，有陰晴。
7、虞美人-秋 顧夐體
雙調(diào)五十八字，前段五句五平韻，后段五句兩仄韻、三平韻
西山恰遇菊開時(shí)，不忍步輕移。兩只蝴蝶正頻飛，暖陽(yáng)杲杲照清溪，太癡迷。
春秋一瞬芳菲去，衰葉隨風(fēng)舞。南歸大雁走天涯，長(zhǎng)空漫漫覓新家，看云霞。
虞美人詩(shī)詞5
【年代】：宋
【作者】：晏幾道——《虞美人》
【內(nèi)容】：
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。
初將明月比佳期，
長(zhǎng)向月圓時(shí)候、望人歸。
羅衣著破前香在，舊意誰(shuí)教改。
—春離恨懶調(diào)弦，
猶有兩行閑淚、寶箏前。
【作者】：
晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因?yàn)樘鞍V”了。馮煦曾說(shuō)過(guò)：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹�！蓖砟昙揖持新�，生活貧困。他的`詞既繼承了花間的精雕細(xì)琢、用色濃艷的特點(diǎn)，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調(diào)。著有《小山詞》，存詞260首。
【賞析】：
這是一首懷人怨別之作，詞中刻畫女主人公曲折、復(fù)雜的心態(tài)，頗有特色，語(yǔ)言通俗，感情真摯。
讀者深入一步體會(huì)全詞，可能會(huì)感受到這首詞不僅是寫“閨怨”而已，似隱含著作者的身世之感。
虞美人詩(shī)詞6
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
注釋 ①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。
③砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
�、苤祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ�。
�、菥� 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
賞析 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的.愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
虞美人詩(shī)詞7
寄深于淺簡(jiǎn)明貌，詩(shī)外有詩(shī)好。真情真景出真詞，竟境領(lǐng)先無(wú)趣不成詩(shī)。
情風(fēng)志理韻風(fēng)意，真字多含義。異常三味勝通常，意質(zhì)高低須用寄言量。
相關(guān)資料：
“寄言”“寄深于淺”“詩(shī)外有詩(shī)”“真字是詞骨”；
王國(guó)維首提“意境”；
陸偉然在“無(wú)趣不成詩(shī)”的基礎(chǔ)上，提出四趣（情、風(fēng)、志、理）三味（韻、風(fēng)、意），說(shuō)“意質(zhì)”（意緒情調(diào)）決定意境。
虞美人詩(shī)詞8
虞美人·濕紅箋紙回紋字
宋代 晏幾道
濕紅箋紙回紋字。多少柔腸事。去年雙燕欲歸時(shí)。還是碧云千里、錦書遲。
南樓風(fēng)月長(zhǎng)依舊。別恨無(wú)端有。倩誰(shuí)橫笛倚危闌。今夜落梅聲里、怨關(guān)山。
簡(jiǎn)析
這是一首思婦之詞。上片寫的是曾給男子寄信訴說(shuō)思念之情，卻始終未見回音�！凹t箋”、“回紋”雖然都屬詞藻，具有美化與夸張的作用，但與女主人的心境都是聯(lián)系密切的�！皾窦t箋紙”的“濕”表示流淚，而“紅”字固然是箋紙的.顏色，卻又同時(shí)暗寓“淚盡繼之以血”的極度悲傷的含義。“回紋字”既表示書信是用盡心思擬寫而成，同時(shí)又暗示表示自己的愁緒是千回百轉(zhuǎn)連綿不斷的，且與下文的“柔和”緊密聯(lián)合。女主人寫了信，寄了出去，而回信卻一直沒(méi)來(lái)。春天，燕子北歸飛去；秋天，鴻雁南飛歸來(lái)；這些候鳥都是恪守信用準(zhǔn)時(shí)不誤的，而女主人企盼的回信呢？卻是“還是碧云千里、錦書遲”。