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筆仙影評(píng)（精選5篇）
電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯等進(jìn)行分析和評(píng)論。以下是小編為大家整理的筆仙影評(píng)（精選5篇）相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
筆仙影評(píng) 篇1
“筆仙大人，筆仙大人快出來！”幾個(gè)高中女生為何要不顧性命安危進(jìn)行這種有損陰德的恐怖招魂儀式？微弱的夜光下，那支豎直的筆就在那張寫著幾個(gè)人名的紙上自動(dòng)的滑動(dòng)著，那些人于是被下了咒，而呼喚怨靈的人就這么安然無恙嗎？
這部《筆仙》我是聞名已久，但是直到最近才去看，看了才發(fā)現(xiàn)相看恨晚啊。還是那個(gè)時(shí)期恐怖片特有的恨，還是那些亞洲恐怖片特有的女鬼經(jīng)典元素，但看完卻感覺相當(dāng)不錯(cuò)。這片和其他一些同類片給我感覺的最大不同是情節(jié)的緊湊，加上今昔隱射的故事，看完后給人的思索也是那么深刻。韓國恐怖片往往帶著那么個(gè)悲劇的主題，反映的大多是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，人性的陰暗面。而這個(gè)《筆仙》帶給我的也有幾個(gè)思索。
首先是人們對(duì)外來事物的反感。30年前的悲劇所在就在于兩個(gè)從大山外的母女來到這個(gè)封閉的世界。亞洲女性，由于地位的卑微，思想的約束，生理的弱小，在社會(huì)中必然處于弱勢(shì)群體。而這么一對(duì)母女，無依無靠的來到這個(gè)封閉的村子，所要面臨的是怎樣的苦難可想而知。如果是對(duì)普通的母女，情況可能還稍微好一點(diǎn)，可這對(duì)母女就是那么特別。女兒有一雙令人恐懼的眼睛，看上去是瞎子，但卻能觀察一切。這靈異的能力帶給她的不是他人的尊重與羨慕，而是那一雙雙厭惡的眼神，一個(gè)個(gè)冷漠的心靈，封閉的村子里不允許這么一個(gè)怪物存在，一切危害寧靜與權(quán)威的事物都將被撲滅。于是，慘劇就這么發(fā)生了，女兒被蒙頭燒死，母親也被燒死與自家屋子。兩個(gè)外來人死了，帶給小村莊的只有那么一段不愿提起的回憶，大家都安然無事的生活。
仇視外來物，遇到新奇事物如遇到洪水猛獸，這對(duì)生活在封閉世界的人們來說真的很常見。我不禁想到了我們的天朝清末的人民，一個(gè)懵懂的時(shí)代，列強(qiáng)靠著船堅(jiān)炮利轟開了我們這封閉幾千年的封建大門，天朝上國終于降到了地面。但是廣大的人民的.心理是沒那么快改變的，就如同筆仙里的那些民眾。清末民眾對(duì)待外來教徒，表現(xiàn)出的是極度反感，雖然有的教徒是很壞，但是大多數(shù)應(yīng)該是好的，但還是發(fā)生了清末的教會(huì)慘案。人們不接受外來新事物，用的還是自己的封閉的老套思想，結(jié)果只能帶來悲劇。而《筆仙》里的這段悲劇，就成了這對(duì)母女深深的恨，借著后人的筆仙招魂爆發(fā)出來。被這個(gè)社會(huì)所壓抑，被眾人所不齒，她們要報(bào)復(fù)這群自私自利的愚民。也是同樣的死法，一是一場(chǎng)大火，一切都成了灰燼……
