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玩偶之家讀后感

時(shí)間:2022-05-19 13:29:14 讀后感 我要投稿

玩偶之家讀后感(通用12篇)

  當(dāng)賞讀完一本名著后,相信大家都增長(zhǎng)了不少見聞,何不靜下心來寫寫讀后感呢?那要怎么寫好讀后感呢?以下是小編幫大家整理的玩偶之家讀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。

玩偶之家讀后感(通用12篇)

  玩偶之家讀后感 篇1

  寒假中讀了自己一直想讀的一部作品,易卜生的戲劇《玩偶之家》。

  《玩偶之家》中的女主人娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故開鑿的青年婦女,一貫被人喚作“小鳥兒”、“小松鼠兒”,實(shí)際上上她性格善良而堅(jiān)強(qiáng),為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重,甚至準(zhǔn)備犧牲自己的.名譽(yù)。她因挽救丈夫的生命,曾經(jīng)瞞著他向人借了一筆債;同時(shí)想給垂危的父親省卻煩惱,又冒名簽了一個(gè)字。就是由于這件合情合理的行為,資產(chǎn)階級(jí)的"不講理的法律"卻逼得她走投無路。更令她痛心的是,真相大白之后,最需要丈夫和她同舟共濟(jì)、承擔(dān)危局的時(shí)刻,她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈之人。可當(dāng)敲詐之人寄回借據(jù)后,丈夫又假裝大度原諒她。這一刻,她終于覺醒過來,認(rèn)識(shí)到自己婚前不過是父親的玩偶,婚后不過是丈夫的玩偶,從來就沒有獨(dú)立的人格。于是,她毅然決然拋棄丈夫和孩子,從囚籠似的家庭出走了。

  是啊,娜拉走了,離開了那個(gè)玩偶一般的家。話劇落幕了,可人們的思索并未停止。娜拉走后又該怎樣呢?

  無數(shù)的人思考著這個(gè)問題,討論過這個(gè)問題。魯迅先生在一篇文章中談了他的想法!暗珡氖吕砩贤葡肫饋,娜拉或者也實(shí)在只有兩條路:不是墮落,就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B,則籠子里固然不自由,而一出籠門,外面便又有鷹,有貓,以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子,忘卻了飛翔,也誠(chéng)然是無路可以走。還有一條,就是餓死了,但餓死已經(jīng)離開了生活,更無所謂問題,所以也不是什么路!

  玩偶之家讀后感 篇2

  每個(gè)人都必須獨(dú)立的探求人生意義,追尋最真實(shí)的“自我”!锻媾贾摇分心壤褪且粋(gè)不懈追求自我的人物。她其實(shí)很聰明,她思想成熟,情感豐富而細(xì)膩,在生活中她有很強(qiáng)的辦事能力與決斷能力。她懂得如何跟阮克醫(yī)生更好的相處,知道跟朋友之間如何交流,會(huì)把家里收拾得井井有條,但就是在丈夫海爾茂面前兒童化了,顯得過于做作:偷吃杏仁餅干,滿足于被丈夫稱為“小傻瓜”,這也是她聰明的體現(xiàn),娜拉知道一個(gè)女人適當(dāng)?shù)目蓯蹠?huì)讓丈夫喜歡,也就是說她也懂得如何維護(hù)夫妻之間的感情,即使她知道自己只不過是個(gè)“泥娃娃”。

  娜拉是聰明的,所以她的出走也是必然的。從一開始娜拉就知道在海爾茂的心中是什么樣的人,只是她一直愛他,愛到愿意為他犧牲,所以她委屈自己渡過了八年,但她太高估了自己作為一個(gè)妻子的價(jià)值所在。隨著海爾茂暴露出他自私、偽善的面具,他事前事后不一樣的嘴臉,讓娜拉清醒了,自由的精神茁壯生長(zhǎng),娜拉果斷的付出行動(dòng),她拋棄了做妻子和做母親的.責(zé)任和義務(wù),拋棄了過去的一切,離開了這個(gè)家,找到了真正的自我。

  書中印象最深刻的還是海爾茂說的“年輕人犯罪的暗自差不多都可以追溯到是撒謊的母親身上”。我也想和娜拉同樣問一句“為什么你只說母親?”時(shí)值挪威婦女解放時(shí)期,婦女們舉步維艱,作為一名資產(chǎn)階級(jí)人道主義先驅(qū),亨利克·易卜生借助作品中女人公娜拉之口,發(fā)出了資產(chǎn)階級(jí)女性的“人權(quán)宣言”:“我真不知道宗教是什么,F(xiàn)在我只信,首先我是一個(gè)人!边@個(gè)人是女人。

  書中也對(duì)國(guó)家的法律進(jìn)行了批判:“父親得病快死了,國(guó)家的法律不許女兒給他生煩惱。丈夫得病快死了,不許老婆想法子就他的性命。我不相信世界上有這種不講理的法律!蔽蚁脒@也是作者內(nèi)心極力表達(dá)的想法。

  玩偶之家讀后感 篇3

  中國(guó)曹雪芹,魯迅,英國(guó)莎士比亞,德國(guó)歌德,法國(guó)巴爾扎克,俄國(guó)托爾斯泰……在挪威的文學(xué)史上,人們第一個(gè)會(huì)想起的是易卜生。提起易卜生人們自然就會(huì)想到他的《玩偶之家》。

  娜拉在我看來一定是水瓶座的,猜測(cè)而已。她深愛她的丈夫,并為他生了三個(gè)孩子,但終于通過借錢這件事她看清了她丈夫的偽善。而在那之前,她一直以為她的丈夫是用全部生命在愛她的。

  這部作品成功并不是因?yàn)榉从沉耸裁此^的社會(huì)問題,而是因?yàn)檎鎸?shí)。

  這種女生我遇見過,而且不止一次。真的如易先生刻畫的一模一樣。他描摹的只是客觀世界的一個(gè)典型的存在。那是一種優(yōu)秀的女人,可是她對(duì)那種偽君子就是情有獨(dú)終,這就是現(xiàn)實(shí),改變現(xiàn)實(shí)不是沒有辦法,但那有多么難只有試過才知道。

  我想世界上最難的事情莫過于改變一個(gè)人了。當(dāng)然,用欺騙的手法會(huì)容易些,這就是君子為什么總要輸給偽君子的原因。翻開歷史瞧瞧,這是一個(gè)由偽君子主宰的世界,千萬(wàn)不要以為我在胡說,我只是以史為鑒而已。這也難怪那些女生為什么認(rèn)為偽君子優(yōu)秀了,他們本來就是成功者嘛!