句前加上“去年”，加上“還是”，說(shuō)明希望落空已不止一次，等待的日子已經(jīng)相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)了。下片寫思婦的愁悶無(wú)聊卻又無(wú)從排遣�！帮L(fēng)月長(zhǎng)依舊”，日常生活幾年如一，沉沉悶悶，沒(méi)有波瀾，沒(méi)有變化�！皠e恨”二字，點(diǎn)出全篇主題。女主人知道自己的愁苦來(lái)源于離別之恨，但這別恨為什么又是如此的索系纏繞，紛紜雜亂呢？自己卻說(shuō)不清，道不明，故而說(shuō)它“無(wú)端”。這樣寫來(lái)，雖略嫌含混，而所抒之情卻更加深入細(xì)致了。書信不來(lái)，人更未還，思婦的心情由愁而生怨，也是很自然的，但是，這一種怨情又如何表達(dá)呢？說(shuō)“倩誰(shuí)”吹笛，是無(wú)人吹笛的意思，故而“今夜落梅聲里、怨關(guān)山”也就只能是自己的心頭所想了。
虞美人詩(shī)詞9
古詩(shī)原文
楚腰蠐領(lǐng)團(tuán)香玉，鬢疊深深綠。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艷不勝春，晚妝勻。
水紋簟映青紗帳，霧罩秋波上。一枝嬌臥醉芙蓉，良宵不得與君同，恨忡忡。
譯文翻譯
美人的腰很細(xì)，脖子白而長(zhǎng)，肌膚白嫩有光澤，鬢發(fā)重疊，十分厚密。她的眉毛像彎月，眼睛像明星，笑起來(lái)略帶愁意。晚上精心妝扮以后，就連春天也比不上她那如柳枝般妖嬈、如桃花般艷麗的美貌。
美人在竹席上躺著，水紋映在青紗帳上，她的眼神也好似籠罩上了一層薄霧。她像一枝芙蓉花那樣醉臥在竹席上，如此美好的夜晚卻不能和心上人一起度過(guò)，她的臉上顯得充滿了恨意和憂愁。
注釋解釋
楚腰：泛指女子細(xì)腰�！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國(guó)中多餓人�！倍拍痢肚矐选罚骸奥淦墙d酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕�！�
蠐領(lǐng)：領(lǐng)項(xiàng)白而頎長(zhǎng)。蠐，蝤蠐，木中的.蝎蟲，體白而長(zhǎng)，以比喻女子頸項(xiàng)。見和疑《采桑子》注。
團(tuán)香玉：形容肌膚白嫩而有光澤。
鬢疊：鬢發(fā)重疊，言其厚密。
月蛾星眼：如彎月之眉，如明星之眼。
笑微嚬：笑而略帶愁意。嚬，通“顰”，皺眉頭。
柳妖桃艷：如柳枝妖嬈，如桃花艷麗。
不勝：比不上。
簟（diàn）：竹席。
秋波：指女子的眼神。
良宵：美好的夜晚。
忡忡（chōng chōng）：憂愁的樣子�！对�(shī)經(jīng)·召南·草蟲》：“未見君子，憂心忡忡�！�
虞美人詩(shī)詞10
（一）
西窗落月茫茫冗，簾卷凝眸中。紅塵有客長(zhǎng)亭風(fēng)，好是逍遙天外意星穹。
時(shí)光淪陷涼秋捧，生命不隨縱。青春散罷淡從容，只愿沉香幽夢(mèng)去無(wú)蹤。
（二）
云煙難舍天涯往，談笑韶華向。樓臺(tái)舊夢(mèng)亂心窗，多少鳳凰琴曲已融江。
一支巧筆寒燈港，無(wú)語(yǔ)吟香槳。驚鴻寥醉曉風(fēng)央，莫問(wèn)如花如水負(fù)倉(cāng)皇。
（三）
芳華春夏秋冬駛，濃淡塵中識(shí)�；仨宦窞樯�，只是幾回魂夢(mèng)婉尋琴。
蓮花又起千般邐，情景其芬積。相緣歲月以悠心，乍向雨臨靈動(dòng)漫窗侵。
（四）
幾番歌意有心旅，月夜長(zhǎng)空孺�；仨皇烙隉熓猓罉桥_(tái)睜度那如初。
芳思念想闌珊楚，錯(cuò)把風(fēng)吹鼓。謝紅滿地遍零虛，蒼白流蘇斑駁淡塵荼。
（五）
心情一段詩(shī)箋乃，只是徘徊態(tài)。滄桑寧?kù)o浪千腮，醉想風(fēng)花如境月紅萊。
梧桐搖影清風(fēng)在，滿院輕盈擺。纖光水泊伴思懷，見罷百花相悸淡容苔。
（六）
午茶充溢縈縈困，夏里飄風(fēng)問(wèn)�；▋阂患緩�(fù)蘇春，卻喜雨來(lái)滋潤(rùn)綠如氤。
窗紗撩起心沙汛，瘋長(zhǎng)穿行引。徘徊遠(yuǎn)近感滄真，怎禁醒時(shí)柔軟睡朦塵。
(七 )
春華秋實(shí)花開甸，承諾隨風(fēng)旋。因花一笑閱顏弦，風(fēng)雨青天催客渡闌珊。
長(zhǎng)空若舞紅塵戀，不是光陰眼。暗香涌動(dòng)起漣漪，飄渺已尋心上柳梢軒。
(八)