這片給我第二個(gè)感悟是偉大的母愛。真的，親情真的是如此的偉大，而母愛更是這里面最神圣最純潔的了。這片子不看到最后，我還以為這是金仁淑這個(gè)小孩子的復(fù)仇，直到說起她母親那一刻，我才理解了，這是一位母親的復(fù)仇，也是一位母親母愛的再次體現(xiàn)。30年前的這位母親，帶著這么個(gè)小孩進(jìn)入這與世隔絕的地方，為了生存下去，為了能有個(gè)依靠，美麗的她只能用女人最原始的東西去換取這村子里高層人士的認(rèn)可，她不是為了自己，而是為了自己的女兒金仁淑；為了不讓女兒面對(duì)的是一個(gè)漆黑的世界，為了讓女兒和大家一樣生活，具有超自然能力的她在自家屋子做著女兒的眼睛，然后傳遞給女兒。為了能讓女兒在危急時(shí)刻能躲避大家的攻擊，即使自己所在的屋子燃起熊熊大火，她也無怨無悔。但結(jié)局是可想而知的，屋子毀了，母親被活活燒死，女兒也看不見了，被大家活活燒死……生的偉大，死的光榮，這也可以是這位母親的寫照！同樣是廣大母親對(duì)子女的愛的真實(shí)寫照。如果現(xiàn)實(shí)真的也有這樣的能力，母親們必然也會(huì)毫不猶豫的如此。為的就是讓自己的孩子幸�！�
這么一對(duì)善良的母女，就因?yàn)楹芴厥�，而遭到了無數(shù)的欺凌。她們有什么錯(cuò)嗎？她們是惡鬼嗎？雖然有著超自然能力，但是她們卻是不幸福的。這帶給了她們不幸，她們有的是無盡的怨恨。從此又到了亞洲那特有的恨上去了……母親純慧不愿女兒就這么死去，所以她附體于30年后的那位美麗女老師身上，為的是接胎！這片看到這里，我又感覺和《午夜兇鈴》四部曲有點(diǎn)相似了。貞子似乎也是借著高野舞的腹，誕生出來的。當(dāng)看到男老師與女老師親熱的那一幕，我斷定了這一想法。而影片最后的母子攜手一幕，更是和《永生不死》里的高野舞、高山龍司攜手海報(bào)一模一樣……純慧成功了，她報(bào)復(fù)了全村，那些自私的高層也死于大火之中，更讓自己的女兒重生了，從此母女永遠(yuǎn)在一起……怨念之深，思念之切，終于找到了肉體，從此沒有悲傷，存活于世。
筆仙影評(píng) 篇2
這部電影我只看了不到十分鐘我就笑場(chǎng)了，又是一部戴著烏黑的秀發(fā)滿世界亂飄的鬼去找人復(fù)仇，影片其實(shí)前邊那個(gè)招筆仙出來的五分鐘根本就是費(fèi)膠卷，此后就很難找到筆仙那兩個(gè)字了，只是金仁淑和她娘了！
影片的驚悚和所謂的恐怖橋段也是平靜至極，影片的硬傷簡(jiǎn)直是隨處可見，例如：那個(gè)所謂的學(xué)校跑來跑去只能看見一條走廊和那一個(gè)班，還有一幫老頭躲在一個(gè)裝滿汽油的倉庫里開會(huì)，一位女同學(xué)從家里跑出后就直接往樹林子里扎，再說不管是在哪總會(huì)有警察局吧，可是快兩個(gè)小時(shí)了警方就始終沒有正面出動(dòng)，實(shí)在令人費(fèi)解，這些大大小小的硬傷無疑造成影片的前后虎頭蛇尾，質(zhì)量不均有一些看過此片的人不知道影片究竟是講的什么？導(dǎo)演究竟想讓觀眾了解什么？其實(shí)，這部影片并沒有明確的'解釋和闡述人生觀和價(jià)值觀，多數(shù)都是在描寫那娘倆復(fù)仇的經(jīng)過和解釋為什么復(fù)仇，到了影片最后我們會(huì)看見娘倆在海邊玩耍，其實(shí)那只是他們?cè)趶?fù)仇過后一個(gè)愉快的解脫，最后小姑娘回頭那陰冷的一笑可能也是在告誡人們不要欺負(fù)和疏離弱者，要主動(dòng)去關(guān)心他們，與他們攜手共進(jìn)。
影片要表達(dá)什么不重要，關(guān)鍵的是一部恐怖片怎么著也要嚇一嚇觀眾吧，里面的幾場(chǎng)較有噱頭的戲也被處理的平平淡淡，另外，影片不僅浪費(fèi)了小的噱頭，連“筆仙”這個(gè)大噱頭也被浪費(fèi)了！絲毫不沾邊，只是招了一個(gè)冤死鬼，難道筆仙都是冤死鬼嗎？
