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花樣年華影評(píng)
花樣年華影評(píng)(一)
說(shuō)起港片,不得不想到王家衛(wèi)。而說(shuō)到王家衛(wèi),最令筆者印象深刻的便是這部《花樣年華》。這部影片敘述了發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)六十年代的老上海的愛(ài)情故事。整部影片彌漫著一種悠閑、懶散而又沉悶、憂(yōu)傷的氣息。就如張曼玉身著旗袍優(yōu)雅地走在昏暗的街巷,那一種冷靜而高貴的寂寞,讓人有一種不可觸及的寒冷。而那包裹在緊身旗袍下的白皙性感的身體,卻讓人感到有股壓抑已久的欲望與熱情在靜靜地騷動(dòng)。解讀《花樣年華》,其實(shí)就是解讀一個(gè)時(shí)代,以及在那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的思想觀念和生活。
影片講述了一對(duì)被各自伴侶背叛的女人和男人的彼此相愛(ài),卻又無(wú)法結(jié)合的悲劇故事。承受背叛,是一種令人非常痛苦、憤怒的事情,相愛(ài)而又不能結(jié)合,則更是令人遺憾和悲傷。為了向人們展示人物的這種壓抑和憂(yōu)傷,影片在拍攝中有很多獨(dú)到的表現(xiàn)手法,值得我們研究。
構(gòu)圖——
首先,影片的構(gòu)圖十分獨(dú)特。本片大多采用不完整構(gòu)圖,以中近景為主。人物一般不在畫(huà)面中央,而是居于很不顯眼的地位,有時(shí)只露出身體的一部分,比如說(shuō)一側(cè)肩膀和胳膊,或身體的下半身又或是胸部到腰部之間的一部分,讓人覺(jué)得很不平衡,很局促。我們看到的很多電影,構(gòu)圖一般都很完整,尤其像張藝謀導(dǎo)演的作品構(gòu)圖都十分對(duì)稱(chēng),人物也是放在主要位置上來(lái)表現(xiàn)。
可本片為什么要采取這樣的構(gòu)圖手法呢?如果我們從人物的遭遇以及他們的性格特征上來(lái)分析,就不難得出結(jié)論。主人公的生活很壓抑,他們的心態(tài)拘謹(jǐn)而又消沉,他們幾乎從未站出來(lái)表達(dá)自己的主觀意識(shí)。在面對(duì)背叛時(shí),也是那么的隱忍和懦弱。他們一直都像是被命運(yùn)擺弄的小人物,在無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)面前壓抑包裹著自己的情感,無(wú)法表達(dá),無(wú)處宣泄。而影片采用不完整構(gòu)圖,正是為了達(dá)到這種效果。
服裝——
在表現(xiàn)人物上面,服裝也起到了很大的作用。本片中張曼玉的旗袍是十分精彩的看點(diǎn)。筆者數(shù)了一下,片中張曼玉大概換了八次旗袍,有素雅的,也有稍微艷麗的。旗袍把張曼玉的優(yōu)美身材勾勒的溫婉而美好。旗袍是典型的中式服裝,女子穿上它會(huì)顯得優(yōu)雅、高貴,但美麗之中卻又不免拘謹(jǐn)和保守。尤其在蘇麗珍身上,那一身身旗袍就像枷鎖一樣,束縛著她的身體、她的心。