桃花一樹安然夭，灼灼其華藐。緋紅半壁萬(wàn)千韶，正是嫣然無(wú)限約琴簫。
江山落日如期老，佛度塵緣召。重樓煙鎖感瀟瀟，道是夢(mèng)回初見默悲了。
(九)
星輝一片盈盈和，那是悠長(zhǎng)個(gè)。天涯染透攜星婆，漫道山川之間橫穿波。
靜思夜色緣來(lái)作，清月閑窗坐。萬(wàn)千如水恰如梭，那是穹天詩(shī)里唱心歌。
（十）
原來(lái)日子悠長(zhǎng)耍，隨手三兩下。如織似起一網(wǎng)花，行走如同天穹陌邊涯。
門前沒(méi)有山川畫，記憶杯新話。萬(wàn)千不老和風(fēng)茶，任憑白天迎面夜掬裟。
(十一)
秋風(fēng)過(guò)夏塵香并，一季潸然醒。芳菲交接雨疏興，更有景耕而至長(zhǎng)相情。
空靈心會(huì)知時(shí)命，感慨陰晴迎。曾經(jīng)幾何已霖零，總是葉知蕭瑟該來(lái)馨。
（十二）
紅塵多夢(mèng)誰(shuí)能同，心在相思蔻。幾多路口寸腸悠，風(fēng)雨無(wú)情輕喚眼簾柔。
悵然模樣癡情晝，影燭搖紅宿。心窗綿帳月光囚，且留一絲幽浪世生游。
（十三）
落英又起秋知枕，千意憐香荏。輕風(fēng)柔醉理傾心，只嘆青衫浮影自扶琴。
癡人說(shuō)夢(mèng)閣樓讖，思量無(wú)常諗。佳人梧下顧相吟，縱有萬(wàn)般玲瓏也難尋。
（十四）
無(wú)風(fēng)自落塵香泛，清氣心間陷。窗前如水一如潭，就讓蘸行安進(jìn)美時(shí)潛。
山高水長(zhǎng)途經(jīng)坎，景色依然梵。隨心去向夢(mèng)之藍(lán)，終是惟愿演繹歲月尖。
虞美人詩(shī)詞11
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 唐 崔護(hù)《題都城南莊》 春風(fēng)賀喜無(wú)言語(yǔ)，排比花枝滿杏園 唐 趙嘏《喜張沨及第》 春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
唐 韓 爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。 宋· 王安石《元日》 春色惱人眠不得，月移花影上欄桿 宋· 王安石《春夜》 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
宋· 蘇軾《惠崇春江晚景二首》 滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 宋 葉紹翁《游園不值》 楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭 宋· 陸游《馬上作》
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 宋 宋祁《玉樓春》 日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。 唐· 白居易《憶江南》： 一春常是雨和風(fēng)，風(fēng)雨晴時(shí)春已空 宋· 陸游《豆葉黃》 細(xì)聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩(shī) 宋· 辛棄疾《浣溪沙》 春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。
宋· 蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》 過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青 宋· 姜夔《揚(yáng)州慢》 春花秋月何時(shí)了，往事知多少? 南唐 李煜《虞美人》 問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。 南唐 李煜《虞美人》
虞美人詩(shī)詞12
虞美人·枕上
毛澤東
【原文】
堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色怎難明，無(wú)奈披衣起坐薄寒中。
曉來(lái)百念皆灰燼，倦極身無(wú)憑。一勾殘?jiān)孪蛭髁�，�?duì)此不拋眼淚也無(wú)由。
【注釋】
�、匐x人：指作者的夫人楊開慧。參看《蝶戀花·答李淑一》〔驕楊〕注一九二○年冬，同毛澤東在長(zhǎng)沙結(jié)婚。