  其實(shí)識(shí)別偽君子很簡(jiǎn)單的,我真是不明白。不過戀愛真的可以讓人變得超級(jí)笨,這個(gè)我是體驗(yàn)過的.。

  不過當(dāng)代社會(huì)好象越來越注重知識(shí)了,在中國(guó)高學(xué)歷還是不算太難拿到。但是想要成功,這種事在科技進(jìn)步的今天,沒有自己的想法和執(zhí)行創(chuàng)造力恐怕是不行了,這種事別人是教不會(huì)的。感謝這個(gè)相對(duì)公平的社會(huì)!

  舒伯特有句名言“給我筆和紙吧,我好可以繼續(xù)創(chuàng)作”這位歌劇之王可真夠窮的。不過今天的歌劇之王們恐怕不會(huì)了。只要你有真的才學(xué),只要你有真的執(zhí)著,國(guó)家會(huì)給你機(jī)會(huì)賺錢的。不要再找原因啦,不管你自認(rèn)為是天才,還是偉人。Just do what you want to do!作出點(diǎn)兒事情來給大家看吧!人生是個(gè)大舞臺(tái),屬于君子統(tǒng)宰的時(shí)代已經(jīng)來了。

  玩偶之家讀后感 篇4

  近日,讀了易卜生的,早就想看,一直沒看?催^之后,感覺與主流評(píng)論不一樣。我印象最深的是林丹太太,她為了挽救娜拉,不惜嫁給無賴。而娜拉給人的感覺是有些傻,不知為自己打算,活在現(xiàn)在的社會(huì),恐怕不知被別人害死多少回了。只能說她太單純!并不說女人成為家庭主婦是不對(duì)的,但女人一定要聰明,不能被人騙了都不知道,其實(shí)有時(shí)家庭生活中的智慧并不比社會(huì)生活的少,只要善于動(dòng)腦,無論是什么樣出身的女人都可以做到處事游刃有余。有些時(shí)候女人是寧肯傻些,l也不肯狡詐,因?yàn)榛畹煤?jiǎn)單些,可以保持年輕的心與美貌,所以美麗的女人多半反應(yīng)遲鈍,因?yàn)樗齻儗幙仙瞪档?美麗,也不愿精明的如同老太婆。

  面對(duì)現(xiàn)在的生存壓力,女人多半愿意選擇做居家婦人,可以悠閑的做個(gè)兼職職員,用輕松的心態(tài)生活。所以,無論是職業(yè)女性還是家庭主婦,只要做得出色,一樣都是女強(qiáng)人。職業(yè)女性的跋扈、精干與家庭女性的懦弱與善良,這是一對(duì)矛盾,無論如何也是無法調(diào)和的,所以,職業(yè)女性是高尚的,家庭女性是卑微的,這就是社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn),一種認(rèn)識(shí)上的弊端。我做了八年專職老師,三年的專職太太,一年的全職媽媽,我覺得睿智的婦女是永遠(yuǎn)知道自己的目標(biāo)是什么,無論她在做什么,從事什么職業(yè),只要她懂得未雨綢繆,就會(huì)永遠(yuǎn)活得高尚;而被金錢牽著鼻子走的女人,目光如鼠,無論如何,也是卑微的。人可以拜金,但絕不做金錢的奴隸。仍然是那句老話:沒有錢是不行的,但金錢不是萬(wàn)能的。女人同男人一樣也是半邊天,但也只能是半邊天,多了或少了,都會(huì)出問題。

  玩偶之家讀后感 篇5

  《玩偶之家》(A Doll’s House)是易卜生在1897年的代表作,教材中說,這本書揭示了資產(chǎn)階級(jí)以男權(quán)中心為基礎(chǔ)的社會(huì)道德的虛偽,提出了婦女的地位及其解放等重大社會(huì)問題。我認(rèn)為不僅,除了這點(diǎn)之外,也可以想到,從母系社會(huì)到父系社會(huì)的轉(zhuǎn)變,女人的地位就變成在男人身后的一個(gè)對(duì)于社會(huì)來講,不會(huì)有太有價(jià)值的人。仿佛傳宗接代或是打點(diǎn)家事只是女人唯一的使命。我想,對(duì)于女性的地位,無論哪個(gè)國(guó)家也好,在那個(gè)笨拙的時(shí)代,就注定是犧牲品。

  這本書主要寫主人公娜拉從愛護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂,最后離家出走,擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”。在這個(gè)宣言書里,娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位,并向丈夫嚴(yán)正地宣稱:“首先我是一個(gè)人,跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人!币源俗鳛閷(duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。

  女主角娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故開鑿的青年婦女,純潔、溫順的娜拉婚后竭盡全力維護(hù)家庭的平和、歡樂,被丈夫一貫喚作“小鳥兒”、“小松鼠兒”,但實(shí)際上上她性格善良中有著堅(jiān)強(qiáng),為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重,甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。更令她痛心的是,真相大白之后,最需要丈夫和她同舟共濟(jì)、承擔(dān)危局的時(shí)刻,她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來,毅然走出“玩偶之家”。