去往2046房間找周慕云的時(shí)候,蘇麗珍在白色碎花短旗袍外面,披了一件紅色紗質(zhì)的外衣,這是本片中她穿著最鮮亮的一次。那一次的經(jīng)歷,也許是她一生中為數(shù)不多的幾次熱情爆發(fā)的時(shí)刻。只可惜,在門(mén)口迎接她的周慕云仍是一身黑色的西裝,顯得那么的憂(yōu)傷、冷靜。這一次的熱切,結(jié)局卻是那么令人失望。
音樂(lè)——
影片的音樂(lè)也給人們留下了深刻的印象。主題音樂(lè)帶有爵士風(fēng)格,多在蘇麗珍晚上出門(mén)買(mǎi)面的時(shí)候響起。富有節(jié)奏感的音樂(lè)與張曼玉優(yōu)雅的身段,以及隨著音樂(lè)擺動(dòng)的手臂完美結(jié)合起來(lái),令人陶醉。另外,本片的音響做得也很好,在蘇麗珍跑去2046房間找周慕云的那場(chǎng)戲中,上樓梯的聲音很有節(jié)奏感,而且聲音的快慢隨著人的心情而變,表現(xiàn)出人物既緊張又激動(dòng)的心情。還有蘇麗珍在周慕云家里過(guò)夜時(shí)外面夸大了的打麻將聲,表現(xiàn)出人物心中的焦躁與不安。
風(fēng)格——
王家衛(wèi)的這部影片有明顯的海派風(fēng)格。那里面帶有他深沉的老上海情節(jié)。劇中人物穿著打扮一絲不茍,那么的精致,有品位,即使他們的居住環(huán)境那么雜亂,不堪,但人物仍然高貴、優(yōu)雅的生活著。這也許是王家衛(wèi)心目中上海人的心理、氣質(zhì)和生存狀態(tài)的體現(xiàn)。
主旨——
《花樣年華》看似一部只講愛(ài)情的片子,但事實(shí)上導(dǎo)演卻只是借人物故事為載體,來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于時(shí)代的感想。本片拍攝于1997年,構(gòu)思是在1996年香港回歸之前。本來(lái)王家衛(wèi)計(jì)劃把故事發(fā)生的地點(diǎn)安排在北京,原名為《北京的夏天》,但后來(lái)卻決定用文革在香港六十年代的動(dòng)蕩來(lái)隱喻97年大陸中國(guó)人的故事。
片中插播了一段法國(guó)將軍戴高樂(lè)訪(fǎng)問(wèn)柬埔寨的歷史記錄片段。柬埔寨曾經(jīng)是法國(guó)的殖民地,但法國(guó)后來(lái)與柬埔寨結(jié)盟時(shí),受到了柬埔寨人民熱烈的歡迎。中國(guó)當(dāng)時(shí)面臨著香港回歸這一大事件,香港人面對(duì)著身份確認(rèn)這一問(wèn)題,而大陸中國(guó)人也面對(duì)著開(kāi)放和接受新思想、新事物的沖擊。但很多中國(guó)人卻畫(huà)地為牢,固步自封,選擇繼承和背負(fù)很多遺留下來(lái)的舊思想,面對(duì)機(jī)遇和挑戰(zhàn)時(shí)不敢張開(kāi)雙臂,去迎接新的生活。
就像劇中的蘇麗珍和周慕云,明明已經(jīng)有了獲得新生活的機(jī)會(huì),卻要固守殘缺、進(jìn)退不得!拔覀儾皇撬麄兡菢拥娜。”這一句話(huà)看似堅(jiān)定執(zhí)著,其實(shí)卻是在逃避,逃避他們本可以大膽追求和獲得的美好與幸福。
花樣的年華,本應(yīng)是絢麗多彩的,可是卻上演得那么無(wú)奈、頹敗和悲哀。當(dāng)音樂(lè)再次響起,張曼玉曼妙的身姿又徘徊在昏暗的街巷,那輕盈而過(guò)的紗裙撩起的不僅僅是人們對(duì)于美好的遐想,同時(shí)還有深深的同情和不盡的詰問(wèn):為什么,為什么要選擇這樣的生活?