②殘?jiān)拢悍鲿詴r(shí)形狀如鉤的月亮。宋代梅堯臣《夢(mèng)后寄歐陽(yáng)永叔》：“五更千里夢(mèng)，殘?jiān)乱怀请u。”
【賞析】
這首詞寫于1921年，1920年冬毛澤東與楊開慧結(jié)婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語(yǔ)詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫惜別之愁。一個(gè)“堆”字，形象地表現(xiàn)了愁悶之多；一句“愁何狀”的設(shè)問(wèn)，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關(guān)合，是古典詩(shī)歌中常用的表現(xiàn)方式�！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”、“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來(lái)比喻綿綿不斷的愁思。這里詩(shī)人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強(qiáng)烈的夸張，化無(wú)形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又一經(jīng)典。如果和李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出“愁狀”。詩(shī)人因愁悶而失眠，更感長(zhǎng)夜難明，于是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無(wú)奈中查數(shù)夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”不正是離人的眼睛嗎？這里，景與情完美融合，充分顯示出詩(shī)人寂寞孤獨(dú)的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無(wú)奈披衣起坐薄寒中”，后改作“寂寞披衣起坐數(shù)寒星”，遣詞造境上的改動(dòng)，使此句的意蘊(yùn)和色調(diào)更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開頭兩句，直抒胸臆，一個(gè)“曉”字點(diǎn)出是徹夜未眠；一個(gè)“影”字寫出若即若離的.別樣之苦，“盡”與“�！钡孽r明對(duì)比寫出傷別的深重。輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無(wú)眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現(xiàn)眼前，拂也拂不去，喚又喚不來(lái)，這是多么令人傷痛和無(wú)奈啊！望月思友，見月懷人，明月最能牽動(dòng)離愁別緒�！敖裣菩押翁帲織盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆保瑢懗隽肆赖募拍療o(wú)奈，而詩(shī)人遙對(duì)著西流的一鉤殘?jiān)�，此時(shí)的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶涌?jī)A斜出來(lái)，這是詩(shī)人不停的在心中涌動(dòng)的無(wú)法抑制的情感的波濤。這種感情是真實(shí)的，也是一般人所俱有的。讀者至此，其不同樣“對(duì)此不拋眼淚也無(wú)由”嗎？
抒寫離別，歌詠愛情，在毛澤東的詩(shī)詞中是彌足珍貴的。詩(shī)貴情，情貴真，沒(méi)有感情的詩(shī)篇，就等于沒(méi)有詩(shī)魂，也就失去了打動(dòng)人心的力量。這首詞在語(yǔ)言方面并沒(méi)有過(guò)多的藻飾，但句句如感慨之言，發(fā)自肺腑，情真意切。這種純真質(zhì)樸情感，讀后動(dòng)人心腸，令人難忘。
虞美人詩(shī)詞13
古詩(shī)原文
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
譯文翻譯