  她的叛逆性格經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過程。他的天真、熱情、樂于助人和追求理想的精神素質(zhì)卻被庸俗的社會(huì)和家庭環(huán)境蒙騙、熏染了她。是的,她八年的婚姻的“家庭幸福”的彩光遮蓋她自己的附庸地位和追求理想的自由。她沒有看透過,但是當(dāng)一系列事情發(fā)生在她和她的丈夫海爾茂之間,她開始重新審視自己的丈夫,海爾茂不僅虛偽可憎,而且是個(gè)一直看重法律。宗教和道德,但是其目的在于以此作為束縛妻子的繩索和維護(hù)以他為中心的家庭關(guān)系。這一切,讓娜拉終于認(rèn)識(shí)到自己的“玩偶”地位,她不僅否定了不合理的家庭關(guān)系,而且對(duì)保護(hù)這種關(guān)系的宗教、法律和倫理道德都表示懷疑。娜拉以作為玩偶為恥的.態(tài)度和追求解放的決心及果斷行為,具有廣泛的社會(huì)意義。

  男主角海爾茂,是那個(gè)時(shí)代典型的“偽君子”,他在人面前是那么正直、溫柔,勤奮工作、講究禮教、篤信宗教。多么符合這個(gè)時(shí)代標(biāo)志啊,但是其實(shí)他真正的面目是一個(gè)唯我主義者、男權(quán)思想的典范和虛偽道德的化身。他看起來如此愛他的妻子“娜拉”,只是把她最為自己的高級(jí)工具用來玩耍。滿足自己的內(nèi)心。

  其實(shí)娜拉要真正解放自己,當(dāng)然不能只是一走了之。婦女解放的當(dāng)然不在于僅僅擺脫或打倒海爾茂之流及其男權(quán)中心的婚姻關(guān)系。在恩格斯在《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中一語(yǔ)中的地指出:“婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”,因?yàn)椤澳凶釉诨橐錾系慕y(tǒng)治是他的經(jīng)濟(jì)統(tǒng)治的簡(jiǎn)單的后果,它將自然地隨著后者的消失而消失!彼阅壤谟X醒之前所以受制于海爾茂,正由于海爾茂首先在經(jīng)濟(jì)上統(tǒng)治了她。因此,娜拉要掙脫海爾茂的控制,決不能單憑一點(diǎn)反叛精神,而必須首先在經(jīng)濟(jì)爭(zhēng)取獨(dú)立的人格。

  她所代表的資產(chǎn)階級(jí)婦女的解放,必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提。她所夢(mèng)想的“奇跡中的奇跡”,即她和海爾茂都“改變到咱們?cè)谝黄饍哼^日子真正象夫妻”,也只有在通過改造社會(huì)環(huán)境而改造人的社會(huì)主義社會(huì)才有可能。從如今的21實(shí)際來看,女人作為一家之主并不是沒有。對(duì)于現(xiàn)在女人來講,有屬于自己的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),就如同現(xiàn)在依舊很火的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》,里面講述作為一個(gè)女子當(dāng)家做主的看點(diǎn)。三對(duì)家庭,女子都看重維護(hù)自己的主權(quán)地位,但是我們很能看出,她們能夠成功維護(hù)自己的地位,是因?yàn)樗齻冇凶约旱墓ぷ。是的,只是社?huì)地位與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

  我喜歡這個(gè)故事的原因,不僅僅是自己有較強(qiáng)的女權(quán)精神,還有我一直堅(jiān)信“女子也可以當(dāng)家,更可以作為家庭一個(gè)重要的之主!币粋(gè)家庭光有男人是沒用的,因?yàn)樗怯赡腥、女人和孩子組成的。缺一不可,更不是把誰(shuí)最為一種中心而過,平等的看待彼此,就不會(huì)有現(xiàn)在所謂的“做父母的與孩子溝通”、“丈夫的專制”、“家庭主婦”、“家庭煮夫”等等。

  玩偶之家讀后感 篇6

  只要一有空閑,我就會(huì)捧起《每周一讀》細(xì)細(xì)品位一番。其中,易卜生的作品《玩偶之家》給我留下很深刻的印象!睹恐芤蛔x》中選取了最后一幕――娜拉如夢(mèng)初醒,發(fā)現(xiàn)自己不過是丈夫的玩偶,做出離家出走的決定。以前就讀過這部著作,如今又令我產(chǎn)生一些新的思考。

  《玩偶之家》通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來揭示社會(huì)矛盾,對(duì)娜拉和海爾茂的不同性格,淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中。

  《玩偶之家》之所以成為各國(guó)戲劇舞臺(tái)長(zhǎng)演不衰的劇目,首先就是因?yàn)閯”咎岢龅膵D女問題是一個(gè)引人注目的具有廣泛性的'社會(huì)問題。娜拉的出走像一塊巨石投入水中,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。

  娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級(jí)家庭里,她受過資產(chǎn)階級(jí)學(xué)校的教育,容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活。她不同于大資產(chǎn)階級(jí)的婦人、小姐,追求不勞而獲的靡爛生活,她不希望過寄生蟲的生活。娜拉同情社會(huì)上的受害者、不幸者,樂觀知足,熱愛生活。

  娜拉身上更為可貴的品質(zhì)就是倔強(qiáng),不肯向惡勢(shì)力屈服。她堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神是她最終同海爾茂決裂,脫離“玩偶家庭”的性格基礎(chǔ)。如果是一個(gè)軟弱的女人,即使認(rèn)識(shí)了丈夫的惡劣品質(zhì),要采取與丈夫斷絕關(guān)系的行動(dòng),往往也是不可能的。