花樣年華影評(píng)(二)
屬于《花樣年華》的掌聲已經(jīng)很多了。先看影評(píng),后看電影,有種很奇怪的感覺(jué),總讓人在不經(jīng)意中想要否定什么,掙脫什么。但是,在看了《花樣年華》以后,我不得不承認(rèn):盡管大家都說(shuō)好,我也無(wú)法因此就違心地說(shuō)它不好。
這電影營(yíng)造的氛圍,感覺(jué)就象大朵大朵絢麗的鮮花在枯萎以后,芳香依舊彌漫在房間里,讓你可以悼念它那曾經(jīng)拒絕枯萎的激情,連同無(wú)奈和感傷。當(dāng)然,在這里,我并不想說(shuō)電影的人物和情節(jié)。我只是想試著說(shuō)說(shuō),王家衛(wèi)是怎樣用鏡頭來(lái)把握這種氛圍的。
一.王家衛(wèi)的移鏡頭
在《花樣年華》里,王家衛(wèi)使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式:平移。而他的移鏡頭和其他的很多導(dǎo)演比較起來(lái)(比如巖井俊二在《燕尾蝶》“南海姑娘”那段中堪稱(chēng)經(jīng)典的跟移),王家衛(wèi)的手法要簡(jiǎn)單和標(biāo)準(zhǔn)的多——有起幅,有落幅,中間移的過(guò)程十分平穩(wěn),一點(diǎn)也不花哨,簡(jiǎn)直就象教科書(shū)一樣。
他使用移鏡頭的一個(gè)作用,是過(guò)場(chǎng)。在兩個(gè)場(chǎng)景之間平移,或者從黑場(chǎng)平移到新的場(chǎng)景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍,讓人能簡(jiǎn)單明了的看到場(chǎng)景和時(shí)間上的變化。同時(shí),平移的鏡頭,也給出了一種平穩(wěn)的節(jié)奏:在普通的一成不變的生活里,時(shí)間不就是這樣靜靜的流逝著么?
王家衛(wèi)使用移鏡頭的另一個(gè)作用是渲染情節(jié)。在張曼玉和梁朝偉第一次約會(huì)喝咖啡的時(shí)候,兩人說(shuō)起丈夫的領(lǐng)帶和妻子的皮包,這個(gè)時(shí)候,出現(xiàn)了快速的平移鏡頭(盡管快,移得依舊很穩(wěn))。這種節(jié)奏的突然變化,產(chǎn)生了應(yīng)有的視覺(jué)沖擊力。使得已經(jīng)沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們,開(kāi)始真正感受到這件事情對(duì)于他們兩個(gè)人的壓力、驚訝和痛心,但是,這些不愉快的感覺(jué),(m.panasonaic.com)還不足以毀掉他們的全部生活,至少他們還可以維持相對(duì)平靜的外表,這也許和他們的性格有關(guān),和當(dāng)時(shí)的年代有關(guān)。
《花樣年華》中的另一個(gè)移鏡頭,可能大家的印象會(huì)和我一樣深刻。不錯(cuò),就是張曼玉和梁朝偉兩個(gè)人在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候,鏡頭在鏡子前面來(lái)回的平移。因?yàn)檫@是一面三折鏡,所以我們可以通過(guò)鏡頭和鏡子,從各個(gè)角度看到他們兩個(gè)人若即若離的樣子,看著鏡子里的世界和鏡子外的世界難分難舍的糾纏在一起。這個(gè)時(shí)候,來(lái)來(lái)回回的平穩(wěn)的節(jié)奏,渲染的是他們之間既不是友情也不是愛(ài)情但是十分曖昧的感情,讓我們感覺(jué)——親密中的距離,平靜中的喜悅,喜悅中的淡淡的感傷。也許,我們不用說(shuō)的那么復(fù)雜,單是這種嶄新的視覺(jué)效果,已經(jīng)有了使用這個(gè)鏡頭的足夠理由。
