《親愛(ài)的》觀后感1400字

　　當(dāng)品味完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？是時(shí)候?qū)懸黄�觀后感好好記錄一下了。你想知道觀后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編為大家整理的《親愛(ài)的》觀后感1400字，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　時(shí)光匆匆流逝，一條關(guān)于田鵬的線索浮出水面，促使田文軍和妻子來(lái)到了一處偏僻的村落之中，在那里，他們看到了酷似田鵬的男孩，然而，男孩口中的媽媽卻并非魯曉娟，而是一位名叫李 紅琴（趙薇 飾）的村婦，這錯(cuò)位的一切究竟是怎么回事？

　　《親愛(ài)的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的家究竟在何方？

　　電影里，田文軍說(shuō)憑什么我要認(rèn)命，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把希望當(dāng)飯吃，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能不認(rèn)命地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能回家。

　　魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。不認(rèn)命的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢(qián)是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟回家了。

　　韓德忠，沒(méi)想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有回家的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在回家這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢(qián)抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。

　　佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成社會(huì)之人，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過(guò)程中，他似乎也找回了自己，找到了回家之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國(guó)合伙人》里王陽(yáng)的影子。

　　而絕大部分的沖突，根本沒(méi)有沖突雙方的換位思考，每個(gè)人都站在自私的立場(chǎng)上，干著最自以為是的事情。而越是自以為是的情況下，就越不會(huì)換位思考。而偏偏是最弱勢(shì)的群體和真正體會(huì)了人生的辛酸的那么一小撮人，他們開(kāi)始換位思考；佟大為從吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼樱�竟然做出要為趙薇堅(jiān)持要回孩子；佟大為家里的保姆也愿意多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會(huì)擋住大家群毆趙薇，會(huì)對(duì)她說(shuō)我最多能做到不恨你，在趙薇說(shuō)了吃桃會(huì)過(guò)敏后辛酸流淚。

　　陳可辛終于回到當(dāng)年拍《甜蜜蜜》那個(gè)陳可辛，挖掘了這一批演員最精彩的表演。并且，構(gòu)思巧妙的是，電影還用了很多符號(hào)和物品暗喻。電影里多次出現(xiàn)的滿天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆，小黑貓暗示走失，泥鰍暗示掙扎，烏龜暗示時(shí)間長(zhǎng)（堅(jiān)持），鵝暗示飼養(yǎng)，小狗暗示無(wú)邪。連混雜使用的粵語(yǔ)、普通話、陜西話、安徽話、四川話也暗示著溝通（站在對(duì)方立場(chǎng)）和文化的堅(jiān)守。深邃黑暗的胡同，醫(yī)院的過(guò)道和福利院的鐵窗，直接從視覺(jué)上造成了心里的壓力和暗示。

　　人大多都會(huì)在感情上，在親情上，堅(jiān)持過(guò)，失望過(guò)，絕望過(guò)，痛苦過(guò)，失眠過(guò)，走不出來(lái)過(guò)。之前看評(píng)論，很多人說(shuō)電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。他是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思考，這兩個(gè)人性的問(wèn)題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠(chéng)服。

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