  對(duì)于麻痹人民的精神鴉片——宗教,娜拉更不會(huì)把它放在眼里,她宣稱:“我真不知道宗教是什么!睂(duì)于資本主義社會(huì)的法律,娜拉深受其害,更是深惡痛絕!皣(guó)家的法律跟我心里想的不一樣,可是我不信那些法律是正確的。”娜拉的言語(yǔ)顯示了她是一個(gè)具有民主思想傾向的婦女。作者通過塑造娜拉這一鮮明的婦女形象,表達(dá)了中小資產(chǎn)階級(jí)婦女要求自由獨(dú)立,維護(hù)人格尊嚴(yán)等思想愿望,并對(duì)現(xiàn)存的資本主義制度表現(xiàn)了某種程度的懷疑、否定和批判。

  娜拉的出走,具有重大的歷史進(jìn)步意義。但是,在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)歷史條件下,她的這一行動(dòng)又是不可能取得真正的成功。由于階級(jí)、社會(huì)、環(huán)境的局限,易卜生不能,也不可能為他們思索的人生問題得出正確的結(jié)論,為婦女的徹底解放找到一條正確的道路。娜拉雖然離開了海爾茂的“玩偶之家”,但是卻逃脫不出那個(gè)制造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社會(huì)。正如魯迅先生所說:“從事理上推想起來,娜拉或者也實(shí)在只有兩條路:不是墮落,就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B,則籠子里固然不自由,而一出籠門,外面便又有鷹,有貓,以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子,忘卻了飛翔,也誠(chéng)然是無路可走。還有一條,就是餓死了,但餓死已經(jīng)離開了生活,更無所謂問題,所以也不是什么路。”但是,易卜生在展現(xiàn)生活和揭示人物命運(yùn)的過程中,能夠以發(fā)自內(nèi)心的力量,把他所思索的人生問題深深地打入觀眾或讀者的心里,讓人們?cè)诨匚吨芯捉榔渲械暮x,思考和探索這些問題。

  《玩偶之家》這個(gè)劇本里,嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也為人稱道。劇中沒有傳奇式的男女英雄,沒有引人入勝的離奇情節(jié),沒有優(yōu)美的詩(shī)的語(yǔ)言,表現(xiàn)的是起居之類日常的背后,作者卻創(chuàng)造了一個(gè)極不平常的藝術(shù)境界。

  玩偶之家讀后感 篇7

  《玩偶之家》開篇平平淡淡,毫無波瀾,以致直到戲劇的后半部分甚至是結(jié)尾才讓人意識(shí)到文中兩位女子,林德夫人對(duì)愛的追求、諾拉對(duì)自己獨(dú)立人格的維護(hù),兩位男子,赫梅爾的自私和偽善、蘭克對(duì)諾拉深藏的愛,因此,也顯得結(jié)局的翻轉(zhuǎn)出人意料。本劇中大致有三個(gè)主題:女性對(duì)于一個(gè)更加公平公正世界的渴望,對(duì)于男性將力量和主權(quán)強(qiáng)加在女性身上的批判以及人們對(duì)人生意義的探尋。

  首先,女性對(duì)于一個(gè)更加公平平等的世界的追求很完美地體現(xiàn)在諾拉身上。在戲劇的開始,諾拉是深愛著她的丈夫赫梅爾的,以至為了他的健康不惜造假來為他借錢,并且為了不讓她丈夫承擔(dān)債務(wù)上的壓力,悄悄瞞著他獨(dú)自承擔(dān)起這一切。而作為在那時(shí)沒有一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)來源的婦女來說,她能做的只有節(jié)省任何一點(diǎn)本來要花在她自己身上的開支,積少成多地去抵債。更讓人唏噓的是,當(dāng)事情將要敗露之時(shí),她所想的也僅僅只是去一力承擔(dān)以防連累到丈夫。所有這些看起來似乎有些愚蠢和瘋狂,但卻并不表明諾拉本人就是愚昧無知的。相反,她有她自己的考量。正如她丈夫在后文中找借口說“沒有人會(huì)為了別的事而放棄他的名譽(yù),即使是為了愛人也不行”時(shí),諾拉所反駁的“我們女人就會(huì)這樣”一樣,諾拉所做的一切僅是出于她對(duì)丈夫的愛。但當(dāng)最終發(fā)現(xiàn)自己在丈夫赫梅爾眼中不過是一個(gè)可供隨時(shí)消遣的玩偶時(shí),她果斷選擇了離開并堅(jiān)定地向這個(gè)帶著偏見的世界據(jù)理力爭(zhēng)。在她的內(nèi)心深處,諾拉切切實(shí)實(shí)地知道自己應(yīng)該被公平對(duì)待。

  “哦,我總是想著一個(gè)人總是會(huì)對(duì)他人多多少少有一些影響的。但僅僅因?yàn)檫@個(gè)人是女人,事情就變了。就好像當(dāng)一個(gè)人身處劣勢(shì),他就必須對(duì)某些人小心翼翼……”“那些有影響力的人?”“正是。”

  在諾拉心中有這樣不屈的抗?fàn)。因此,不管未來如何,她都要去求證這個(gè)世界和她“到底誰(shuí)才是對(duì)的”。去抗?fàn),去追求和男人同等的地位,這在那個(gè)時(shí)代來說是非常難能可貴的。

  其次,這部戲劇在追求生命意義的問題上也同樣引人深思。在這部劇中,幾乎每個(gè)人物都在尋求生命的意義:諾拉追尋她作為人而非一個(gè)玩偶的存在價(jià)值,林德夫人和克洛斯泰德尋求他們?yōu)橹钕氯サ哪繕?biāo)甚至是蘭克最終因?yàn)楣陋?dú)而選擇自殺的行為等諸如此類,都讓我們不得不反思,我們活著又是為了什么?