二. 王家衛(wèi)的全景深
王家衛(wèi)的鏡頭不移動(dòng)的時(shí)候,我們看到的基本上都是定鏡頭,沒(méi)有推,也沒(méi)有拉。這和電影的整個(gè)風(fēng)格是一直的。于是,在這些定鏡頭里,我們可以看出他對(duì)全景深的偏愛(ài)。因?yàn),電影最美麗的?huà)面,他總是用全景深來(lái)表達(dá)的。
比如,梁朝偉走進(jìn)他租的旅館房間那組鏡頭。一上來(lái)就是旅館的走廊,從這頭到那頭,全都輕輕的飄蕩著深紅色的窗簾,絢麗的地板向遠(yuǎn)處延伸著。接著,就是梁朝偉腳的特寫(xiě),進(jìn)門(mén)。我想我們更常見(jiàn)的畫(huà)面是,鏡頭跟著一個(gè)人走在走廊上,然后,在門(mén)口停下,他進(jìn)門(mén)。這是比較常規(guī)的處理方法。但是,王家衛(wèi)的選擇是——他給你一個(gè)深邃的空間,然后,讓你的視野就停留在那個(gè)空間的盡頭。他是如此的小心翼翼,似乎怕你不知道那只是一個(gè)別人的故事,似乎怕你走進(jìn)去就會(huì)打擾了陳年舊事中的人物。
也許,他就是想讓我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著,隔著紗窗去看另一個(gè)美麗的世界,那么,當(dāng)這種美麗枯萎的時(shí)候,我們所感覺(jué)到的才不會(huì)是痛惜,而是一種說(shuō)不出來(lái)的不那么沉重的感傷。只要感傷,就夠了。
當(dāng)然,他的這種全景深是和特寫(xiě)鏡頭配合著使用的。當(dāng)他想讓你看清一個(gè)人臉上的表情和眼神的時(shí)候,你不可能會(huì)錯(cuò)過(guò)。但是,整個(gè)電影的調(diào)子始終是游離的,梁朝偉的發(fā)型和張曼玉的旗袍,無(wú)時(shí)無(wú)刻的不在提醒你,這是昨日黃花,縱然美麗,依舊是一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話(huà)。
三. 王家衛(wèi)的光和影
對(duì)于光影的把握,一向是王家衛(wèi)的拿手好戲。早在《東邪西毒》里,就有很多人記住了鳥(niǎo)籠旋轉(zhuǎn)的畫(huà)面和湖水的波光流影。但是,在《花樣年華》里,他對(duì)于光影的把握更成熟了,收斂了放肆的靈感和炫耀的企圖,完全讓光影為人物和情節(jié)服務(wù),出現(xiàn)了一種更平穩(wěn)的美感。
在電影《花樣年華》的許多鏡頭里,我們可以看到,畫(huà)面的三分之一到三分之二是黑暗的,只有一個(gè)光源照亮了一小塊地方,而人物就在這小塊的亮處活動(dòng),或站,或坐,或者從黑暗中來(lái),又走進(jìn)黑暗里去。這種對(duì)于黑暗的使用,這種對(duì)于空間的省略,這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,使得畫(huà)面出現(xiàn)了一種奇特的性格,讓人聯(lián)想起倫勃朗的版畫(huà),他們處理光影的風(fēng)格幾乎是一致的。
當(dāng)然,畫(huà)面和鏡頭終究是有區(qū)別的。鏡頭不可能長(zhǎng)長(zhǎng)久久的停留在那里,等待你揣測(cè)那黑暗掩飾的究竟是什么樣的空間。所以,鏡頭采用那樣的光影美學(xué),說(shuō)到底還是為了營(yíng)造氛圍的需要。除了可以讓觀眾把全部的注意力集中在那一小塊光亮的地方之外,黑暗總能滋長(zhǎng)一些不安定的情緒,被擠壓的感覺(jué),和更深邃的空間感。