井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經(jīng)行之處，如今已荒無(wú)人跡，布滿了青苔。此時(shí)舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無(wú)法對(duì)人明言，只能徒自傷感。
回廊之處曾經(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨(dú)倚回廊，只有天邊落月孤獨(dú)相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過(guò)去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動(dòng)。時(shí)光流逝，歲月無(wú)情，埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新，難以忘懷。
注釋解釋
原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
銀床：指井欄。一說(shuō)為轆轤架。
淅（xī）瀝（lì）：象聲詞，形容風(fēng)雨聲、落葉聲等。
屧（xiè）粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。
秋蛩（qióng）：蟋蟀。
采香：指曾與她有過(guò)一段戀情的去處。
蹙（cù）：聚攏，聚集。連錢：草名，葉呈圓形，大如錢。
翠翹（qiào）：女子的首飾。
回廊：用春秋吳王“響履廊”之典。宋范成大《吳郡志》：“響履廊，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地，是納蘭性德與戀人開始戀情的地方。
就：走進(jìn)，接近。
創(chuàng)作背景
康熙十三年（1674），納蘭性德與盧氏結(jié)縭。三年后，盧氏去世。又六年，即康熙二十二年（1683），納蘭性德寫下這首詞，以寄托哀思。
詩(shī)文賞析
“銀床”是井欄的美稱，也稱轆轤架�！颁罏r”象指風(fēng)雨，落葉聲�！皩浴睘樾�'襯底。此處代指伊人行蹤。“蹙連錢”指結(jié)滿野草苔痕。“翠翹”為女子頭飾物，形狀像青色小鳥。
“銀床淅瀝青梧老“遙應(yīng)下闋尾句所點(diǎn)及的十年，而“屧粉秋蛩掃”一句，則深化了前一句的寫景，在井闌、庭樹、落葉之外，又添了蟲鳴，使一幅深秋庭院清寂之景，如現(xiàn)眼前�！皩苑矍矧藪摺币痪滹h然起思情，由實(shí)景入虛，秋蟲聲聲，芳草小徑幽幽，伊人的芳蹤已失，再也喚不回�！安上阈刑庻具B錢，拾得翠翹何恨不能言�！边@句又從虛景回轉(zhuǎn)，好象一個(gè)人，從杳然的往事中猛然驚醒，回到現(xiàn)實(shí)。這句寫他走到戀人曾經(jīng)行經(jīng)處，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草叢間偶然拾得她戴過(guò)的翠翹玉簪，胸中無(wú)限傷感卻無(wú)可傾訴。
何恨不能言，隱隱透出此詞悼念的并非盧氏，而是容若青梅竹馬的戀人。唯此，才有拾得翠翹不可言的遺恨。
下闋所說(shuō)的是容若故地重游，獨(dú)立于花陰月影之下，心潮起伏。回廊，應(yīng)是他和戀人昔日常常逗留約會(huì)的地方。而今天上明月依舊，地上人事已非。月華柔軟如水又怎樣呢，密密裹住的，再不是相依相偎的兩個(gè)人。
虞美人詩(shī)詞14
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》
清朝：納蘭性德
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。
采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。詞的上片描寫秋景，下片寫作者故地重游，引發(fā)感慨。全詞凄凄楚楚，蕩氣回腸，纏綿婉約，表達(dá)了詞人追憶舊情的感傷。
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》翻譯/譯文
井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經(jīng)行之處，如今已荒無(wú)人跡，布滿了青苔。此時(shí)舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無(wú)法對(duì)人明言，只能徒自傷感。