總而言之，影片既不嚇人也沒有教育含義，而且還浪費(fèi)了這么多美女，不過，影片也有一點(diǎn)好處，可以讓那些以欺負(fù)別人為樂事的人有些后怕，以后如果再有人欺負(fù)你你就告訴他：“我去招筆仙來對(duì)付你！”但要事先搞清楚這個(gè)筆仙是不是冤死鬼托生！
筆仙影評(píng) 篇3
自從《筆仙》這個(gè)名號(hào)跟著原版導(dǎo)演安兵基一同來到中國之后，儼然推高了華語驚悚片的票房產(chǎn)出，前兩部接連刷新驚悚片票房記錄，更惹出多部跟風(fēng)、抄襲的作品，就足見“筆仙”這個(gè)名字本身的含金量。
在大陸嚴(yán)苛的審查基礎(chǔ)之下，“筆仙”這個(gè)題材依然能夠反復(fù)上演驚悚戲碼，主要源于其系列故事回歸驚悚題材的本源——?jiǎng)∏閺埩头粗S人性。封閉的古宅里重重大門，封鎖著經(jīng)年的怨惱——年輕的母親歷經(jīng)磨難，種種恐怖事件都是對(duì)社會(huì)的鞭笞，在道德層面，她無疑是個(gè)受難者，有充足的話語權(quán)為自己申訴，卻無以對(duì)三具尸體討回任何公道。怨念的持續(xù)噴薄，支撐起影片完整的黑暗的骨骼，造成一種假象，這是個(gè)單線索的復(fù)仇電影。然而最終，江一燕難以面對(duì)的居然不是撒旦，而是自己和孩子，人說光腳的不怕穿鞋的，弱者的心魔最嚇人。母性的高度始終在道德之上，在個(gè)體所經(jīng)受的苦難之上，鑄成一個(gè)弱小的活人堅(jiān)硬的心結(jié)。這一筆令人毛骨悚然，又不得不感動(dòng)。
作為一個(gè)不太敢看恐怖片的人，在看完《筆仙3》之后，必須盡快找個(gè)人多的地方，吃一大碗熱氣騰騰的湯面安撫一下自己，并且反復(fù)告訴自己，看片千萬不能太認(rèn)真。在影片中，鬼宅里的故事是從一個(gè)城市到另一個(gè)城市，一層層抖開的，沒有開篇一個(gè)鬼臉嚇破膽的低級(jí)趣味。導(dǎo)演安兵基擅長(zhǎng)調(diào)度這種東亞恐怖片氣氛，嚇到最后，徐麗娜到底是誰顯然都不重要了。
如果一個(gè)秘密隨著車禍而被永遠(yuǎn)地掐滅在兩具尸體的肚子里，活著的人不是神經(jīng)病也會(huì)變成神經(jīng)病吧？是人都有好奇心，尤其是對(duì)于自己失落的記憶。這是個(gè)關(guān)于精神分裂的電影，一句話劇情梗概，瘋媽找孩子，生了一個(gè)找到倆。遇到這種情況，若非超生，那只有一個(gè)可能，這家人鐵定干了什么虧心事，鬼孩子找上門來了。于是，女一就想到了萬能的筆仙……情節(jié)角度，本片斗的翻兒比較多，人物關(guān)系也很復(fù)雜，有一定的心理懸疑色彩，略微劇透不影響最終觀影。
表面上看這是三個(gè)不停在死人的故事，虐愛十年，三世飆血。第一個(gè)故事是江一燕飾演的媽媽逃出精神病院，帶著不知道為什么被父母隔離的女兒回到老宅，孤兒寡母極度沒有安全感，桌子底下似乎有什么東西。第二個(gè)故事映射近年來頻頻爆出的校園猥褻案，董子健飾演的.小男朋友要為自己的心上人殺掉變態(tài)美術(shù)老師，結(jié)果自己也跟著掛了。第三個(gè)故事就是關(guān)于變態(tài)美術(shù)老師的，這位腹黑的教授其實(shí)有奸sha綁架女孩子的惡趣味，在江一燕為了驅(qū)鬼前來借錘子的時(shí)候，其中一個(gè)看起來像正房太太的女性獻(xiàn)身說法，用驚悚的方式告訴她惡毒丈夫的本來面目。單獨(dú)看三個(gè)故事沒什么關(guān)聯(lián)，但當(dāng)三條線索編織在一起，隨時(shí)都要替鏡頭里出現(xiàn)的倒霉催捏把汗，擔(dān)心下一秒會(huì)不會(huì)死人，誰會(huì)干掉誰，而且已經(jīng)死去的人，面貌都不怎么可愛，最輕松的只有電影開場(chǎng)出車禍的老兩口，聊著天就死了。