當(dāng)張曼玉和梁朝偉擦肩走過(guò)面攤前的石板階梯,鏡頭移到路邊那盞昏暗的路燈上。整個(gè)畫(huà)面都是黑暗,只有那么一點(diǎn)不清晰的黃光亮著——這個(gè)畫(huà)面停了很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間,長(zhǎng)的讓每個(gè)人都覺(jué)得這黑暗在醞釀著什么,然后,突然就下雨了。在黃色的逆光照耀下,雨點(diǎn)顯的格外的大,格外的晶瑩。這段鏡頭當(dāng)然有著導(dǎo)演想表達(dá)的隱喻,但這隱喻就是因?yàn)楣庥暗募尤,才顯得那么強(qiáng)烈,打動(dòng)人心。
在說(shuō)完了這三點(diǎn)粗淺的理解以后,我仍然要對(duì)王家衛(wèi)表示尊敬。這電影,讓我重新開(kāi)始體會(huì)黑場(chǎng)的作用,在這以前,我一直對(duì)于那些在自己片子里不斷使用淡入淡出企圖人造節(jié)奏的導(dǎo)演心懷怨恨,總想把他們吊起來(lái)痛打一頓,才能勉強(qiáng)釋放看片的郁悶。如今看來(lái),我還需要反思。
我更要對(duì)王家衛(wèi)的敏感和多情表示尊敬,如果不是這樣,他就不足以把握懷舊的尺度。從電影的結(jié)尾來(lái)看。他相信:即使割舍了一份感情,它仍然會(huì)在心底最溫柔的部分頑強(qiáng)的蔓延,只有時(shí)間,才能讓離別的痛苦漸漸淡去,然而對(duì)過(guò)去的感傷卻始終還在那里。
花樣年華影評(píng)(三)
一次搬家,促成兩對(duì)婚戀外,因?yàn)楦髯缘木秤霾煌,爾后便是一刻也沒(méi)有停止過(guò)的想念。本以為可以不去想,也可以不動(dòng)心,也不會(huì)想念彼此,但當(dāng)真正要分開(kāi)時(shí),渴望之情和留戀之意涌上心頭,揮之不去,在后來(lái)的幾年里,他們對(duì)這段感情是戀戀不舍,也是念念不忘,從來(lái)沒(méi)有忘記過(guò)對(duì)方,但嘗試著不再想起,僅僅拿起電話(huà),聽(tīng)聽(tīng)那頭傳來(lái)的呼吸聲,然后緩緩放下聽(tīng)筒,便已滿(mǎn)足。在最美麗的年歲里遇到彼此,卻身不由己,選擇相互偎依,用情感來(lái)溫暖對(duì)方,換取精神上的慰藉,僅此足以用一生來(lái)想念。
雖然電影中沒(méi)有展現(xiàn)出周慕云和蘇麗珍之間轟轟烈烈、驚天動(dòng)地的愛(ài)情過(guò)程,但是那種纏綿悱惻和情意綿綿是刻畫(huà)地細(xì)致入微的,讓我們看到了一段不一樣的婚外戀。 因?yàn)楦髯园閭H的不忠和出軌,或許出于寂寞,或許出于報(bào)復(fù)心理,他們開(kāi)始了幽會(huì):在西餐廳里,略顯尷尬,小心翼翼地用餐,生怕有什么地方讓對(duì)方看輕自己;在出租車(chē)上,神情略顯異樣,手靠近,卻移開(kāi),刻意地接近,有意地遠(yuǎn)離;在小巷中,還要算計(jì)著時(shí)間,分開(kāi)回去,不讓別人起疑,總是有意無(wú)意地要掩飾;在外面出租的房間里,也僅僅是寫(xiě)小說(shuō),讀文章,兩人做個(gè)伴,解解悶,彼此慰藉,而非求得肉體的溫存,僅僅是精神和情感上的溫暖。
只怪這花樣年華太美麗,也太刺激,按捺不住內(nèi)心的情感需求,控制不了寂寞的來(lái)襲,也無(wú)法停止?jié)饬业膼?ài),但是生活和道德卻將他們的這份愛(ài)永遠(yuǎn)埋藏下去。當(dāng)然也因?yàn)閭(gè)人的原因,他們不能繼續(xù)享受這份寧?kù)o的愛(ài),各奔前程,各回生活軌道,擁有新的生活,仍然保留著舊的記憶,一份醇厚的愛(ài),足以用一生來(lái)想念,一個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò),對(duì)自己有重大意義的人也足以用一生來(lái)思念。