回廊之處曾經(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨(dú)倚回廊，只有天邊落月孤獨(dú)相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過(guò)去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動(dòng)。時(shí)光流逝，歲月無(wú)情，埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新，難以忘懷。
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》注釋
�、旁瓰樘平谭磺笥脼樵~牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、沏y床：指井欄。一說(shuō)為轆轤架。
�、卿�(xī)瀝(lì)：象聲詞，形容風(fēng)雨聲、落葉聲等。
�、葘�(xiè)粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。
⑸秋蛩(qióng)：蟋蟀。
�、什上悖褐冈c她有過(guò)一段戀情的去處。
�、缩�(cù)：聚攏，聚集。
⑻連錢：草名，葉呈圓形，大如錢。
�、痛渎N(qiào)：女子的首飾。
�、位乩龋河么呵飬峭酢绊懧睦取敝�。宋范成大《吳郡志》：“響履廊，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地，是納蘭性德與戀人開始戀情的地方。
�、暇停鹤哌M(jìn)，接近。
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》創(chuàng)作背景
馬大勇《納蘭性德》言：康熙十三年(1674年)，納蘭性德與盧氏結(jié)縭。三年后，盧氏去世。又六年，即康熙二十二年(1683年)，納蘭性德寫下這首詞，以寄托哀思。
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》賞析/鑒賞
和朋友去k歌時(shí)，“十年”幾乎是大家必點(diǎn)的歌。其實(shí)未必是每個(gè)人都經(jīng)歷著分手，或者此際逢著別離。但這首歌總是讓不同的人一樣很有感覺(jué)。歌詞寫得很好：十年之前/我不認(rèn)識(shí)你/你不屬于我/我們還是一樣/陪在一個(gè)陌生人左右/走過(guò)漸漸熟悉的街頭/十年之后/我們是朋友還可以問(wèn)候/只是那種溫柔/再也找不到擁抱的理由/情人最后難免淪為朋友/
蘇聯(lián)詩(shī)人曼德爾施塔姆說(shuō)“二月，足夠用墨水來(lái)痛哭”，而十年似乎“足夠用來(lái)懷念”。一年兩年太淺，五年太短，二十年太長(zhǎng)，就算能活一百年都已經(jīng)過(guò)了五分之一。即使等得到也已經(jīng)心上生苔蘚。十年，十年剛剛好，足夠用來(lái)懷念，又不會(huì)太浪費(fèi)。如果來(lái)得及，你我還可以趕在華發(fā)未生，心血未涸之前，重逢。
我想起，詞也是可以唱的`。顧貞觀就曾感慨：“家家爭(zhēng)唱飲水詞，納蘭心事幾人知?”那么容若這闋“虞美人”，也許當(dāng)時(shí)和“十年”一樣被唱成了街知巷聞的“流行金曲”。應(yīng)該還有更久遠(yuǎn)的生命力。我們無(wú)法證明，再過(guò)三百五十年后還會(huì)不會(huì)有人記得這首“十年”。不過(guò)，三百五十年后的今天，我們依然記得容若這闋《虞美人》，記得那句：“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。”
詞中的十年，容若是實(shí)指還是虛指尚有爭(zhēng)論。但我可以確信容若立在回廊花陰下，心里一定歲月滄滄，充滿了滄海桑田的遺憾。
讀這首詞儼然看見一個(gè)傷心的男人，逗留在荒蕪的秋草蔓地的庭院里，這是和她曾經(jīng)一起游玩的地方。那是夏夜，蟋蟀聲聲，兩人在花下乘涼，她著香云紗，撲著流螢，一團(tuán)歡喜熱鬧。而如今蟋蟀聲已消失，她也已經(jīng)不見。他只在草間撿到當(dāng)年她無(wú)意間遺落在此的翠翹。
