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《小島驚魂》觀后解析（通用7篇）
看完一部作品后，你有什么總結呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了�？赡苣悻F在毫無頭緒吧，以下是小編為大家整理的《小島驚魂》觀后感解析，僅供參考，大家一起來看看吧。
《小島驚魂》觀后解析 1
好看的恐怖片不是一定出現ghost的，有可能開始覺得害怕，但是再回想就沒有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個半小時多。我看了一個多小時還和我同學說我看了這么久Ghost還沒出現。后來劇情突變，窗簾突然消失，女主人趕走了主仆三人。后來在整理他們東西時發(fā)現了他們的遺照（PS：這個風俗真變態(tài)，死了還擺個姿勢照一個，還整家的照，大人小孩，不寒而栗），發(fā)現了他們其實是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現了他們的.墳墓。我開始認為其實是一個騙局，所謂的墳墓照片都是編出的，以便可以低價買下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的，一扇門就擋住了主仆三人，他們還讓女主人學會相處。最后揭示真相：其實女主人和兒子女兒都是Ghost，而其實他們沒有認識到自己的死去，而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個夢，還是繼續(xù)以前的生活，外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫，我就覺得非常不對勁：隨便出去就能找到前面提過失蹤或者死亡的丈夫。最后憤怒的撕紙在陽間里卻是招靈的成功，紙片飛來發(fā)去。最后終于認識了真相，嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。
結局顛覆想象，經典心理恐怖之作。
劇情：
第二次世界大戰(zhàn)結束后，在一座小島上，格蕾絲（尼科爾·基德曼）獨自撫養(yǎng)著兩個孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫從戰(zhàn)場上歸來。由于兩個孩子身患對陽光過敏的重病，不能接受陽光的曬射，只能呆在室內。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴嚴實實。
有一天，仆人不辭而別，格蕾絲只好又雇了三位仆人，他們是保姆米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達。三個人的到來似乎給房子增添了幾分生氣。但是一系列奇異的事情開始發(fā)生了，門會自動關上，鋼琴自動發(fā)聲，安甚至說她在屋子里看到了一個叫維克多的陌生小男孩。
格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著，她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離，難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在？那三個仆人仿佛也有些讓人捉摸不定，他們究竟又抱著何許目的呢？其實格蕾絲自己也是個頗有點古怪的女人，在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。