  最后,文章諷刺了在男權(quán)社會(huì)男人對(duì)女人的支配和統(tǒng)治!锻媾贾摇飞鷦(dòng)地描繪了男人們對(duì)于他們妻子及女兒的態(tài)度。文中與諾拉有關(guān)的兩個(gè)男人,她的父親和丈夫不論婚前婚后,都是僅僅把她當(dāng)作一個(gè)玩偶來看待。這對(duì)于女性來說是極大的諷刺。此外,文中赫梅爾對(duì)諾拉的一些稱呼也能反映他對(duì)諾拉的態(tài)度,像“小倉(cāng)鼠”、“小吝嗇鬼”、“小諾拉”等等。所有這些似乎在戲劇剛開始之時(shí)被看作是夫妻之間的.調(diào)情、丈夫?qū)ζ拮拥膼鄯Q,然而縱觀全局之后,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),這其實(shí)反映了赫梅爾對(duì)諾拉的認(rèn)知。首先,在他的觀念里,諾拉是一個(gè)摳門到極點(diǎn)的人——當(dāng)然我們知道原因是什么;其次,這些“小”字的添加讓諾拉聽起來像是一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子,一個(gè)寵物,而對(duì)于赫梅爾來說,他可能正沉浸在挑逗這個(gè)小尤物的樂趣里樂此不疲。

  除此之外,在戲劇的開頭,赫梅爾一次又一次地宣稱他多么愛諾拉,但當(dāng)事情敗露之后,他變臉之神速在讓人反應(yīng)不及之余,也讓人看清了他自私偽善的本質(zhì):他愛自己和自己的名譽(yù)甚于任何人。這也正是為什么當(dāng)一切塵埃落定之后,赫梅爾再次轉(zhuǎn)變嘴臉來原諒并討好諾拉之時(shí),諾拉選擇決然離去。

  這一場(chǎng)虛驚正如晴天霹靂,讓諾拉看清了赫梅爾的真正面目,也喚醒了她心中潛藏已久的渴望,放任她去海闊天空追尋自我。

  玩偶之家讀后感 篇8

  《玩偶之家》中通過海爾茂與娜拉夫妻之間的矛盾沖突,描寫了女主人公娜拉從信賴丈夫到與丈夫決裂,最后終于脫離“玩偶”家庭的自我覺醒的過程,深刻揭露了資本主義社會(huì)的丑惡,熱情歌頌了婦女的解放。

  娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級(jí)家庭里,她的父親并不富!板X一到手,不知怎么又從手指縫里漏出去了”。按海爾茂的話說,娜拉的父親是個(gè)“不信宗教,不講道德,沒有責(zé)任心”的人,實(shí)際上是個(gè)比較講究實(shí)際,忙于謀生的人。這種家庭環(huán)境,無疑對(duì)娜拉的成長(zhǎng)有一定的影響。娜拉受過資產(chǎn)階級(jí)學(xué)校的教育,善歌善舞,天真爛漫,容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活,有許多不切實(shí)際的幻想。她不同于大資產(chǎn)階級(jí)的婦人、小姐,追求不勞而獲的靡爛生活,她不希望過寄生蟲的生活,為了補(bǔ)貼家庭費(fèi)用,她做針織、繡花以及抄寫之類的工作;雖然有時(shí)“累得不得了”,但她“心里很痛快”。對(duì)阮克醫(yī)生的不幸,娜拉伸出友誼之手,表示深切的同情。娜拉的這種不厭工作,樂觀知足,熱愛生活的`性格,同她的家庭出身是有密切關(guān)系的,她同情社會(huì)上的受害者、不幸者。

  娜拉身上更為可貴的品質(zhì),就是倔強(qiáng),不肯向惡勢(shì)力屈服。從外表看,人們以為她是個(gè)無憂無慮的人,其實(shí)這是誤會(huì)。她對(duì)林丹太太說:“你們都以為在這煩惱世界里,我沒經(jīng)過什么煩惱事?”實(shí)際不是這樣,她也有“煩惱事”,如家庭經(jīng)濟(jì)困難,要借錢為丈夫治病,借了錢要想盡辦法還債等等,但她從不垂頭喪氣。還是很積極、樂觀。債主柯洛克斯太利用她的借據(jù)上的假簽字,對(duì)她進(jìn)行威脅、恐嚇,她沒有絲毫軟弱的表現(xiàn)。為了救丈夫的命去借債,債主威逼她,她仍然不把事情告訴丈夫,自己堅(jiān)定地準(zhǔn)備承擔(dān)一切責(zé)任,為了保全丈夫的名譽(yù),甚至決定自殺,所有這些都是娜拉倔強(qiáng)性格的表現(xiàn)。娜拉這種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神是她最終同海爾茂決裂,脫離“玩偶家庭”的性格基礎(chǔ)。作者通過塑造娜拉這一鮮明的婦女形象,表達(dá)了中小資產(chǎn)階級(jí)婦女要求自由獨(dú)立,維護(hù)人格尊嚴(yán)等思想愿望,并對(duì)現(xiàn)存的資本主義制度表現(xiàn)了某種程度的懷疑、否定和批判。

  易卜生通過海爾茂這個(gè)反面形象,批判了資本主義社會(huì)里婚姻、家庭的虛偽,以及倫理道德和法律宗教的不合理性,揭露了資產(chǎn)階級(jí)的丑惡。婦女向來是受壓迫的,仍然沒有自由獨(dú)立的人格。

  娜拉的出走,具有重大的歷史進(jìn)步意義。但是,在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)歷史條件下,她的這一行動(dòng)又是不可能取得真正的成功。由于階級(jí)、社會(huì)、環(huán)境的局限,易卜生不可能為婦女的徹底解放找到一條正確的道路。娜拉雖然離開了海爾茂的“玩偶之家”,卻逃脫不出那個(gè)制造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社會(huì)。但易卜生在展現(xiàn)生活和揭示人物命運(yùn)的過程中,能夠以發(fā)自內(nèi)心的力量,把他所思索的人生問題深深地打入觀眾或讀者的心里,讓人們?cè)诨匚吨芯捉榔渲械暮x,思考和探索這些問題。