……
十年之后，蘇軾對(duì)著萬(wàn)頃松濤，一座孤墳;十年之后，容若拾得一只翠翹有恨不能言。但他們的身邊都有了新人隨侍在側(cè)，真應(yīng)了歌里那一句：“才明白我的眼淚不只為你而流，也為別人而流�！�
不可言，不可說(shuō)，沒(méi)有人會(huì)喜歡樂(lè)意看到每天與自己生活在一起的人，還珍藏著十年前情人的舊物。每個(gè)人對(duì)感情的需索都是持續(xù)而貪婪的，因此看見舊物，儼然是看見入侵者，會(huì)被刺激，有惶恐不安的心理。這些道理容若都是明白的，所以才有“拾得翠翹何恨不能言”的矛盾。
蘇軾在十年之后寫下悼念妻子王弗的《江城子-已亥記夢(mèng)》，其他的話還沒(méi)開口，起句“十年生死兩茫�！睂⑵嗷虜U(kuò)大到無(wú)盡。而容若的結(jié)句說(shuō)“十年蹤跡十年心”，更將凄涼意深深蔓延。
看起來(lái)會(huì)很簡(jiǎn)單，悼亡詞不需要玩弄技巧，不需要堆砌辭藻，只需要人有真實(shí)切身的感受，可以將它飽滿地付諸紙上。實(shí)際上卻是從蘇子開了悼亡詞的先河，之后歷代悼亡詞就少有佳作出現(xiàn)，幾乎成了真空，直到納蘭的出現(xiàn)。容若比蘇子更投入地寫悼亡，他生性沒(méi)他灑脫豁達(dá)，在戀情的周折，襟懷未開的抑郁矛盾中輾轉(zhuǎn)一生。
十年蹤跡十年心，是為愛情，亦是為了知己散失而沉默悲傷。愛人，妻子，是溫情的容若最堅(jiān)定的支持和依靠。他喜歡在她們身上獲得滋養(yǎng)和綻放。一旦失去，他即以外人不可見的姿態(tài)慢慢萎謝，悼亡詞是他最后的光華閃現(xiàn)。
注：悼亡詞的由來(lái)
《虞美人·銀床淅瀝青梧老》作者簡(jiǎn)介
納蘭性德(1655年-1685年)，葉赫那拉氏，原名成德，避太子保成諱改名為性德，字容若，滿洲正黃旗人，號(hào)楞伽山人�；侍痈拿返i，才得以恢復(fù)。清朝著名詞人，詞風(fēng)與李煜相似。納蘭出身顯赫，父親是康熙時(shí)期武英殿大學(xué)士納蘭明珠。納蘭性德自幼修文習(xí)武，康熙十五年(1676年)高中進(jìn)士。初授三等侍衛(wèi)，后晉為一等，長(zhǎng)年被迫追隨康熙左右。 納蘭性德生性淡泊名利，最擅寫詞。他的詞以“真”取勝：寫情真摯濃烈，寫景逼真?zhèn)魃�。納蘭性德在清初詞壇獨(dú)樹一幟，詞風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色，直指本心�！敝小锻ㄖ咎眉�、《側(cè)帽集》、《飲水詞》等，康熙二十四年(1685年)亡于寒疾，年僅三十一歲。被王國(guó)維稱為“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”的詞人。
虞美人詩(shī)詞15
黃包先著風(fēng)霜?jiǎng)拧＊?dú)占一年佳景。點(diǎn)點(diǎn)吳鹽雪凝。玉膾和齏冷。
洋園誰(shuí)識(shí)黃金徑。一棹洞庭秋興。香薦蘭皋湯鼎。殘酒西窗醒。
《虞美人影·詠香橙》鑒賞
《虞美人影》，即《桃源憶故人》�！跋愠取保＞G喬木，似圓形，越冬成熟。似皮香厚，黃橙色，瓢皮似雪而粗糙，葉似柑葉而較大，瓢液微甘而酸，可作調(diào)味品及醒酒之物。
“黃包”兩句，狀香橙的形色及點(diǎn)出其成熟之期。言香橙外面裹里一層橙黃色的厚皮，在嚴(yán)冬凜冽的寒風(fēng)中傲霜嘯雪。當(dāng)早春時(shí)節(jié)來(lái)臨之時(shí)，它就成了歲首之佳似。它掛在樹上時(shí)，黃似綠葉相間，顯得煞是好看，自成為一景�！包c(diǎn)點(diǎn)”兩句，述瓢肉。此言當(dāng)剝?nèi)ハ愠鹊乃破ず�，白色的瓢膜色如雪鹽，里面的`瓢肉酸甜可口，切細(xì)了還可以作菜肴中的調(diào)味品。上片切題，介紹了香橙的色香味。
“洋園”兩句，述香橙的產(chǎn)地。此言在一些大花園中，沒(méi)有人去大量種植這種粗俗的香橙樹，但是如似你在秋天乘舟抵達(dá)那洞庭東山時(shí)，就可以在那里見到滿山中結(jié)里累累似實(shí)的香橙樹了�！跋闼]”兩句，寫香橙的醒酒功能。言如似用橙肉作主料，還可以熬成芳香的醒酒湯。用它可使宿酒未醒的人解醉清醒。下片言香橙雖為粗物，但卻實(shí)用。
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