一場噩夢開始了，格蕾絲和她的孩子面對的似乎是超自然的力量……
《小島驚魂》觀后解析 2
大概是冬天來了，冬眠的季節(jié)導致人變懶，亦或是近期雜七雜八的鬧心事兒挺多的緣故，總之有一陣子沒有寫東西了，不過一天最少看一部電影的習慣還是保持著，今兒就繼續(xù)寫篇觀后感。（很長一陣子都宅在家里，生活極度單調，也只能寫寫電影的事兒。呵呵）
昨晚看了一部電影《小島驚魂》，它2001年就上映了，只因自己認為女主妮可.基德曼那精致的臉猶如洋娃娃，演恐怖片有點不倫不類的，所以也就一直沒有去看它。最近是實在已經無影片可看，只好翻那些被自己刻意忽略過的電影。
《小島驚魂》是一部不錯的電影，在時光網與風行上面評分也都很高。在我的印象中也只有《靈異第六感》、《恐怖游輪》能與之相提并論吧，連《孤兒怨》、《陰兒房》之類都與其相差一線。一部好的恐怖片就是在你寫影評、觀后感的時候都是毛骨悚然的對于熟讀鬼片三百部的我來說，對恐怖片已經免疫到了可以邊吃晚飯邊看片的`地步，但這部片子還是著實把我嚇著了。此部影片沒有刻意在視覺上制造沖擊，而是依靠在心理的壓迫來制造懸念。它就是發(fā)掘了人內心最深處的恐懼，它所營造的氣氛與故事發(fā)展時刻牽著你走，讓你無助與驚心。在影片快結束的時候我有著很多疑問，然而在最后一刻，所有謎底揭開，讓我恍然大悟。這無疑是恐怖影片史上最為精彩的結局。之前的驚悚已經不再，只有對其無助與孤寂的感傷。最后用一段獨白來向觀眾傳達了本部影片所要傳遞的精神。
因為這是一部恐怖故事，所以大家都避諱談論影片的內容與謎底，我也不例外。因為看恐怖片就是為了發(fā)掘自己內心對未知的恐懼與好奇，過早知道了內容反而不美。我只能透露這是一個關于鬼魂的故事。很多的人喜歡分析一個影片中細節(jié)的可能性、真實性、邏輯性，但其實這沒有必要。因為本就是一個靈異的鬼故事，已經是唯心的范疇，所以你也不會推理出什么，頂多只能推出‘不可能’這三個字。
另外就是妮可.基德曼，在那時候還是屬于花瓶類型的演員。通過此片一掃花瓶的稱號，把片中那個神經質的母親演繹的淋漓精致、惹人擔憂。雖然現在已經成為女王級別的，不過我還是不太喜歡她。原因嘛，就是長的太過完美了，哈哈哈。
《小島驚魂》觀后解析 3
我看《小島驚魂》從某種視角來看，這其實是一個關于愛的故事！
那里總籠罩著一片讓人迷失的霧。
尤其是對于住在孤島上的女主人翁葛蕾絲，戰(zhàn)爭已經結束，但丈夫仍遲遲未歸，可想而知這個美麗的女人是多么的恐懼和無助。她雖然對自己說，丈夫一定會回來的，但這也正說明她在擔憂和恐懼，丈夫可能再也回不來。
但促使影片“出事了”的主要還不是這些，而是女主人的一雙兒女安和尼古斯所得的怪病，見了光就會起皰疹、氣喘窒息甚至是死亡，所以只能終日躲在緊閉門窗的黑屋里，這是“醫(yī)生也找不出根治的辦法”的不治之癥，可以想象在這種情況下，葛蕾絲整日在守護著自己的孩子時將是一種什么樣心情，迷失、無助、恐懼、煩亂、絕望……但她還是一直在堅持著，正像她告誡傭人們的：“我不喜歡無中生有”。“只有頭腦冷靜才能堅持下”。她的確在堅持，在努力，因為無論如何她還有安和尼古斯，她愛他們，這種愛真切而強烈，正像她和丈夫的對話中說的：“他們知道我愛他們，我愿為他們而死�！币浑p兒女是她生活的一切，這種對孩子的愛也貫穿整個影片并不斷的被深化著。
但還可以想象，面對被不治之癥折磨、不能正常生活的骨肉的時候，她可能也產生過放棄的想法，因為有時放棄也許是一種解脫，這個可以從后面她的獨白中看出：“我想慈悲的上帝給了我第二次機會，告訴我不要放棄，要努力……做孩子們的好媽媽�！�
雖然會閃念放棄，但她絕不會放棄。最起碼在感情上和理智上她絕對不會殺死自己的孩子，正像她訓斥女傭米爾絲時：“你以為我會粗心大意到害死自己的女兒！”
但她還是殺了他們。劇中這個地方沒有明說，留給了觀者們想象的空間。只是在后面映射了一個情節(jié)：安穿著紗裙在玩的時候，葛蕾絲在迷失，混亂中幻覺到女兒被一個怪物替代，他瘋狂的`上掐住了“怪物”的脖子……
我們可以想象到“出事了”也應是類似的一個情節(jié)：迷失，無助的女人，有時會有放棄的心理暗示，那一天，受到了某件事情的刺激，突然失了控制，在絕望、煩躁、混亂中拿起了枕頭，悶死了自己的一雙兒女。事情發(fā)生的太突然，以至于連她自己都不知道到底是怎么回事……他冷靜了下來，看著再也不動的孩子，意識到了發(fā)生的一切，心情可想而知，極度悔恨，極度希望這所有的一切都沒有發(fā)生！但這一切實實在在已經發(fā)生，會怎么做？可能也沒再多想，絕望之中她舉槍向自己的額頭扣動了扳機……感謝上帝，感謝導演，又給了他“第二次機會”，事情好像真的沒有發(fā)生，她又聽到了孩子們的嬉笑聲，她對孩子們的愛又可以延續(xù)了。
她殺死了孩子不是因為她不愛他們，她殺死了自己是因為她愛他們！生命結束了，但對孩子們的愛卻仍要延續(xù)，延續(xù)到了陰間，還是那么的真切，以至于她絲毫沒有或是說也不愿意識到他們都已是鬼了。于是便演出了影片中一幕幕鬼被人嚇的場景。
即使是在鬼的世界里，愛的力量仍是最強大的。在“不速之客”的人讓巫師驅趕他們的時候，孩子沒有因為媽媽殺了自己而不再愛媽媽，媽媽卻因為殺了自己孩子而更加珍愛孩子，母子不肯分開，三個鬼不自覺的喊著發(fā)自內心的聲音：“We’re not dead!”三個靈魂成為一體，發(fā)生了“通靈反應”，產生了一個強大的母親和兒女愛的力量，一個巫師不能戰(zhàn)勝的力量。于是“不速之客”的人也只有選擇失敗——離開。
如果有一種東西可以穿越生死而延續(xù)，那就是愛，如果有一種東西可以超越生死而永恒，那還是愛！
當然，那只是電影，現實中的我們不會有“第二次機會”，所以，我們只有珍惜身邊的一切！
《小島驚魂》觀后解析 4
上周看了小島驚魂這部電影，說實話，隔了太長時間，情節(jié)都有些忘記了。這時候寫文章恐怕有些棘手。只是覺得這部影片的拍攝可不一定說明的是認識論的問題。當我把整個影片搞明白的時候，發(fā)現離認識論越來越遠了。索性不去在糾結細節(jié)，從宏觀上分析一下整部影片好了。
要和認識論接合起來看這部影片還真不容易。首先讓我們來看一下書上認識論這一張是怎么講的。
書上認識論主要講了三個問題。第一，認識的本質是什么，規(guī)律是什么。第二，到底什么是真理，事物的價值又在哪里？第三，認識與實踐的聯(lián)系。
憑我的印象，這部影片最可以說的是真理。因為整部影片從頭到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問題。而錯誤的推斷在遇到與事實的矛盾時后就會不成立而不攻自破。真理的絕對性和相對性。不可知論與實用主義。
小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學的層面，認識論的角度重新審視一下這部電影。
縱觀整部電影，主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼，到中途堅信有鬼，到之后發(fā)現找不到鬼，然后發(fā)現身邊的人是鬼，再到結尾發(fā)現自己是鬼。每一個階段得出的結論都要被推倒重來，我們的思路也要隨著做一次次的急轉彎，而最終的真相更是出乎人意料。