  玩偶之家讀后感 篇9

  圣誕節(jié)前一天,娜拉·海爾茂仍忙于進(jìn)行最后的采購(gòu)。因?yàn)檫@是她結(jié)婚以來第一個(gè)不用精打細(xì)算的圣誕節(jié)。她丈夫托伐剛剛被任命為一家銀行的經(jīng)理,這樣新年一過,他們就不會(huì)再愁沒有錢花了。她買了一棵圣誕樹并為孩子們買了許多玩具。她甚至舍得買一些她最喜歡吃的杏仁餅,雖然托伐并不完全贊成吃這種點(diǎn)心。他非常愛他的妻子,不過,他對(duì)娜拉的看法跟娜拉的父親非常相似,也就是說,都把她當(dāng)作一個(gè)逗人的“娃娃”——一件玩物。

  的確,她和丈夫相處的時(shí)候有時(shí)像個(gè)孩子。時(shí)而噘嘴板臉,時(shí)而軟磨硬泡,時(shí)而又喋喋不休——因?yàn)檫@正是托伐所喜歡的;沒有這些東西,他也就不會(huì)喜歡他的玩偶妻子了。事實(shí)上,娜拉不是娃娃,而是個(gè)女人,有女人的愛情、希望和憂慮。這在七年前就已表現(xiàn)出來。當(dāng)時(shí)她剛生下第一個(gè)孩子,托伐害了一場(chǎng)病。醫(yī)生說他如果不立即出國(guó)就會(huì)死去。娜拉走投無路。她沒法和托伐商量,因?yàn)樗浪麑幙伤酪膊辉肛?fù)債。她又不能去找她父親,因?yàn)樗约壕褪且粋(gè)行將謝世的老人。于是,她做了當(dāng)時(shí)惟一能做的事。她假冒父親的簽字向放債人柯洛克斯泰借了二百五十鎊,供托伐到意大利去療養(yǎng)。

  柯洛克斯泰為人苛刻,因此娜拉必須變著法子按期還錢。每次托伐給她錢買新衣服和其它東西,她起碼要省下一半,而且還要想別的路子去掙錢。有一個(gè)冬天她曾為別人抄抄寫寫,但她始終向托伐保密,因?yàn)樗恢币詾槟谴温觅M(fèi)是娜拉父親給的。

  柯洛克斯泰在托伐現(xiàn)在擔(dān)任經(jīng)理的那家銀行里做事。他決心要利用托伐為自己開路。但托伐討厭柯洛克斯泰并同樣下了決心要把他除掉。于是,在娜拉的老同學(xué)克里斯蒂娜·林德找托伐在銀行里謀求一份差使的時(shí)候,托伐的機(jī)會(huì)來了,他決心解雇柯洛克斯泰而改聘林德太太接替他。

  柯洛克斯泰得知他將被解雇之后,就找到娜拉并告訴她,如果他被解雇,他就要?dú)Я怂退煞。他還提醒她說,那張假定她父親簽字的借據(jù)上的日期卻是她父親死后的第三天。這突如其來的事把娜拉嚇慌了;她懇求托伐恢復(fù)柯洛克斯泰的職位,但卻無濟(jì)于事?侣蹇怂固⿵耐蟹ツ抢锝拥秸降慕夤屯ㄖ髮懥艘环庑,信中揭露了偽造簽字的詳細(xì)過程。然后他把信投到了海爾茂家門口的信箱里。

  托伐滿懷著歡度佳節(jié)的情緒。第二天晚上他們要去參加一個(gè)化裝舞會(huì),娜拉屆時(shí)將裝扮成一個(gè)那不勒斯的漁家女,表演塔蘭臺(tái)拉舞。為了轉(zhuǎn)移丈夫的注意力,使他想不到門外的信箱,娜拉在托伐和老朋友阮克醫(yī)生面前假裝練習(xí)舞蹈。這時(shí)她已慌了手腳,不知所措。她想到了林德太太曾與柯洛克斯泰有過一段戀情。林德太太答應(yīng)盡全力讓柯洛克斯泰回心轉(zhuǎn)意。娜拉還想到請(qǐng)阮克醫(yī)生幫忙,但她剛剛開口,醫(yī)生就流露了對(duì)她的愛慕之心,使娜拉無法再談自己心中的秘密。慶幸的是,托伐答應(yīng)她舞會(huì)結(jié)束前不去信箱看信。

  娜拉擔(dān)憂的并不是自己,而是托伐的命運(yùn)。她想象自己已經(jīng)死去,被冰冷的黑水淹沒;她想象悲痛欲絕的托伐主動(dòng)為她所做的一切承擔(dān)責(zé)任并為她而名聲掃地。然而現(xiàn)實(shí)卻與娜拉的想象不盡相同。林德太太答應(yīng)嫁給柯洛克斯泰并照顧他的孩子,從而說服了他撤回對(duì)海爾茂夫婦的指控。但是她也意識(shí)到娜拉已面臨危機(jī),遲早必須和托伐說個(gè)明白。

  果然,在托伐從舞會(huì)回來看到柯洛克斯泰的信時(shí),危機(jī)就爆發(fā)了。他罵娜拉是個(gè)偽君子、騙子和罪犯;罵她毫無宗教信仰、道德觀念和責(zé)任感。他宣稱她不配培養(yǎng)她的'孩子們。他還說她照舊可以呆在這幢房子里,但不再是這個(gè)家庭的一分子了!