本文開篇提到，這是個(gè)精神分裂電影，看到最后，已經(jīng)很難追蹤到，里面究竟哪個(gè)才是主人公自己。這里邊的人物仔細(xì)琢磨都是成雙成對(duì)出現(xiàn)的：比如江一燕和焦俊艷，董子健和王龍華，還有穿插在江一燕和焦俊艷之間的死亡女畫家，三者互為對(duì)照，不斷地暴露出封閉潛意識(shí)里，同一個(gè)人的兩面性，讓全片充斥著壓抑的謎團(tuán)——這些人到底存不存在，他們和江一燕是什么關(guān)系？
三條線索六個(gè)人物，通過筆仙的指點(diǎn)匯聚在一起，讓現(xiàn)實(shí)中的演員看到潛意識(shí)里的真實(shí)罪惡。做人還是坦誠一點(diǎn)好，無論是對(duì)是錯(cuò)。心魔才是揮之不去的鬼魂，總有一個(gè)鬼孩子在桌下，張開嘴對(duì)著你的腳趾。
筆仙影評(píng) 篇4
《筆仙》的故事說的是要多嘗試去了解去體諒媽媽，雖然人物都不太正常，但這種戲劇化處理還能理解啦，現(xiàn)實(shí)生活中有的人比電影可瘋狂多了，每個(gè)人年紀(jì)小的時(shí)候都多少有些承受不了的事情，長(zhǎng)大后也許會(huì)覺得能看開了，也有可能就是一輩子難以愈合的傷口和陰影，怎么去釋放和化解，真的需要自己去選擇最適合自己的方式。我覺得小女孩用失憶去埋藏對(duì)媽媽的道歉，感情處理上很好接受，后面情緒宣泄得也很到位，這片子看得進(jìn)去，能跟主人公一起感同身受，梅婷演技真不錯(cuò)。生活里誰又不是或多或少的失憶和偽裝，真正的內(nèi)在自我，也就夜深人靜時(shí)才會(huì)偶爾閃現(xiàn)吧�？纯植榔旧硪彩且环N壓力的宣泄，最難受的就是看完電影感覺不好，被憋住了，看完《筆仙》有釋放的感覺，天這么熱，日復(fù)一日的工作、生活壓力，都在一個(gè)漆黑的影院里喊了出來，好爽快。
片子的故事真心很蒼白，但拍攝手法上很明顯的韓范兒，估計(jì)導(dǎo)演也改本子改到無力只能用自己的經(jīng)驗(yàn)來挽救片子了。但是故事很完整而且還有情緒的釋放和主題，這在國產(chǎn)片里還是很少見的，沒看見哪個(gè)恐怖片子釋放過正面力量，化解怨恨這事其實(shí)挺感人的，我旁邊姐們都看哭了，這片子里有真情，所以支持下，還是值得看看的.。
被“筆仙”倆字和梅婷吸引到，決定去看看，之前梅婷的桃花運(yùn)看得我們?nèi)抑睒�，覺得她挑的片子應(yīng)該還是有看頭的，演技果然很到位，那大眼，感覺都快掉出來了，電影畫面有點(diǎn)太暗了，前面40分鐘是為了襯托后邊的緊張刺激嗎？節(jié)奏反差也太大了。結(jié)尾一定要看完，全場(chǎng)整齊的叫聲太給力了哈哈
觀后感加重要提示：上廁所一定要在前面半小時(shí)去，電影快完的時(shí)候一起看的朋友想要上廁所，憋著沒去，結(jié)果差點(diǎn)被最后一個(gè)鏡頭嚇尿了，哈哈，我就不劇透了，最后一幕感覺挺值得，雖然恐怖片大都有一個(gè)反轉(zhuǎn)，但是這片感覺不是一般的到位啊，刺激到了。