推斷等也就越精確。這個過程就是向真理不斷靠近的過程，而實踐是檢驗真理的唯一標準�！ ∫阎氖聦嵾M行加工，作出判斷，而對那些我們沒有見到的事實，即使它對我們的判斷起關鍵作用，我們也無能為力。設若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見面時就將實情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩寫的“你在樓下看風景，看風景的人在窗前看你”，我們若不是那個全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實的'情況到底是什么。信息量非常重要。從一個角度說，我們和劇中人一樣，是那個看風景的人，而電影編劇和導演則掌握了全局，通過調節(jié)我們聽到的，看到的信息調動我們的情感。
人的對客觀事物的認識活動既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會得出不同的結論。我們的價值觀，情感取向在很大程度上會影響我們對事物的認識。這種影響既可以體現在客觀認識對象的選擇上，又可以體現于感性認識上升為理性認識的過程中。這部電影中，女主人公因為殺死了自己的兩個孩子，一直不能夠原諒自己。對于她自己和兩個孩子已死的事實，采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信，那本是真實的記憶只是一場噩夢，對現實的種種怪相并沒有仔細思考。圍繞在老宅周圍的霧，常年不見的陽光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒反復的提醒……這些常人很容易注意到反常的細節(jié)主人公卻選擇了忽視，使得她離真相又遠了一步。這和她自身對個別信息的排斥十分不開的。
至于真理是否客觀存在，我認為沒有必要深究，雖然這是馬克思主義認識論的基本觀點之一。就像杜威和胡適的實用主義學說所說的：“知識只是控制現實的工具，信仰和觀念是否真實在于他們是否能帶來實際的效果。實際經驗重要性強于原則和推理�！敝灰杏�，就可以被認為是真理。
《小島驚魂》觀后解析 5
這首小詩是我首先想到的，在看過這部電影之后。取的不是卞之琳的詩意，而是短詩里所展現出來的視角。當你在尋覓風景的時候，不經意間也成了別人眼中的風景。你與他，視角的相互轉換，組成了不同的風景。對于《theothers》中的妮可·基德曼來說，命運轉換也是如此。
同樣的，我還想到了挪威小說《蘇菲的世界》，一直很奇怪這本書為何沒有被好萊塢選中去拍出一部好看的片子來。查資料，在1999年，挪威本國曾經拍出了一部同名電影，不過看評論卻反映平平。看來還得繼續(xù)等待好萊塢中有眼光的人出現。書中的世界，14歲的蘇菲在自己的生活中總是會發(fā)現一些莫名其妙的事物，這些突如而來的事物引起了蘇菲極大的熱情，想查出其中隱含的秘密。不過隨著追查的深入，蘇菲卻越來越發(fā)現自己的身處的世界的不真實性。最后事實的真相是蘇菲發(fā)現自己只是別人故事里的人物，連她的存在，都不過裝飾了別人的故事。
不知道拍出2001年的《theothers》的靈感是來源于《蘇菲的世界》，還是高明的編劇另有汲取。總之這個被中國人翻譯為“小島驚魂”的片子，也成為了一個不大不小的經典，成為我曾經的大愛妮可·基德曼飾演過的片子中一直為人稱道的一個。而在這部片在上映之后的第二年，也就是2002年，妮可·基德曼便登上了奧斯卡影后的寶座，拿下她演藝生涯中最為重要的一個獎項。