  接著,又收到了柯洛克斯泰的另一封信,說明他不準(zhǔn)備對(duì)海爾茂夫婦采取任何行動(dòng)。這時(shí),托伐的態(tài)度來了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。他寬慰地舒了一口氣,又夸夸其談地說自己得救了。這是娜拉有生以來第一次認(rèn)識(shí)了丈夫的廬山真面目:原來他是一個(gè)道貌岸然、自私自利的偽君子,在這個(gè)問題上根本不把她的處境放在心上。她提醒他說,婚姻必須建立在平等的基礎(chǔ)上,并宣布她要離開這個(gè)家,一去不復(fù)返。托伐不能相信這是真的,他懇求娜拉留下。但是娜拉聲明她要爭(zhēng)取做一個(gè)有頭腦的人,要去了解世界,一句話,她要成為一個(gè)真正的女人而不是滿足托伐狹隘虛榮心的玩偶。她走出了房子,毫不猶豫地、決然地砰地一聲關(guān)上了玩偶之家的大門。

  玩偶之家讀后感 篇10

  魯迅先生說,娜拉出走后,只有兩條路:不是墮落,就是回來。

  《玩偶之家》講了這樣一個(gè)故事:娜拉和海爾茂是一對(duì)夫妻。一次海爾茂病危,為了挽救丈夫的性命,娜拉偽造父親的簽名借得了一筆款項(xiàng),海爾茂轉(zhuǎn)危為安。幾年后,海爾茂升任銀行經(jīng)理,并準(zhǔn)備裁退一個(gè)職員,沒想到這個(gè)職員卻正好是娜拉從前的借款人。職員以當(dāng)年偽造簽名的事來要挾娜拉,將此事寫成信寄給海爾茂。海爾茂看到信后,惱羞成怒,痛斥娜拉讓他面臨身敗名裂的險(xiǎn)境。這時(shí),職員卻因遇到舊情人而重新燃起生活的勇氣,將借據(jù)退還給了海爾茂。正當(dāng)海爾茂慶幸事情已經(jīng)過去的時(shí)候,娜拉卻因看清楚自己在家庭中的玩偶地位,離家出走。

  娜拉是個(gè)可愛的女子。她不再按約定俗成的方式去生活,而是開始問:為什么要這樣子生活?這是說人反思生計(jì)、習(xí)俗和信仰,和男權(quán)不是故意相對(duì),碰巧的是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀是男人的經(jīng)濟(jì)地位高,女人幾乎無經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性,習(xí)俗中“當(dāng)時(shí)沒有任何事物比婚姻的契約更神圣”反之的,如果一個(gè)中國(guó)的男人按照約定俗成的樣子娶妻生子,突然有一天問自己:這些到底是不是我想要的?我為什么要這樣子生活?最后他發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心的夢(mèng)想,決定離開家去追尋,也是同理,和女權(quán)主義是不是沒有直接聯(lián)系?突出強(qiáng)調(diào)男權(quán)和女權(quán),矯枉過正,在實(shí)際的社會(huì)改革的操作中,更有號(hào)召力點(diǎn),可能更好用點(diǎn)。雖然后果也會(huì)極端。

  娜拉走出她的丈夫家門的那一刻,才是她成長(zhǎng)的真正開始。娜拉之所以出走得那么堅(jiān)決,以至于可以忍得舍棄她深愛的三個(gè)孩子的`傷痛,是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)讓她受到了莫大的傷害,同時(shí)也給她上了一課,她要做真正的自己,做獨(dú)立的人而不是供別人消遣的“玩偶”,直到這時(shí)她才為自己所受到的委曲而感到傷心后誨,其中有他的父親給她的,更多的是他的丈夫給她的。其中很關(guān)鍵的一個(gè)原因是她在經(jīng)濟(jì)上的不獨(dú)立。

  在經(jīng)濟(jì)依賴于她的父親中能是作為孩子的她,而不是作為一個(gè)成人的她。然而現(xiàn)實(shí)卻沒有給她這個(gè)機(jī)會(huì),出嫁后,她的丈夫海爾茂成了她的父親在她的生活中位置的替代者,不管是精神上,還是經(jīng)濟(jì)上。她還是一個(gè)孩子,沒有一丁點(diǎn)的社會(huì)經(jīng)驗(yàn),也就是說對(duì)社會(huì)沒有一丁點(diǎn)的認(rèn)識(shí),還保持著孩子式的純真和任性,不同的是她更懂事了。所以說她的出走才是她的成長(zhǎng)的開始,從此她才真正地進(jìn)入了成人世界,才走進(jìn)了真正意義的社會(huì)上。我想她出走后首先面臨便是經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的問題。按照魯迅的觀點(diǎn),她出走后結(jié)果只有兩種,要么變壞,要么回到她的丈夫的身邊。對(duì)于涉世未深的我來,還沒有充分的經(jīng)歷和資本來反駁魯迅的觀點(diǎn)。

  也許在經(jīng)歷生活中風(fēng)風(fēng)雨雨這后,她會(huì)領(lǐng)悟到人心的險(xiǎn)惡,社會(huì)的種種不測(cè)。她的丈夫已經(jīng)給她上了第一課。而能夠很好保護(hù)自己并在這個(gè)社會(huì)上生存下來也是作為一個(gè)社會(huì)意義上人應(yīng)擁有的本領(lǐng),女人也不例外,從某種意義上,處于弱勢(shì)的女人更應(yīng)該擁有這種本領(lǐng),因?yàn)橹挥蝎@得經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立、靠自己生存,她們才能獲得與男人平等的地位和對(duì)話的資本。相反,依賴于男人就為將來的悲劇埋下了種子,所以說娜拉的出走是明智的。

  玩偶之家讀后感 篇11

  看完易卜生的《玩偶之家》之后,我覺得女主人公娜拉是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的女性,在如此黑暗的社會(huì)中,她雖然沒有任何地位,可是她在認(rèn)清丈夫海爾茂的虛偽的面目后,選擇了離開。