片名什么的就無力吐槽了，我不是資深的恐怖迷，所以一般驚嚇也能被嚇到，雖然有聽說這片子是“包裹恐怖外衣的溫情片”，但是還是嚇到我了，而且有感情戲，不是那種無腦的沒主題的片子，看得比較舒服，至少可以稱之為電影，最近好多片子看了都跟電視劇節(jié)選一樣也能進(jìn)影院真是不理解�？戳诵┰u(píng)論覺得確實(shí)太苛刻了，相比去年到現(xiàn)在的好多小破片已經(jīng)好太多了，有些段落比《繡花鞋》質(zhì)感更好，個(gè)人比較偏好有情感的恐怖片，要是想在國內(nèi)的電影院體驗(yàn)國外有分級(jí)的那種感官刺激還不如去座過山車來得更快更到位。這片子值得鼓勵(lì)，我會(huì)推薦給身邊朋友看看。
愛看電影但是恐怖片真心不敢踏足，一年也就看了一部，今年交口的繡花鞋都沒敢看下去，去年看了孤島驚魂，一直在打呵欠，就是片子聲音太大了才沒睡著，那種聲效都不嚇人，就是大聲而已，今年看的這筆仙還行，前面覺得不會(huì)吧，棒子也就拍這樣，后面發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演太賊了，根本就是故意讓人放松警惕，后半部分太激烈了，各種反轉(zhuǎn)，好幾次打破我各種猜想啊，最后一嚇記憶深刻，回味無窮，提前離場(chǎng)的就虧了。中間我偷瞄了一下旁邊，好多人都是跟我一樣縮在椅子上用東西擋著看的，哈哈，我很欣慰，還是膽小的人多。最后弱弱問一句，筆仙現(xiàn)在都是從電腦里出來了嗎？
我很喜歡最后一幕，《筆仙》的前戲太長(zhǎng)了，遲到進(jìn)場(chǎng)問題不大，但是提前離場(chǎng)就真是虧大了，后面很精彩，質(zhì)感挺不錯(cuò)，得鼓勵(lì)一下，期望別放太高，咱這國情，有這樣的看就已經(jīng)不錯(cuò)了，推薦。
棒子還是發(fā)揮了棒子的作用的，我覺得這導(dǎo)演沒白請(qǐng)，就咱國內(nèi)這些爛片導(dǎo)演多少年都摸不出門道一個(gè)勁怪審查，一個(gè)外來的和尚，從沒有限制的各種分級(jí)都能拍，到束手束腳的適應(yīng)咱們國情，出來這種有情有理的完整電影產(chǎn)品我都覺得真難得了，還是要寬容些的，不知道有沒有人看出日韓感覺來，我是覺得導(dǎo)演個(gè)人色彩挺重的�？尤肆硕嗌倩�，同樣的票價(jià)，也就看這片子值。
我被嚇到了，所以有沒有筆也就無所謂了，感覺這兩年電影的宣傳真是坑人啊，鴻門宴不吃飯，畫皮也沒畫變成換皮了，筆仙里就只有小朋友拿2B鉛筆、蠟筆一直在作畫……片子可以去看看，如果想一群人一起在電影院里喊一喊，尖叫一下釋放一下，這片子能達(dá)到。
媽呀，嚇?biāo)牢伊耍覐膩聿豢纯植榔模皇谴蛸�輸了……真是迎著頭皮看了筆仙呀，是不是人被過度驚嚇反而會(huì)笑呢，好可怕，尤其是最后本來被感動(dòng)了，心情放松了點(diǎn)準(zhǔn)備散場(chǎng)，最后嚇得我手機(jī)都差點(diǎn)被扔掉，爆米花基本沒吃，因?yàn)橐谘劬ξ娑洌紱]騰出手來喝飲料，好浪費(fèi)。
筆仙影評(píng) 篇5
作為內(nèi)地最成功的驚悚片系列最新作，《筆仙3》的姿態(tài)已經(jīng)不再是一個(gè)探路者，而變成了一個(gè)引路者。顯然，安兵基的韓國團(tuán)隊(duì)經(jīng)過兩部磕磕絆絆的前作后，已經(jīng)找出了在內(nèi)地審核制度下如何玩出花兒的空間。兩部戲連續(xù)創(chuàng)造驚悚片票房新高的好成績(jī)，也讓安兵基在新作中信心十足，可以將編劇用心布下的奇局，大膽地影像化。他這種不妥協(xié)、不投機(jī)、不糊弄、不吝嗇的作風(fēng)，讓內(nèi)地驚悚片有了真正意義上的電影創(chuàng)作。對(duì)于驚悚片越來越成為圈錢工具的當(dāng)下，安兵基的“筆仙”系列是極為可貴的。
