聲夢(mèng)奇緣觀后感

　　《聲夢(mèng)奇緣》觀后感（一）
　　
　　《聲夢(mèng)奇緣》是一部好萊塢大片，以前聽(tīng)人說(shuō)過(guò)是一部很不錯(cuò)的電影，可惜直到昨晚才在華臣一睹其"芳容".
　　
　　這部電影名起得很不錯(cuò)，聲夢(mèng)奇緣四字已道盡電影的情節(jié)和意境。聲 —— 電 影本身寫(xiě)音樂(lè)，主人公父母歌手路易斯和大提琴手萊拉因?yàn)橐魳?lè)而邂逅并很快墜入愛(ài)河，萊拉的父親因?yàn)橐魳?lè)反對(duì)他們?cè)谝黄�，并將剛出生的音�?lè)神童奧古斯特送進(jìn) 孤兒院。從小有著對(duì)音樂(lè)超乎尋常天賦的奧古斯特對(duì)聲音非常敏感，大自然發(fā)出的一切聲音對(duì)他都是一種恩賜，以致讓他甫接觸樂(lè)器便沉迷其中，6 個(gè)月的學(xué)習(xí)已使他在音樂(lè)方面的造詣達(dá)到很高的境界，以致一場(chǎng)很大的音樂(lè)會(huì)他以壓軸戲的份量指揮整個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏天籟般的樂(lè)曲，父母更是被吸引了過(guò)去，一家團(tuán)聚電影亦因此而終；夢(mèng) —— 所指整個(gè)電影的意境，音樂(lè)的意境！夢(mèng)的意境！電影的節(jié)奏很快，但是很舒暢無(wú)絲毫的推人的感覺(jué)，使人覺(jué)得身在其中飄飄欲仙，隨著劇情的推動(dòng)，夢(mèng)境的演繹，心 情亦隨音樂(lè)翩翩起舞，音樂(lè)高昂時(shí)萬(wàn)馬奔騰，心情亦澎湃不已，音樂(lè)柔和時(shí)小橋流水，心情亦惠風(fēng)和暢，到交響樂(lè)響起時(shí)再也分不清是音樂(lè)在澎湃還是心情在澎湃， 總之一切都已陶醉，像在夢(mèng)境中，又似在現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)，頗有種莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶的意境；奇——主人公奧古斯特這個(gè)傳奇人物有著傳奇般的經(jīng)歷，第一次接觸吉他 便以獨(dú)特的方式為音樂(lè)注入了新的活力，6 個(gè)月的時(shí)間他便足以脫胎換骨，成為一位音樂(lè)奇才，這種匪夷所思的劇情像童話故事一樣為人們講述著一位音樂(lè)神童的傳奇歷程，是奇聞亦是此劇的看點(diǎn)，使人愿意 相信愿意去享受這種傳奇；緣——既指主人公與音樂(lè)之緣，亦指歌手路易斯與大提琴手萊拉愛(ài)情之良緣，更是他們一家三人之緣和與音樂(lè)之緣。
　　
　　《聲夢(mèng)奇緣》是一部童話，是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)酷愛(ài)音樂(lè)對(duì)音樂(lè)無(wú)限追求的夢(mèng)，更是一種態(tài)度一種精神，一種對(duì)事業(yè)負(fù)責(zé)對(duì)理想不屈不撓無(wú)限追求的態(tài)度和精神！
　　
　　《聲夢(mèng)奇緣》觀后感（二）
　　
　　當(dāng)1900下了船
　　
　　——有感于《聲夢(mèng)奇緣》的惡俗
　　
　　"1900為什么不下船？"
　　
　　答案自在人心。那應(yīng)該是個(gè)很私密的答案，它可能就像一面鏡子，映射著你對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的隱憂。
　　
　　片如其名，1900的故事是一個(gè)傳奇，因此，無(wú)論多么神秘、多么離奇、多么不可理喻，這仍然是個(gè)值得付出情感的好故事，從一開(kāi)始，導(dǎo)演就告訴我們，這是個(gè)傳奇，同時(shí)在結(jié)尾也不忘善意的提醒一下：信不信由你。所以，一個(gè)缺少關(guān)鍵一頁(yè)的傳奇故事能在人們心里生根發(fā)芽，由他們自己去填滿丟失的頁(yè)碼，讓這個(gè)故事歷久彌新。
　　
　　但《聲夢(mèng)奇緣》沒(méi)有這種譜寫(xiě)傳奇的智慧與誠(chéng)懇，盡管故事本身帶有那么多傳奇元素。影片執(zhí)拗地采取現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)來(lái)講故事，把那么多的世俗情感融匯在一個(gè)音樂(lè)神童的尋親歷程之中，孤兒的凄苦身世，神童的驚人才華、父母的相愛(ài)、分離與重逢、失意者的重新崛起、別有用心者對(duì)才情的歪曲與覬覦，等等，差不多每個(gè)命題都?jí)蚺暮脦撞侩娪�。故事的每格�?huà)面都把觀眾限定在一套固定的情感模式之中，觀影過(guò)程猶如看著一篇傳說(shuō)中的領(lǐng)導(dǎo)講話稿："注：此時(shí)環(huán)顧四周，可能有掌聲",劇情時(shí)而甜如蜜，時(shí)而冷如冰，最后的結(jié)果，居然是味如蠟。
　　
　　一部關(guān)于音樂(lè)家的電影，其真正的靈魂應(yīng)該是影片中的音樂(lè)，就像《莫扎特》中的《安魂曲》、《閃亮》中的拉三，影片未及表達(dá)的情感，音樂(lè)早已代勞。如果出現(xiàn)在影片中音樂(lè)本身就是二流作品，故事又如何令人信服？在這方面比較，《聲夢(mèng)奇緣》比起《1900傳奇》又不知差了幾個(gè)身位，莫里康內(nèi)的音樂(lè)，是1900傳奇中畫(huà)龍點(diǎn)睛的最后一筆。而《聲夢(mèng)奇緣》，能讓人記住幾個(gè)樂(lè)句？憑借如此平庸的作品，也要讓我們相信這是一個(gè)關(guān)于音樂(lè)神童的故事？
　　
　　把兩部電影放在一起考慮，可以做個(gè)設(shè)想，August Rush在影片中的遭遇，也許就是1900所不愿面對(duì)的一切——世態(tài)炎涼和悲歡離合。在這種生活的磨礪之下，他又怎能心靜如水，神游萬(wàn)國(guó)？船上的一方天地，猶如他的人間天堂，在這里他不受傷害、不會(huì)改變，永葆赤子之心，如此一來(lái)，怎能舍得離去？但《聲夢(mèng)奇緣》卻硬生生地把August Rush扔下了船，于是，他的際遇顯得那樣俗套、他的情感豪不獨(dú)特、他的行動(dòng)是那樣容易預(yù)料、他的故事——完全不能打動(dòng)人心。
　　
　　可能，1900最大的恐懼在小神童的影片中應(yīng)驗(yàn)了，那就是庸俗。
　　

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