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觀《原野》有感
觀《原野》有感
文 李樹仁
天津人民藝術(shù)劇院久負(fù)盛名，從《原野》看天津人藝，名副其實(shí)。
昨晚，和老伴去盛京大劇院看天津人藝的《原野》，以焦母為代表的演員爐火純青的表演，仿佛一桌精美的藝術(shù)大餐，讓觀眾大快朵頤；謝幕后與觀眾的互動(dòng)，更令人耳目一新。這種"接地氣"的活動(dòng)，與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新。
《原野》的幾大亮點(diǎn)，
一直在我的眼前閃現(xiàn)揮之不去。
一、火車"探照燈"的光亮，照耀《原野》的始點(diǎn)和終點(diǎn)。導(dǎo)演用心良苦，寓含主旨引人深思，耐人尋味。
二、陶俑的"大提琴"伴隨《原野》一路走去，增加了《原野》的厚度。陶俑為影相隨，營(yíng)造了陰森、悲涼的氛圍，渲染了原始、空寂的環(huán)境，烘托了人物形象，深化了作品主題。"大提琴"的嵌入，既加重了人物內(nèi)心世界思想活動(dòng)的色彩，又增升了人物尖銳、復(fù)雜心里矛盾的深度。陶俑"大提琴"與人物、情節(jié)、矛盾、沖突緊密相連，息息相關(guān)，相輔相成，相得益彰。導(dǎo)演古為今用，洋為中用。匠心獨(dú)運(yùn)，功力不凡。觀眾心領(lǐng)神會(huì)，拍案叫絕。
三、道具"長(zhǎng)凳"和"樹樁砍斧"的置用，是導(dǎo)演的點(diǎn)睛之筆。舞臺(tái)上的"一桌兩凳"被諸多導(dǎo)演運(yùn)用的滾瓜爛熟，可《原野》的長(zhǎng)凳卻不落俗套。在焦母與與大星"對(duì)弈"的那場(chǎng)戲中，焦母三次用手杖狠狠打翻長(zhǎng)凳；因?yàn)殚L(zhǎng)凳是她心中的"狐貍精"的化身，而大星三次瘋狂地將長(zhǎng)凳扶起并摟在懷中，因?yàn)殚L(zhǎng)凳是他心中愛妻的象征。這"三打三摟"將人物間不可調(diào)和的矛盾沖突演繹的淋漓盡致。"樹樁砍斧"自始至終埋伏在"原野"的一角，并被燈光多次聚焦。"樹樁砍斧"既揭示了《原野》的主題——社會(huì)矛盾不可調(diào)和，階級(jí)仇恨水火不容；又給觀眾留下了想象的空間——化解仇虎和金子陷入絕境�！对啊返膶�(dǎo)演在尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作——火車的探照燈照亮了前面的路，循著燈光的指引走下去，就能到達(dá)"鋪滿金子的地方".我的理解不知是否符合導(dǎo)演的構(gòu)思和創(chuàng)作目的。
還有兩個(gè)需要商榷的問題。一、男主人公仇虎的姓氏，如按"語言文字法"（《新華字典》）的標(biāo)準(zhǔn)，該讀qiú，但導(dǎo)演的主導(dǎo)思想是"接地氣",讀chóu.哪個(gè)讀音更合適，請(qǐng)導(dǎo)演、演員再斟酌、推敲。二、演員話語的語速和音量應(yīng)遵循"高而不宣、低而不散、快而不亂、慢而不斷"的原則�？伞对啊分杏袔状握Z速過快，觀眾跟不上趟，消化不了的情況。還有幾次音量過高，有刺耳的感覺，可能是音響原因。懇求演員站在觀眾的角度理解這個(gè)問題。
話劇是舞臺(tái)戲劇的巔峰，我由衷地祝天津人藝越辦越好，并熱切期待著明天賞《雷雨》，后天觀《日出》，會(huì)收獲更多的喜悅。