由于內(nèi)地審查極為嚴(yán)苛，所以內(nèi)地驚悚片要么完全放棄“鬼”元素，把驚悚和恐怖作為視覺手段加在懸疑片里。這種做法往往會(huì)導(dǎo)致影片的類型看點(diǎn)不夠突出。其中做得最好的《女蛹》盡管懸疑、敘事和表演都獲得廣泛好評(píng)，票房卻沒有“賺”到。業(yè)內(nèi)人士均感到相當(dāng)遺憾。另一種方式就是堅(jiān)持讓影片中出現(xiàn)“鬼”，然后在片尾用“合理”的方式進(jìn)行破迷信解釋。于是，鬼的合理性解釋往往成為了這類電影的最大疑團(tuán)。所有帶鬼的驚悚片創(chuàng)作者，都在絞盡腦汁為鬼的出現(xiàn)想一個(gè)既能通過審核，又不被觀眾吐槽的理由。更讓人遺憾的是，盡管內(nèi)地每年都有幾十個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作鬼片，但是能想出的解釋卻翻來覆總是那么幾個(gè)。而這幾個(gè)又都是只能滿足前者，無法實(shí)現(xiàn)后者的。
精神疾病便是這幾種常見解釋中最常見的一招。于是為數(shù)眾多的內(nèi)地驚悚片的疑團(tuán)直接變成了“誰是精神病”�！豆P仙3》卻成功實(shí)現(xiàn)了反其道而行之。電影開篇就明確交待了江一燕所飾演女主角有比較嚴(yán)重的精神病，而且有記憶缺失等癥狀。這就一下讓觀眾習(xí)以為常的疑團(tuán)期待被打破了。自持看過無數(shù)雷片，等著來吐槽的影迷頓時(shí)失了優(yōu)越感�！豆P仙3》對(duì)已經(jīng)陷入僵局的內(nèi)地驚悚片編劇思路，實(shí)現(xiàn)了破冰。
安兵基的團(tuán)隊(duì)敢于破冰的信心，源于他覺得后邊還有更精彩的牌可打。內(nèi)地現(xiàn)在八成的驚悚片投資，都是覺得這個(gè)類型可以最大幅度壓低成本，并有一個(gè)比較穩(wěn)定的市場(chǎng)份額。換言之，就是八成的驚悚片都是吝嗇的。故事上能過審就行，拍攝上能省則省。作為內(nèi)地領(lǐng)軍的“筆仙”系列則多了一份責(zé)任感�！豆P仙3》在開篇就破掉精神病的謎團(tuán)后，在后邊竟然采用了時(shí)空回環(huán)的方式，來了一段“燒腦”。歷史、現(xiàn)實(shí)、記憶的無痕交織，成就了內(nèi)地驚悚片最詭異的時(shí)空觀。沒有強(qiáng)大聯(lián)想力的觀眾還真是要聽聽鄰座的解讀才行。這是安兵基的信心所在，他相信編劇給出的時(shí)空莫比烏斯環(huán)，足夠超越“真兇是誰”這種常規(guī)謎團(tuán)。
在拍攝上，已經(jīng)連續(xù)兩部大賺的片方，顯然愿意比那些投機(jī)者投入更多的資金�；饝�、特效化妝、動(dòng)作特技、外景、明星，《筆仙3》都比內(nèi)地驚悚片同行高上不止一個(gè)檔次。這就使得影片的整體視聽感覺很順暢舒適，劇情推進(jìn)到位就一定會(huì)有相應(yīng)級(jí)別的視聽沖擊相輔。“鬼”元素真正做到了恐怖刺激，而不是故弄玄虛或一驚一乍。內(nèi)地驚悚片的創(chuàng)作環(huán)境很艱難，卻還是擋不住大膽的創(chuàng)作者和有實(shí)力的制作方用心地呈現(xiàn)精品。