看這個片子，是因為在看《孤兒院》的時候，看到很多人拿這兩個片子進行比較。的確，在表面上，兩個電影存在著一些差不多的元素。都是單身媽媽在一個繁華社會之外的幽閉的空間中，如何照顧自己的孩子的故事，孩子還很弱小，需要被照顧。而孩子的身體狀況又不甚佳，需要母親更多的精力去照應他們，這為本身就孤單脆弱的母親來說，是一種負擔與煎熬。而在煎熬之外，面對神秘世界中攜裹著夾雜著的種種危險，單身母親的無助感便來的更為猛烈。《孤兒院》中媽媽如此，《小島驚魂》中的媽媽也是如此。
作為一個驚悚片，《小島驚魂》的令人膽戰(zhàn)心驚的成分更多一些，而且也沒有像《孤兒院》那樣在最后添加一個溫馨的尾巴。
從故事的背景來看，《孤兒院》令人悲傷的故事來源于童年的回憶，那些不太令人感到興奮的童年，曾經傷害過故事的主人公，即便成年之后仍然沒有放過他們。這個很符合佛洛依德的心理學的分析。童年的記憶對于孩子來說太過于重要了。插句話，中國的孩子們的童年記憶，多半都是不完整的，而且充滿了成人世界的過多期望，這些連大人都不能做出的成就，作為壓力作用給孩子們，這種代階性壓力所給予孩子的傷害，將會在孩子成年之后變成危害還給社會。目前種種社會問題的勃發(fā)，何嘗就不是這樣傷害帶來的呢。
而《小島驚魂》的故事背景，則來源于戰(zhàn)爭。二戰(zhàn)對于歐洲人來說，帶來了持續(xù)很久的心靈上不可磨滅的傷害。戰(zhàn)爭摧毀了一個又一個的家庭，帶了了一個又一個的傷害�！澳菘伞せ侣钡恼煞騾⑴c了戰(zhàn)爭，而且再也沒有回到家中。留在家中的“妮可·基德曼”也由于對于自己心智的問題，將自己的孩子都殺掉了。但成為魂魄的妮可卻沒有意識到自己以及孩子們都已經死去了，她帶著他們幽居于閣樓之中，害怕光，害怕其他人的'打擾。但是就是沒有意識到作為鬼魂的她們，已經打擾到了目前真正生活在這套房子里的主人們。就像《蘇菲的世界》里那樣，妮可苦苦找尋騷擾他們生活的干擾源，結果卻發(fā)現原來錯的不是別人，而是自己，自己壓根就活在別人的世界之外。自己的世界，與他人的世界，誰是誰的“theothers”，這種相互映襯式的故事講述方式，所呈現給觀眾的，就是一個顯得格外絢麗多姿的故事情節(jié)。
可惜在獲取奧斯卡影后的榮譽之后，妮可猶如其他中了魔咒的女星一樣，長久都沒有佳作推出了，直到《兔子洞》，才算恢復了功力。不過，現在的妮可，臉上的肌肉因為美容針打的過多明顯有些僵硬了，盡管咋一看上去，還是很漂亮，但我還是更懷念曾經的那一個�；钤谖夷贻p的記憶力，似閉未閉的嘴唇上，微微前傾的牙齒，流露出的性感與風情，那種感性之美，很是撩撥了我一陣的時光。
《小島驚魂》觀后解析 6
第一次看這個電影大約是10年前，那時我認為是母子三人死于戰(zhàn)后，不過這次觀影之后，更傾向于小島淪陷之后不久戰(zhàn)爭并未結束他們就已經死了，而且死于占領區(qū)德軍的一次搜尋：片中最后兩個孩子躲在衣柜里被靈媒發(fā)現，姐姐按住弟弟的嘴讓他不要大聲出氣；在此之前有母親因為生氣而責罵姐姐“不要這樣出氣”都是一個隱喻。
其實這都是一家三口生前在這座大宅子里生活（躲藏）時的寫照：只能躲在黑暗中、只能在關上一扇門之后才能打開另外一扇門、有時候甚至不能大聲出氣......母親在孩子面前假作堅強，粉飾太平、為了讓不懂事的孩子安靜藏匿，編造有病、不能見光的謊言，故作鎮(zhèn)定每日繡花、每日還教他們讀書，屋子里有鋼琴但是似乎從來沒有彈奏過。
母親生前對孩子的謊言總結起來就是：你們兩個有病，所以不能光天化日之下到外面玩耍；小島并沒有淪陷；父親會回來；死后甚至以“戰(zhàn)爭已經結束，我們的新生活又開始了”這樣的謊言來支撐自己。
