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高三作文-歷史與藝術(shù)的完美結(jié)合
從外交官顧維軍在和會(huì)上義正詞嚴(yán)的講演、肖克儉具有愛國性質(zhì)的游行示威及自焚事件等多視角,來展現(xiàn)影片主題,加之以鮮明的人物形象,龐大有力的意象,從而迸發(fā)出五四時(shí)期勢不可擋的護(hù)國熱浪,或許這正是影片《我的1919》能成功契合歷史與藝術(shù)的原因所在。
影片別出心裁的選材于中國五四這一特殊歷史階段,從中國外交群體在國際上的斗爭和慘敗為線索,同時(shí)一條暗線貫穿其中,即以肖克儉為代表的群眾自發(fā)式舉動(dòng),將民族尊嚴(yán)、國家利益、兒女私情演繹的淋漓盡致,貼切到位。
顧維軍無疑是影片中成功塑造的人物之一。導(dǎo)演使用了大量的灰色基調(diào),并多次穿插采用黑白膠片攝制的客觀鏡頭,將當(dāng)時(shí)的社會(huì)景象與黑暗的一面有根本的表現(xiàn),并對(duì)人物形象的表達(dá)起到了襯托作用。陳道明精彩的演繹更是彰顯出一種大氣,有一種深沉的感覺,肅穆莊嚴(yán),舉手投足都合乎一個(gè)外交官的風(fēng)范。陳在影片中主要行為就是“說”,參與謀劃、密談、發(fā)言、辯論。顧維軍性格上與陳性格上的孤鶴鷹隼一般的氣質(zhì),淡淡沉醉于自身的眉目流轉(zhuǎn),或是不露聲色地演練一身的陡然一身正氣。
面對(duì)日本代表百端的挑釁與排斥,于眾代表的排擠等困難,顧的言行舉止更映襯出他的機(jī)智與膽略,他論證有力,措辭得體,一次次怒吼著一個(gè)中國人歇斯底里的吶喊。編導(dǎo)通過設(shè)置這些事件,加上影片中短促的音樂和顧沉重有力的腳步聲,使顧的形象更加豐滿。
在顧的對(duì)白與旁白的設(shè)置上,導(dǎo)演所設(shè)置的人物顧的性格也得以十分強(qiáng)烈生動(dòng)的體現(xiàn)。在第一次與日方正式交鋒中,他巧用日本代表掉表一事,迫使日方憤怒,吊足與會(huì)代表的胃口,繼而旁征博引,摧毀了日本不良圖謀的第一座堡壘!在日本的引誘下,他巧妙的與之斡旋,他拋棄了清政府的妥協(xié)與軟弱。有著自己的立場,他也曾在忍耐、利益、放棄間游弋,卻最終拒簽喪權(quán)辱國的條約,在國家、民族利益面前他有著清醒的認(rèn)識(shí),他是一個(gè)真正剪掉辮子的中國人。
巴黎和會(huì)上,中方受到種種擠壓,影片中卻兩次將官員間的相互推卸責(zé)任的鏡頭展現(xiàn)在觀眾面前,這一方面突顯出國人的麻木不仁,一方面卻也在對(duì)顧“敢于直言、捍衛(wèi)正義”的性格塑造上起到推波助瀾的作用!氨毖笳疀Q意屈從于帝國主義的淫威;中方代表團(tuán)總會(huì)長陸征祥進(jìn)退維谷的境地,斗爭由此進(jìn)入最艱難的階段,導(dǎo)演在這一組畫面巧妙的使用了一系列的自然場景,如陰云密布,雷雨交加,這些都一一交接著顧矛盾復(fù)雜的心境,渲染了一種壓抑的氛圍。這種給觀眾心靈上的感染,就像讓娜的母親最終脫口而出顧的那句話一樣“中國人不能失去山東,就像西方人不能失去耶路撒冷!碑(dāng)然,影片中同時(shí)也有一組溫和的場景,如肖克儉在受傷后在讓娜家中養(yǎng)傷,與顧在花園中散步,陽光明媚的風(fēng)景,這既讓人看到顧等外交官抗?fàn)幣蟮奈⒚钕M,又前后相?yīng),相輔相成的作用十分強(qiáng)烈。
在人物肖克儉的刻畫中,顧站在與之不同的立場上,有著較大的矛盾沖突。同時(shí)肖的行為舉措也影響著顧在外交問題上的認(rèn)識(shí)。當(dāng)肖克儉獻(xiàn)身于熊熊烈火時(shí),影片采用了一組平行蒙太奇鏡頭,多次切換場景(肖在烈火中絕望的面孔、顧在彈奏鋼琴時(shí)麻木不仁的表情,梅的哭泣),將影片的主題推向高潮。肖具有愛國精神的舉動(dòng),對(duì)顧有側(cè)面烘托不可低估的作用。
導(dǎo)演運(yùn)用電影獨(dú)特的審美特征與表現(xiàn)手法,巧妙地調(diào)整影片敘事風(fēng)格,既有效突出了銀幕形象,又強(qiáng)化了戲劇風(fēng)格!段业1919》能夠從歷史體裁中找到與藝術(shù)的契合點(diǎn),這確實(shí)難能可貴!
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