  易卜生的整個(gè)創(chuàng)作生涯恰值十九世紀(jì)后半葉。在他的筆下,歐洲資產(chǎn)階級(jí)的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡,也更令人憎恨,這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情,戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具,揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬!锻媾贾摇肪褪菍(duì)于資本主義私有制下的婚姻關(guān)系、對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的男權(quán)中心思想的一篇義正辭嚴(yán)的控訴書!锻媾贾摇肥且撞飞1879年創(chuàng)作的戲劇,當(dāng)時(shí)資本主義的弊端日益顯現(xiàn),社會(huì)矛盾激化,人們?cè)诮疱X面前的自私自利、虛偽的丑陋面目顯露無疑。為了搶奪金錢,不顧友情、親情、愛情,在他們眼中,金錢就是一切。這些資產(chǎn)者的丑陋行為在海爾茂的身上得到了完整的詮釋,娜拉于他來說只是玩具,一件外表美麗,能逗他開心的玩具。當(dāng)?shù)弥壤男袨闀?huì)威脅到自己的利益的時(shí)候,他立即變了臉色,說娜拉是偽君子········。娜拉所做的都是為了救他,都是因?yàn)閻鬯墒撬徊活I(lǐng)情,不感激就算了,還說娜拉沒資格教育孩子······,這一切就像在娜拉心口插了一刀,他居然是這樣一個(gè)偽君子,自己當(dāng)了他的玩偶這么久卻不知道,對(duì)他來說,娜拉只是一個(gè)玩偶,別的她什么都不是了,海爾茂忽略了娜拉為這個(gè)家付出的一切,照顧孩子等等;蛟S應(yīng)該說在當(dāng)時(shí)的以男權(quán)為中心的社會(huì)來說,婦女在家的'勞動(dòng)是她們必須做的,只有付出沒有得收獲。沒有資格談報(bào)酬,談回報(bào)。海爾茂也不會(huì)在意到她的這些付出,他的意識(shí)里也沒有對(duì)此思考過,男人在外面辛苦工作,妻子就有義務(wù)在家勞動(dòng),照顧孩子甚至沒有理由去要求什么,也沒有理由對(duì)他的安排說不。

  娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性。她對(duì)社會(huì)的背叛和棄家出走,被譽(yù)為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。 娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故開鑿的青年婦女,一貫被人喚作“小鳥兒”、“小松鼠兒”,實(shí)際上她性格善良而堅(jiān)強(qiáng),為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重,甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。她因挽救丈夫的生命,曾經(jīng)瞞著他向人借了一筆債;同時(shí)想給垂危的父親省卻煩惱,又冒名簽了一個(gè)字。就是由于這件合情合理的行為,資產(chǎn)階級(jí)的“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是,真相大白之后,最需要丈夫和她同舟共濟(jì)、承擔(dān)危局的時(shí)刻,她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來,認(rèn)識(shí)到自己婚前不過是父親的玩偶,婚后不過是丈夫的玩偶,從來就沒有獨(dú)立的人格。于是,她毅然決然拋棄丈夫和孩子,從囚籠似的家庭出走了。

  我很欣賞娜拉的勇氣,婦女應(yīng)該有權(quán)力去選擇自己的幸福,而不是完全依賴別人。婦女要想在家庭中取得自己的地位,應(yīng)該有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來源。要有獨(dú)立的思想,婦女也要自立自強(qiáng)、自尊自愛。才能更好的在社會(huì)上立足。

  玩偶之家讀后感 篇12

  正如這本的名字一樣,女主人公像個(gè)玩偶一樣,擺布在父親,此后是丈夫的手中。她一心一意的做著丈夫的小鳥,喜歡丈夫喜歡的一切,甚至冒著敗壞名聲的危險(xiǎn)為丈夫借了一筆錢好給丈夫治病。而當(dāng)事件敗露時(shí),身為丈夫的海爾茂卻毅然的指責(zé)妻子。本是同甘共苦的時(shí)刻,而演變成為故事的高潮--女主人公娜拉決定離開她的丈夫和孩子,去過自己的生活。整個(gè)故事在事件敗露以及男女主人公攤牌的時(shí)刻到達(dá)了高潮,作者在最后用娜拉的出走,似乎宣誓著女*主義的`奮起。

  在我看來,娜拉的出走(轉(zhuǎn)變)來的有些突兀,仿佛一個(gè)沉睡了千年的人,突然驚醒一樣。恩格斯在《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中一語(yǔ)中的地指出:"婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女*重新回到公共的勞動(dòng)中去"。而娜拉只是有些孩子氣的宣布出走,并且不再相信奇跡。她并未明白自己究竟要的是什么,出走并不能解決問題。作為一位母親,她放棄了對(duì)家庭的責(zé)任,或許我們可以說是當(dāng)時(shí)的資本主義制度下,讓娜拉在得知丈夫的真面目時(shí),毅然作出的無可奈何的決定。

  看完整個(gè)劇本,從愛情觀的角度來看,海爾茂全心的愛著這位妻子,8年來,都像孩子一樣的寵愛她。其中很多的對(duì)白,顯示了一種大男子主義情結(jié);蛟S像*古代一樣,封建制度造就了男尊女卑的地位,但是一個(gè)男*,能夠如寵愛一個(gè)孩子般的寵愛自己的妻子是很不容易的。再者就是名譽(yù)的問題,一個(gè)男人把名譽(yù)看的比生命還要重要,海爾茂說:"娜拉,我愿意為你日夜工作,我愿意為你受窮受苦?墒悄腥瞬荒転樗麗鄣呐藸奚约旱拿u(yù)。"這多少與*或日本的傳統(tǒng)有些相似,我想這并不能歸責(zé)于資本主義的劣根*吧。娜拉沒有任何社會(huì)經(jīng)驗(yàn),只是用孩子般的心態(tài)與海爾茂相處,而海爾茂也樂意充當(dāng)父親的角*,替她安排一切。而故事的結(jié)局是娜拉指責(zé)海爾茂從未與她進(jìn)行一場(chǎng)認(rèn)真的交談,任何事物都是相互的,一個(gè)心態(tài)不成熟的主人公,在故事的結(jié)局,作者也并沒有交待她的結(jié)局。用出走來對(duì)抗資本主義的法律制度的無情,似乎有些力不從心。

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