片中三個傭人第一次來到家中時老婦人有意的'用手摸窗臺上的灰塵，暗示那時候格蕾絲一家死了應該已經有段時間了，或許故事開始發(fā)生的時候已經是戰(zhàn)后，因為新住進來的一家人沒有任何標志暗示他們是德國軍人或是平民，應該只是和平年代的英國當地人。
片中有一個設定應該就是陰陽兩界的通靈是無規(guī)律的，而死去的人都會停留在她死亡時的那種狀態(tài)，所以在結核病施虐時三位不愿離開的忠仆依然守著老宅（其他的應該都走了，只有他們三個的墓碑在此）。格蕾絲的丈夫戰(zhàn)死沙場，他的意識里就是“戰(zhàn)爭還沒有結束”，所以他還要回去戰(zhàn)斗的地方。而格蕾絲，雖然實際上是在大宅子苦苦躲藏支撐想要活下去，但她心里面一直堅信戰(zhàn)爭會勝利，侵略者會被趕出去，丈夫會回來，孩子們會幸福的生活在一起，所以雖然失手殺死了孩子，但她的靈魂一直守著自己的夢想。
說到這里，我想說格蕾絲殺孩子的事實真相很有可能是，她們一家所居住的城堡（說是城堡也不過分吧？）很可能戰(zhàn)時駐扎了德軍，而且是駐扎了不短一段時間，格蕾絲在小島淪陷時不愿意離開家園（其他仆人都走了），她帶著孩子在城堡里的眾多房間里東躲西藏，（因為這里本來就是個小島，她相信德軍不久就會離開）而德軍很快發(fā)現了房子里好像藏有人（OTHERS)，開始搜索（就好像他們搜索OTHERS一樣）最后在一次搜索中差一點發(fā)現了他們的藏身之處，不愿意被發(fā)現抓捕的格蕾絲（也有可能是在長期的躲避中精神高度緊張已至崩潰）用枕頭悶死了兩個孩子，然后開槍自殺。
片名“OTHERS"很有深意，在格蕾絲心里，不只是三個仆人、新房客這樣的不速之客、外來人，更是迫使深愛她的丈夫也不得不拋家離妻去打仗、留下她們孤兒寡母留守空宅、最后還不見天日的茍活的侵略者。
《小島驚魂》觀后解析 7
這部影片絕對是震撼，是打破常規(guī)的經典之作。它并非傳統(tǒng)意義上的驚悚恐怖片，并快速刷新了我的認知。如果是第一次看這部電影，絕對會拍案叫絕，技驚四座，直呼高手。為什么會這么晚才發(fā)現這樣的好片呢，原因很簡單，無非是沒有人力推的結果。而自己也很難發(fā)現這樣一部深藏在眾多好電影當中的一支，猶如繁星中的一點，又像是酒巷里的一壺。雖然不飲也可，但飲了才知道原來還有這樣一味不同凡響、另類中的翹楚。此片絕對稱得上是今年最令我震驚的一部，它真的很不同，像是看了《靈異第六感》或者是《消失的愛人》給我心靈的沖擊。
小島驚魂 The Others (2001)
導演: 亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾
編劇: 亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾
主演: 妮可·基德曼 / 菲奧紐拉·弗拉納根 / 克里斯托弗·�？巳R斯頓 / 阿拉濟納·曼恩 / 詹姆斯·本特利 / 埃里克·賽克斯 / 伊蓮·卡西迪 / 勒妮·阿舍森 / 戈登·雷德 / 基思·艾倫 / 米歇爾·費爾利
1、影片介紹
影片講述的是尼科爾·基德曼飾演的格菲絲在一個小島上獨自撫養(yǎng)一雙兒女，參戰(zhàn)的丈夫遲遲不歸。因為兒女怕光，所以他們家的窗簾總是關的嚴嚴實實的�？吹竭@里的時候，估計大家都有一個疑問，一雙兒女是不是有什么疾病癥狀。
很快，他們家來了三個傭人，分別是兩位老人和一位年輕姑娘。故事由此開始展開，各種怪異的事情陸續(xù)發(fā)生。房間的門會有響動、女兒經常會看到陌生的男子出入，窗簾會被經常拉開，鋼琴突然想起聲音，莫名其妙的事情接連不斷地發(fā)生。讓這個三人家庭一直處于折磨、痛苦之中。