日前，據(jù)韓國電影振興委員會(huì)消息，韓國文化體育觀光部與中國國家新聞出版廣電總局在青瓦臺(tái)正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》，意味著即日起中韓合拍的電影作品將在中國內(nèi)地市場(chǎng)享受國產(chǎn)片待遇，而不再受進(jìn)口片的條件限制。這對(duì)于中韓電影業(yè)方面來說無疑都是利好消息，其中對(duì)于國產(chǎn)電影來說，雖然內(nèi)地市場(chǎng)的急劇發(fā)展帶來了電影業(yè)的繁華，但依然存在著風(fēng)格類型較為單薄等問題，韓國電影在過的十多年里已經(jīng)證明了類型片方面的能力，包括劇情片、驚悚片等，而今天上映的驚悚片《筆仙3》本身也是中韓電影人合作的結(jié)果，在安兵基的執(zhí)導(dǎo)下影片成為了一部情節(jié)燒腦、品質(zhì)較高的驚悚片。
在1998年韓國陷入亞洲金融風(fēng)暴時(shí)，韓國的驚悚片便成為異軍突起的一抹亮色，因?yàn)轶@悚片本片"旨在表現(xiàn)強(qiáng)烈的`刺激和懸疑、高度的投入、超常的期待感、不確定性、焦慮和繃斷神經(jīng)的緊張感"，而也被視為是最容易引起觀眾共鳴的類型片之一，包括《女校怪談》、《退魔錄》、《死不張揚(yáng)失魂事件》都吸引到不少的觀眾，隨后韓國又相繼推出了《愛的肢解》、《薔薇，紅蓮》、《老師的恩惠》等話題性佳作，安兵基便是以《兇咒》、《筆仙》等奠定了他在韓國驚悚片界的地位，近幾年時(shí)他與中國片方合作，自然離不開他最擅長(zhǎng)的類型片--驚悚片，而"筆仙"這個(gè)帶有濃烈的中國傳統(tǒng)迷信的題材也就成為了首選，并在不斷的磨合里顯現(xiàn)出不俗的導(dǎo)演能力。
安兵基的《筆仙3》屬于心理類的懸疑驚悚片，在影片一開場(chǎng)時(shí)便是精神病醫(yī)生與他們的病人之間的對(duì)話，江一燕扮演的徐麗娜便是精神病患者，鏡頭在醫(yī)生/病人之間切換，正當(dāng)醫(yī)生通過麗娜的回答："我沒有結(jié)婚，我沒有孩子。"，而判斷麗娜已經(jīng)恢復(fù)正常時(shí)，突然她的一句"我的孩子呢"將此前的平靜給破碎，也留下了懸念：麗娜究竟有沒有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又為何被送到精神病院？而當(dāng)她從精神病院逃走回到原來的家時(shí)，留在家里的老婦人的表情、電話，則無不暗示著背后有很深的隱情，只不過隨后而來的車禍，使得探究秘密的經(jīng)過，交給了疑似精神病人麗娜。而影片從第二幕開始便是麗娜與女兒小艾一起生活、經(jīng)歷種種的懸疑驚悚事件的過程，也是她發(fā)現(xiàn)幕后真相、尋找到自我的過程，影片可喜的是并不像很多國產(chǎn)恐怖片般用簡(jiǎn)單的臺(tái)詞來交代，更多是通過鏡頭語言，還有各種細(xì)節(jié)串聯(lián)起種種的線索，比如當(dāng)年暗戀媛媛的男孩留下的素描，比如掛在家里墻上的那幅畫，還有穿著紅衣服的小女孩騎的自行車等，都在渲染著種種的懸疑氣氛，再加上小閣樓的這種封閉性場(chǎng)所的限定（小閣樓常常成為驚悚片的場(chǎng)所，因?yàn)槠漕A(yù)示著黑暗、未知等），而氣氛處理的十分的成功。
另外，影片的劇情設(shè)置上也比較復(fù)雜，比如徐麗娜、媛媛及小艾之間的關(guān)系，又比如小艾的真實(shí)身份與前后兩段的故事等，既渲染了氣氛，也使得劇情更加的豐富與燒腦，使得影片整體上超過了很多的國產(chǎn)恐怖片，也為即將鋪展開來的中韓合拍片提供了一個(gè)如何在類型片及審查制的雙重制約下創(chuàng)作的例子。
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