爾后的幾年間,慕云還在記憶里尋找那個(gè)倩影和素顏,還在徘徊于那段看似平靜實(shí)則熾烈的愛(ài)情,他還回到原來(lái)居住的地方,以看朋友的借口,看一眼曾經(jīng)的陳太太,現(xiàn)今是何模樣。當(dāng)他看到蘇麗珍,獨(dú)自帶著孩子,仍然美麗的容顏,只是被歲月打磨得越發(fā)精致。他不敢上前,也不敢敲門(mén),知道她過(guò)的還算如意,便滿(mǎn)足了,寧愿選擇將這段曾經(jīng)的感情和一個(gè)秘密塵封在柬埔寨的石頭柱縫中,也不愿意面對(duì)消逝的一切;寧愿讓彼此都有一段美好的回憶,也不愿意打擾各自的生活,而蘇麗珍亦是如此,當(dāng)她打電話(huà)過(guò)去,聽(tīng)到久違的那個(gè)熟悉的聲音,僅僅是聽(tīng)著,然后慢慢放下聽(tīng)筒,多少的不舍和懷念在里邊,就不言而喻了;而周慕云也知道電話(huà)另一頭就是她,那個(gè)令他朝思暮想,難以忘懷的女人,內(nèi)心激起漣漪,但是他們就是不說(shuō)話(huà),這頭的周先生正在期待著,而那頭的“陳太太”面對(duì)這份已逝的愛(ài),既不舍又想了卻,萬(wàn)般情感交集心間,最后還是選擇放開(kāi)。
電影淡化了其他人物的重要性,將一些不必要出現(xiàn)的角色都只是留有背影和聲音,將整個(gè)故事完全交由兩大主角演繹,給與了張曼玉和梁朝偉很大的發(fā)揮空間。在電影中,他們還有幾個(gè)假扮人物的的橋段,一次比一次真,也極大地凸顯了演技和實(shí)力。
張曼玉在戲中,時(shí)而俏皮地笑,時(shí)而正襟端坐,時(shí)而濃妝艷抹,時(shí)而素顏,她作為一個(gè)女人本應(yīng)是有各種神情變化的,而她也將每一個(gè)不同的陳太太演繹地十分到位。我細(xì)細(xì)數(shù)了一下,張曼玉在這部電影中的旗袍大概有30多套,各種樣式,各種顏色,各種款型,真是令人眼花繚亂,不過(guò)從多次出場(chǎng)中看到了她還是比較喜歡豎條紋和綠色,前一種凸顯身材,后一種則是清麗淡雅的典范,真是穿什么衣服就能顯示怎樣的性格。張曼玉人如其名,穿每一套旗袍都能透露出不同的美麗,有時(shí)清新素雅,有時(shí)濃艷妖媚,有時(shí)沉穩(wěn)端莊,有時(shí)俏皮可愛(ài),每一種樣式都各有各的魅力。
梁朝偉在電影中最讓我驚艷的是他的領(lǐng)帶,也和張曼玉的旗袍一樣,變化著各色的花樣。作為丈夫,是個(gè)體貼妻子的好男人,作為朋友,也足夠講義氣,作為主編,也十分敬業(yè),應(yīng)該是個(gè)完美的好男人,但就是這樣一個(gè)優(yōu)秀到令所有女人傾倒的男人,他的老婆竟然出軌了,真是難以想象。在隱約發(fā)現(xiàn)妻子和隔壁男人偷情,因?yàn)榧拍统類(lèi),和陳太太約會(huì),然后不知不覺(jué)便開(kāi)始了一段刻骨銘心的愛(ài)情。令他也無(wú)法想到的是,自己可以很容易地結(jié)束一段婚姻,卻無(wú)法忘記一個(gè)認(rèn)識(shí)不到一年的女人,可見(jiàn)這個(gè)女人的魅力程度。
王家衛(wèi)在電影中將每一個(gè)鏡頭都處理得十分妥當(dāng),有時(shí)候是從一盞吊燈開(kāi)始,慢慢延展到人物的表情,然后展開(kāi)情節(jié)。有些情節(jié)先出現(xiàn)聲音,然后再見(jiàn)其人,這種手法雖不吸引,但是給電影創(chuàng)造了一種神秘的氛圍和淡淡的情調(diào)。
周慕云和蘇麗珍在最美麗最刺激的年華里,遇到然后相愛(ài),然后分別,然后想念。正如歌聲中唱的:讓我狠狠想你,因?yàn)檫@花樣年華太美麗也太刺激。