你以為這是一部驚悚電影嗎？不，遠遠不止，隨著事件的展開，最后格菲絲才明白，原來這一切的根源來自于自身。
到底這部影片會有哪些地方吸引到你呢？
2、劇情詳解
從劇情的剛開始，我一度以為這是一部傳統(tǒng)意義上的驚悚片、或者是懸疑電影。畢竟這部影片并沒有過多地被推薦和關注。比如最開始出現的三個仆人，他們不請自來，好像是有意為之。其動機何在，又有什么目的？這讓我在第一次看的時候，有很多疑問。
緊接著就開始發(fā)生一系列的怪異事件。樓上會發(fā)生頻繁的怪異聲，女兒會看到奇怪的男人在走動（其實是維克多做噩夢，夢見了格菲絲的女兒安），甚至在無人的房間會傳來鋼琴聲等等，這一切的根源似乎都指向一個結果。那就是真的有人躲在某個角落里窺視著這棟莊園，為了讓他們感到害怕，伺機趕走他們。
三個仆人，貝莎·米爾絲太太、埃德蒙·特德以及小姑娘莉迪亞。從最開始的劇情中可以看出來，米爾絲太太是掌控全局的關鍵人物。特德是忠心老實的人，而莉迪亞是個怯生生的啞巴。直到最后影片結束，他們的性格也沒有發(fā)生第二次變化，也就是說，人物的性格特點，在一開始已經決定了。
所以，這部影片最好看的一點就是打破傳統(tǒng)，革新電影。是的，在2000年左右，有太多好電影出現。如果沒有創(chuàng)新思維，就很難從眾多電影中脫穎而出。
三位仆人用心地照顧著格菲絲一家人，想通過這樣來疏導格菲絲能夠接受事實。三位仆人正是半個世紀以前來到這個莊園工作，并因為肺結核傳染，不幸全部感染身亡的邊獄鬼魂。但是正如影片里所知道的，格菲絲因為用枕頭悶死了自己的兩個孩子，并用槍自殺而亡，即使成為了鬼魂，依然瘋癲。她不能接受自己已經死亡這個事實，游蕩的鬼魂在莊園里面不愿離去。
也就是最后維克多一家請來女巫驅鬼，但并沒有成功之后，不得不離開的'原因。
3、人驅鬼，鬼驅人
影片最吸引人的看點在于，這部影片是由鬼作為主角，但又不讓觀眾知道他們是鬼。這一點很重要。它迷惑了觀眾，也終將眾望所歸，技驚四座。
格菲絲這個女鬼雖然已經死了，但是因為她不愿意接受這個現實，使自己達到瘋癲狀態(tài)。三個資深鬼魂作為莊園以前的仆人想要來感化她，讓她接受現實。而另一邊，維克多一家因為莊園的詭異，請來了女巫，想要以此來驅逐她離開。由幾個點可以看出女巫通靈的效果。
其一，女巫變成了小姑娘的模樣。也就是說女巫進入了鬼的世界里面。而在現實當中，應該就是小姑娘附身到女巫身上。
其二，維克多一家圍坐在桌子旁，看著女巫用筆亂涂亂畫�？赡茴A示著通靈后的預兆。而旁邊的一人看的懂女巫的文字，解釋給維克多一家聽。
影片里面多次在強調鬼和地獄的詞語，并運用了多個恐怖的音效和快速的鏡頭來表現驚恐的狀態(tài)。雖然作為鬼的題材不夠嚇人，但是真正嚇人的卻是人的心理感知。
最后格菲絲走到桌子旁，將桌子拍的搖搖晃晃，瞬間抓起桌上的紙一把撕成粉碎。紙片飄落在空中，形成了震懾效果。
最終這一段通靈招魂的演繹告此結束，但絕對夠精彩。
最值得探討的是格菲絲的丈夫，他究竟是生是死？我真的不知道，因為他來時匆匆，去時匆匆。來的時候恍惚失神，去的時候還想去打仗。
分析：來的時候恍惚失神，可能是戰(zhàn)爭受了重傷。所以一度游走在陰陽之間，飄忽不定。過了一天之后，突然又想起還要去打仗，所以他堅強的意志力喚醒了他，蘇醒了過來。然后離開了陰間，活了過來。
這是我的理解。
4、結束語
一部好電影，究竟有什么值得我們推薦的點在于，它總有一些地方在吸引著你、影響你，并最終決定去打開它�！缎u驚魂》就是這樣一部電影，它給了我太多的驚喜。我只能說導演厲害。
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